書院五色味/第7期一根翹頭扁擔

石頭上小草

文/施國標 　　七八十年代，我在河場挑泥時，總被邱老伯的那根翹頭扁擔所吸引。扁擔一般形狀就是兩端細、中間粗，好似橄欖被拉常的一種。但邱老伯的扁擔卻超出了常觀，一端翹、一端平，中間略帶弧度，在挑擔時，翹的一端放在前、平的一端放在后，有著“翹頭平尾”的造型，令我十分羨慕，最好自己也能擁有一根這樣的扁擔，但始終沒有如愿，眼睜睜地任邱老伯的這根扁擔在眾多的挑泥人流中顯耀著。在河場上，我總是反復觀賞著邱老伯的這根扁擔和他本人，還有他挑擔走路的樣子，他似乎已經成了我視線里的特殊民工的形象，他用這根特別的扁擔挑泥，形象似乎也變得特殊了，他擺動著身子，近乎已成了一個被人用線拉動的木偶，有了藝術性。我總在關注著邱老伯挑泥時的一舉一動，不夸張的說，他真成了一名演員，在人流中演著戲。河場上喇叭聲不斷，其中還有音樂，這倒好，邱老伯有著如此動感的畫面，我挑擔也并不感到吃力，半天很快就會過去，因為在我的意識中己成了“戲場”里的觀眾，足以讓我投入了。 　　邱老伯光頭，土布對襟立領葡萄鈕扣衣服，肩處補了一大塊布，大兜疊腰褲，本色老布襪草鞋腳，移步十分輕松，是典型的農民模樣?？瓷先?，邱老伯用這根扁擔挑泥并不吃力，走一步，扁擔奈一下，在身子的扭動中，借助于這根輕軟扁擔的彈力，緩解了不少泥擔的重量?？吹贸?，邱老伯是在故意扭動著身子，因為他自感肩上的這根扁擔有著與眾不同的特殊性，他要顯擺，既要有好看的挑泥姿態(tài)，又要讓扁擔彈性更足一點，有點自賣風騷的意思，以此來更能吸引別人的眼光，稱他的扁擔好。但在現場，我從沒聽到過別人夸過邱老伯的這根扁擔，都認為，最好的扁擔總是在自己的肩上，何必要去夸別人的扁擔。 　　不過，邱老伯挑擔的樣子是好看，不管是有意識的，還是無意識的?？傊?，邱老伯用這根扁擔挑泥心情極好，故也不累人，這種自我良好的心態(tài)是值得贊揚的。同時邱老伯又是一位沉默寡言的人，趁休息時間要么抽桶煙解解癮，他把頭上的一頂棉帽搞去時，光得發(fā)亮的頭還冒著煙，干勁十足。 　　不過，不管別人喜歡不喜歡邱老伯的這根扁擔，總之，我是喜歡的，喜歡它的造型、喜歡它的彈性、喜歡這根扁擔與邱老伯匹配的樣子。我不知道邱老伯這根扁擔選的是什么料，我猜著多半是楊樹的，有輕柔的質地；我也不知道邱老伯這根扁擔選的是樹技，還是一根樹桿，取用這樣的天然造型，起先邱老伯肯定有思考的，前端翹著，不需過分地去擔心畚箕繩索滑脫，這就省心了許多，只要稍稍照顧一下后畚箕繩索就是。邱老伯這根扁擔的確有它自然彎曲的美，并有匹配于挑泥擔的功能；邱老伯這根扁擔料的得手，肯定是偶然的，他發(fā)現一這段樹枝做根扁擔不錯，于是就用鋸子鋸了下來，用刨削去了樹枝的皮，并把樹肉也刨得光光的，這種順勢而為、又順其而為的做法，反倒贏得一種特殊的結果。而刻意往往不如愿，如果再讓邱老伯找到第二根這樣的料已經不可能了，故而順其自然道理深刻。我曾有意地去找像邱老伯這樣的一段樹桿來做一根扁擔，但曾跑遍一個樹林也沒有找到。 如今開河不用人力挑泥了，但我對一根扁擔是頗有情結的，因為它陪伴我一直到機械的出現，而對邱老伯病那根獨特的扁擔更為留戀，因為農家在勞作過程中的確需要一根好扁坦才是。是為鄉(xiāng)愁記憶。 　　作者簡介：施國標（筆名舒笛），上海浦東人，上海市作家協會會員，浦東新區(qū)作家協會理事。從事寫作三十多年，潛心鄉(xiāng)土題材的挖掘。著有散文集《六0味感》《鄉(xiāng)情難了》《問書看院》。發(fā)表各類文字五百余萬字，散文和紀實文學作品散見《新民晚報》《文學報》《上海紀實文學(官網)》等報刊，有作品在全國征文比賽中獲獎。

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書院五色味/第7期 一根翹頭扁擔

石頭上小草

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