看戲日記｜韓龍龍：從龍套向我們走來

文小

韓龍龍：從龍套中向我們走來龔晉文 韓龍龍，山西盂縣人，太原市晉劇藝術研究院實驗一團青年骨干演員，主攻老生，兼演須生、武生，是被晉劇名家、歌唱家郭蘭英和越劇、影視劇明星何賽飛點評表揚過的青年晉劇新秀，詳見2016山西衛視《走進大戲臺》全國青年演員擂臺賽。 ▲晉劇青年老生演員韓龍龍素顏照 最初知道韓龍龍，主要是在“龍套”演員隊伍中發現的，同樣一組“流程”上來，有時候四個人，有時候八個人，有時候十二個人，不管多少人，但他就是要自覺不自覺地能引起觀眾的注意，其認真、嚴謹的表演作風，會讓你感覺到龍套演員在演出過程中也是那么重要。 ▲韓龍龍在晉劇《打金枝》中扮演拜壽生 《三娘教子》是晉劇的骨子老戲和常演劇目，京劇、秦腔、蒲劇、揚劇、河北梆子等劇種也很流行，劇中有一個家仆角色的人物叫薛保，白髯、黃衣、布鞋，出場后往往拄著一根棍子，表示出他的年齡狀態，棍子也會用來暗暗地捅撥另一位貪玩的角色倚哥，還會用來擋住倚哥“媽媽”即“三娘”王春娥準備打向倚哥的“家法”，三個人一臺戲，告訴世人：少小不把苦功用，老來無望一場空。 幾十年看戲，看過好多位晉劇薛保扮演者的演出，有老藝術家劉漢垠，有青年藝術家孫昌、阮傳志、王二慶，還有譚俊明、李海龍、靳寶雄，包括新生代演員奧新平、商永吉、賈登智，唱法上大體可以分為兩個版本，一個是丁果仙留下的版本，一個是孫昌新創的版本，現在發現韓龍龍扮演的薛保，似乎更多的是他自己的唱法，其特點主要體現在演唱時的氣口和斷字上，演唱過程中對節奏的把握和細節的處理，也與其他名家不太一樣，能說明韓龍龍是一個很用心的青年好演員。 ▲韓龍龍在晉劇《打金枝》中扮演唐代宗 戲曲藝術是一個彰顯演員個性特點的文化品類，《打金枝》作為晉劇名片，雖然有前輩藝術家留下了很多個演出范本，但韓龍龍演唱起來，依然重視了個性張揚，既不失規范，又會略加修飾，唱出了一個青年男須生演員對劇中人唐代宗的舞臺形象把握。 參加山西衛視《走進大戲臺》打擂時，韓龍龍彩妝唱過唐代宗在《打金枝》中演唱的“上前來將皇兄急忙攙起”一段，在人物氣質上顯然有男演員扮演唐代宗的舒展和亮帥，在演唱上則重視了故事人物的刻畫。如身穿龍袍，手端玉帶，雙眼虛實相間，動作自如穩當，眉宇與表演會隨著演唱節奏做出相應變化，低頭、平視、捋髯、手勢，都能感覺到恰到好處，并在演唱中能聽出來他加了襯字，如其中有一句唱詞多數人是“咱君臣對坐把朝事提”，他則變為“咱君臣對坐把朝事來提”，多了一個“來”字。尤其是在唱到“論國法皇兄哪”一句中的“皇兄哪”三個字時，從眼角和容顏上可以看出來韓龍龍有意無意地增加了微微的笑意，使得唐代宗與汾陽王郭子儀之間的君臣和睦關系，還有兒女親家關系，被完美地傳遞給了觀眾，預示著“打金枝”一事將會在君臣互信互諒中平和地得到周全的解決。 ▲晉劇青年老生演員韓龍龍素顏照 《傅山進京》是晉劇原創劇目，在全國戲曲觀眾中影響很大，主演謝濤也由此獲得很多更高的贊譽，并成功推動劇目獲得了國家藝術基金資助，還拍成了數字電影，但男須生演員如何學習和傳承其中的唱段，值得認真思考和研究。是照搬，顯然無法實現，一是男女喉頭結構及其嗓音聲線有自然差異；二是許多觀眾長期以來基本不接受男須生演員刻意模仿女須生聲腔的唱法。是改革，顯然不大容易，一是整本《傅山進京》的音樂形象已經滲入觀眾記憶；二是謝濤創造的聲腔特點及其影響已經被演出市場固化。那該怎么辦？聽韓龍龍演唱傅山在第一場演唱的“轉眼過了紅土溝”一段，讓觀眾找到了答案，即唱腔曲譜尊崇原創不變，音樂形象也尊崇原創不變，而聲音和節奏則發生了一些變化，乍聽是原創，細聽卻不是原創，裹起來聽則又是原創，這就是韓龍龍的高明之處。 《大腳皇后》是由京劇移植成晉劇的新編劇目，流傳很廣，許多院團都在演出，韓龍龍在劇中扮演了老臣宋濂，一口花白色薄髯，代表著他的實際年齡，老于世故，甚至有時候故作糊涂，是宋濂在劇中的主要性格特點。韓龍龍雖然年輕，但還是通過戲曲裝扮，走入了宋濂的內心世界，前后周旋于朱元璋、大腳皇后馬秀英、太監與自己的學生潘俊臣、王庸等多人之間。如他得陪著朱元璋一道出宮逛元宵燈會，還得保護好性格迥異的潘、王兩個學生，對前者是純粹的保護，對后者是保護前提下的鼎力舉薦，同時，還得應對大腳皇后馬秀英直面提出的“究竟是腳大還是腳小”等十分不好回答的問話，集睿智、老練、糊涂、滑稽于一身，很好地把宋濂的故事人物形象端上了晉劇舞臺，實現了與該劇宋濂首演者溫建平一樣的舞臺藝術效果。 《布衣于成龍》是晉劇原創劇目，經過近三年打磨，也已經在晉劇舞臺上站住了，并成功入選國家藝術基金資助項目，韓龍龍在劇中扮演一位叫阿才的義民，出場次數不多，戲份很少，不包括群白，也就一兩句念白一兩句唱，但僅僅是念了一聲“兒啊，我的兒啊……”即把阿才失去兒子的“痛”給很好地表達了出來。每次看到此處，都會被他的聲音與形象所感染，覺著咋就演得那么好啊！ ▲韓龍龍在下鄉演出中為觀眾清唱 晉劇到鄉下演出，一般先是帽戲，接著是正戲，演完正戲，還會安排清唱，也就是當晚在帽戲或正戲中出演主要角色的演員散戲后出來清唱，一方面為了滿足觀眾看戲的習慣要求，一方面也能展示一下演出院團的實力，另一方面還能鍛煉演出院團的青年力量，韓龍龍和其他演員一樣，演完后就會參加到清唱的隊伍里，或唱《賣畫劈門》選段，或唱《三娘教子》選段，或唱《打金枝》選段，這個時候，你便可以看到韓龍龍的規范與規矩，盡管便裝登臺，但還是一字一板、一板一眼地唱下來，該是什么音符就什么音符，不會在演唱中跑出所唱人物而“拔嘹子”討要掌聲。 時下流行微信交流，在戲友群里韓龍龍說話不多，他說，觀眾是戲曲藝術的推動力量，作為一名年輕演員，在戲友群里的著力點應該是收集觀眾的觀后，通過聽取來自不同身份的觀眾對演出劇目和演員狀態的不同理解和不同認識，從中尋找他人的表演長處，彌補自己的表演不足，提高自己的表演技藝……不妨再去瀏覽一下韓龍龍的微信圈，還可以發現他很愛學習，里面轉發的大部分是各個劇種一些名流們的演出視頻和演出體會，還有媒體發表的給老師和同事的戲曲評論，能感覺到他沒有常人會有的嫉妒之心，而滿滿的全部是學習之心、借鑒之心，還有羨慕之心和追趕之心。 ▲韓龍龍在晉劇《挑滑車》中扮演張憲 青年演員是晉劇的希望，青年男須生演員更是晉劇須生行當的希望。如今，韓龍龍已經步入藝術展示年華，他所在的院團又是以久負盛名的晉劇名家謝濤為領隊的院團，相信在組織上的培養下和老師們的熏陶下，韓龍龍一定會有新的創作機遇，并創作出更多新的舞臺人物形象。 20170804-08:34開題20170806-21:38續完 來源：戲劇傳媒

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