刨開當代書法國展越展越爛之腐根

【歸一堂】新野人

文/新野人 *配圖為作者原創與文無關* 當代書法國展的墮落，是一場由功利主義、體制僵化與文化斷裂共同導演的鬧劇。這場鬧劇中，書法不再是文人精神的載體，而是淪為權力與資本名利的傀儡，其根源可探： 評委霸權：藝術裁判的集體墮落。國展評審機制早已異化為“評委利益集團”的壟斷游戲。評委團隊雖表面抽簽產生，實則長期被少數“書壇大佬”把控，形成穩固的利益鏈。他們既是“教練”又是“裁判”，開設天價沖刺班兜售“入展密碼”，將評審標準扭曲為個人審美偏好。例如，某屆展覽中張瑞圖風格作品險些被埋沒，僅因某評委力排眾議才得以翻身，足見評審的隨意性與人治色彩。更諷刺的是，評委們對“傳統”的理解狹隘至極，將“二王”“米芾”簡化為形式符號，導致參展作品淪為古人筆法的拙劣拼貼，甚至催生“吳琚現象”——機械復制古人而毫無自我靈魂。這種“書閥式”評審，本質是藝術話語權的私有化。 展覽競技化：書法淪為視覺雜技。國展已蛻變為一場“書法奧運會”，參賽者以技術炫技為榮，以視覺沖擊為綱。八尺巨幅、漲墨飛白、夸張線條成為標配，作品如工廠流水線產品般追求“沖擊力”，卻喪失了對文本意蘊的敬畏。山東書法家萬騏暢的草書便是典型：字大如斗、筆勢狂放，看似氣勢磅礴，實則空洞無物，字間映帶松散，節奏失控，完全淪為“表演性書寫”。這種“視覺暴力”的背后，是創作者對展廳效應的病態迷戀——他們深諳評委在數秒內決定作品生死的規則，故以形式奇觀替代藝術深度，將書法降格為“眼球經濟”的犧牲品。 同質化瘟疫：千人一面的藝術僵尸。展覽廳中“千軍萬馬過獨木橋”的奇觀，暴露了書法生態的深度癌變。從“二王熱”“王鐸熱”到“明清調”，跟風者如過江之鯽，作品面目雷同如工業模具鑄造。某屆國展行草作品竟八成模仿同一碑帖，評委直言“精致雷同之作最易過關”。這種“展覽體”的本質是投機者的生存策略：通過大數據分析入展規律，將書法簡化為“筆法+形式+尺寸”的數學公式。更荒誕的是，書法培訓班產業化推波助瀾，導師們兜售“獲獎模板”，學員如填鴨般復制套路，導致作品如麥當勞漢堡——標準化生產，毫無個性。 文化斷根：書法淪為無魂皮囊。當代書家多數是“文化殘疾者”。他們可以精準臨摹二王，卻讀不懂二王的魏晉風骨；能揮毫寫就唐詩宋詞，卻對文本內涵麻木不仁。全國美展中，畫家因書法功底低下而不敢題款，畫面題字與繪畫水平嚴重割裂，直指“書畫同源”傳統的崩壞。書法國展更甚，錯字頻出、文意割裂已成常態，某作品竟將蘇軾詞句抄錯三處仍順利入展。當書法剝離了“詩性”與“哲思”，便退化為純粹的線條游戲——這與街頭雜耍何異？ 體制之癌：證書綁架藝術。中書協會員證成為書法界的“黃金門票”，催生出畸形的價值體系。地方書協以會員數量標榜政績，書法家將入展視為晉升階梯，藏家以證書而非作品質量定價。這種“證書崇拜”直接導致創作動機異化：多數人不再追求“技進乎道”，而是絞盡腦汁揣摩評委口味，甚至不惜代筆、抄襲。更荒誕的是，某些評委公然將展覽變為“權力尋租場”，通過操控評審結果換取名利，形成“評委—學員—市場”的黑色產業鏈。當藝術價值被證書與頭銜量化，書法便徹底淪為名利場的娼妓。 救贖抑或毀滅？書法國展的潰爛，是當代文化精神貧血的縮影。要破除這一困局，需以“刮骨療毒”之勇氣：廢除證書綁架、實行評委匿名輪換、建立“藝文雙審”機制、倡導個性化書寫。更重要的是，書法界必須重拾“士人精神”——讓筆墨重新成為心靈的投射，而非利益的籌碼。否則，國展終將成為中國書法的一座豪華墓碑，銘刻著這個時代藝術良知的腐根死亡。 乙巳開歲新野人于重慶歸一堂

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