看戲日記｜根植于基層的晉劇小生名家董長青

文小

根植于基層的晉劇小生名家董長青作者：龔晉文來源：戲劇傳媒 董長青，山西平定人，自幼隨團學藝，后考入陽泉市藝術學校，工文武小生，兼演靠架須生，扮相清亮，做工精細，身手敏捷，傳統戲、新編戲、扎靠戲、袍帶戲，演起來都能得心應手，加上天生表演開竅和舞臺經驗豐富，在晉東和河北井陘一帶乃至晉劇流布地區頗有名氣，屬于根植于基層的晉劇小生名家。 今天早飯后，戲友從網上發來了董長青在平定縣甘泉井村隨團演出的《打金枝》錄像，不看則已，看過了果然與平時了解的情況一致，一個年近半百的中年演員，裝扮起劇中的郭曖來，依然還會是那么的青春大氣，富有人物神韻，通場表演，一點都看不出來他的實際年齡。同時證明，從藝必須保持有一個很好的體型，否則，一胖毀大半，只適合觀眾從CD上去聽了。 《打金枝》是晉劇的一張金色名片，主題鮮明，內容向上，行當齊全，音樂動聽，許多表演細節與人物唱段被觀眾所熟知，很多時候觀眾看戲已經不是很關注內容，主要是去看不同演員的表演和演唱，甚至會陶醉在音樂匯聚的曲牌里，盡享鼓板琴弦帶來的精神愉悅。臺上哪句唱詞唱錯了，跑板了，哪個動作省略了，敷衍了，觀眾都會立即就能看了出來。演員在臺上唱，觀眾在臺下哼，常常會成為《打金枝》演出中的一道劇場風景。 那么，董長青在《打金枝》中扮演的郭曖，究竟有哪些不同于其他演員的地方呢？ 一是人物形象惹眼，不僅眉周眼正，而且體型適中，無論從哪方面去看，都符合一個皇家御婿應有的文武雙全和將才容貌。按照劇目故事推斷和觀眾欣賞習慣，唐代宗與沈后能把“嬌慣成性”的“金枝玉葉”許配于汾陽王郭子儀的三兒子郭曖，除去感謝郭家父子在建國立業上做出的突出貢獻外，郭曖本身也一定是各方面條件都很好才有可能有此機會，否則，不會出現郭曖打了公主還加官進爵，被唐代宗任命為御林軍統領。做演員唱戲是一個各方面要求近乎苛刻的職業，哪怕你是工丑行（三花臉或彩旦），也得有容貌支撐，否則，就只能會是惹人笑丑了。 ▲董長青在晉劇《打金枝》中扮演郭曖，師學麗扮演公主（左） 二是做派收放自如，不僅怒有節制，而且喜出心田，前后表演都體現的合情合理，還增加了許多過去去看《打金枝》而沒有見過的人物情態與表演細節。郭曖在劇中主要有四場戲，第一場“拜壽”，郭曖三番五次等待公主不來，看著哥嫂們一個個成雙成對給父母跪拜，而自己將要無奈地一個人跪拜時，董長青讓郭曖在晉劇音樂的伴奏下，通過水袖的反復展放，輔之以舞臺美學控制下的人物“羞容”，把郭曖此時的內心世界非常準確地呈現到了觀眾面前。水袖展放時，不僅比其他演員加長了表演時間，而且比其他演員多了程式動作，特別是當他被七弟戲耍后，連續兩次打調呼出氣急無比的“啊……”聲后，反復去看左臺口期待妻子出現而沒有出現，兩次撩袍準備跪拜而不能跪拜，才不得已將左手從官帶上自然落下，開始用雙手正冠、整容……讓你看著跟著他揪心不說，而且多了幾分新的同情，反映出董長青對郭曖這一戲曲人物有著更為深刻的理解和定位，并為接下來的“打宮”在人物情緒方面做了很好的鋪墊。 第二場“打宮”是一場年輕夫妻之間的“吵嘴”戲，如何把這樣的生活情鏡升華成舞臺藝術表現，董長青同樣有著表演細節方面的不同表達。如他讓郭曖進宮后，并沒有面對全然不知道不給公爹拜壽是錯誤的公主，直接含住怒氣去行君臣大禮，而是面對觀眾遲疑了一會，隨后才轉向公主做出的“行禮”表演。這個細節顯然告訴觀眾，我郭曖心里有氣啊，但我畢竟是長期矮妻子一等的“臣民”丈夫，我真的不想再這樣“行禮”了，可不“行禮”能行啊……表演更美的是當公主向郭曖還禮，董長青讓郭曖用甩袖方式表達不滿、返身落座時，嚴格采用了戲曲虛擬的表現手法和表演周圓的藝術要求，不像如今一些郭曖的扮演者會做成惡狠狠的樣子，讓舞臺怎么樣堅守與戲曲怎么樣傳承，還有美學怎么樣運用，變得有了可資借鑒的藝術引導價值。就是郭曖舉手打公主的那一下，也是先有思考停頓，后才有舉手去打的動作，且注意與公主保持著一定的舞臺距離，讓戲曲虛擬與表演周圓又一次得到了充分展示。 ▲董長青在晉劇《打金枝》中扮演郭曖，師學麗扮演公主（左） 第四場“金殿”，郭曖是被自己父親汾陽王郭子儀綁著上殿的，董長青讓郭曖向父親表達“寧可娶一個庶民女，也不想再受這君臣氣”的心愿時，直接把一個將門之后的“爺們”狀態端到了舞臺之上。這時候的郭曖，身著藍袍，沒戴帽子，清亮中透著傲氣，傳遞給觀眾的是“我就看你岳丈皇帝能把我怎樣？”尤其感嘆的是董長青讓郭曖在表演細節上繼續走心，給郭曖以及劇情增加了亮點。如當唐代宗告訴他，父王給你官升三級，你去更換朝衣時，他先是一怔，接著不慌不忙地做了一個略帶著撒嬌情緒的笑容出來，似乎帶動著扮演唐王的演員也不得不回之以一個滿心喜歡的笑容，多了表演上的藝術層次。又如更換朝衣后，讓郭曖向自己父親汾陽王郭子儀去顯擺官級時，同樣在跪拜、站起、遠遠觀察、走近用肩膀去扛“四步”表演的節奏快慢上、舉止幅度上、容顏變化上，都一招一式地直擊到了觀眾的心儀之處。 第五場“勸宮”中有幾個表演細節也做的十分好。如郭曖舉手嚇唬公主、公主呼救“又打了”、唐代宗聞之怒而教訓時，董長青讓郭曖在眼神上多了幾分懼怕的神色，頭略低，身子略側，更增加了晚輩對長輩的尊敬成分。又如當唐代宗與沈后退場，就剩下郭曖與公主兩個人時，董長青讓郭曖對自己妻子的賠禮也做的十分妥帖，先是遠遠地吆喝，后是快速地走近，然后莊重地表達出滿滿的愛意…… 三是唱念俱佳，不僅念白瓷實，而且行腔有范，讓郭曖在全劇中的舞臺形象更為生動鮮活。沒有感覺到董長青是遵從哪個藝術流派，但他賦予郭曖的唱念卻恰恰就是觀眾想聽到的聲音和韻致。可以看出，一個好演員，一定是會在唱念做打、手眼身法步等方方面面都能過關的，至少董長青就屬于這能過關中的一個。 從多年與全國各地的晉劇青年戲友交流中了解到，觀眾一般不喜歡兩類小生演員。一類是脂粉氣太濃，尤其是男小生演員刻意向女小生演員的唱法和表演靠，顯得很別扭，很難受，直接影響了男小生的本色藝術呈現；一類是演自己而不是演人物，在舞臺上不依靠演技，而依靠“長相”或“耍巧”、“樂俏”，全場看下來，只能是一笑了之，馬上列入觀眾的失憶名單。好在董長青沒有這兩個問題，幾十年演下來，不僅是該儒雅的儒雅，該陽剛的陽剛，而且還會在不同場次里隨著劇情演進即時變換人物情緒，做到舞臺人物塑造的盡善盡美和不留遺憾。如《殺廟》中的韓琪、《黃鶴樓》中的周瑜（趙云）、《盤腸戰》中的羅通、《下河東》中的呼延壽廷、《武松殺嫂》《武松打店》中的武松、《梨花歸唐》中的薛丁山、《三關點帥》中的楊宗保、《風雨行宮》中的四阿哥等，都是可以占據觀眾記憶高處的上好舞臺形象。 ▲董長青在晉劇《風雨行宮》中扮演四阿哥。 基層演員常年隨團奔波于鄉村窩鋪，到大城市演出的機會很少，連到省城太原演出的機會都很少，客觀條件造成的待遇低，收入不高，拖家帶口，什么出碟，什么錄像，什么宣傳，什么經營，只能是隨緣而遇，演員自己根本不敢對這些有所奢望。董長青就是這眾多基層演員中的一個，但他從來也沒有什么怨言，記得有一次在一個微信群里看到他和關心他的戲友說過，大城市有大城市的觀眾群，小地方有小地方的觀眾群，學了戲，就等于有了一個相對穩定的職業，不能好高騖遠，不能躁動不安，我知道我的藝術很有限，但單位領導和同事對我都很好，演不演主角，唱不唱大戲，都無所謂，只要登臺就絕不能敷衍，說起來基層觀眾生活單調，但他們恰恰很懂戲，不好好琢磨，不好好演出，首先過不了自己對舞臺的這個坎，也過不了對基層觀眾的這個坎…… 因此，當我們選擇看戲的時候，還是要把目光分給基層院團和基層演員一些，好在網絡很方便，看不上他們的現場演出，能看上他們的網上視頻，建議大家有時間的時候，搜出來山西省平定縣晉劇團演出的《打金枝》錄像，一道分享來自基層院團的晉劇小生名家董長青扮演郭曖的舞臺表演吧！ 20170815-15:39開題20180815-17:21續完

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