大地雨潤春韻曲章

尚

大地雨潤春韻曲章 隨風潛入夜，潤物細無聲。雨水至，大地如入自然繪就的詩意畫境。 殘寒尚存，料峭間，如煙細雨悄然飄落。這雨似天間仙子輕灑的晶絲，悠悠曼舞，落于大地各處。 隨著雨絲纏綿，春寒漸斂，暖意悄滲。枯草叢中，嫩綠新芽如懵懂孩童，怯生生探出腦袋；光禿樹枝仿若被施魔法，隱隱泛綠，待抽新枝。大地于雨潤下，似沉睡初醒的佳人，正展春之綺夢。且借元曲之韻，勾勒這如夢春光。 　　《水仙子》源于唐教坊曲。有多個又名，常見的有以下幾種： 曲牌方面：“湘妃怨”“湘妃引”“凌波仙”“凌波曲”“馮夷曲”“古水仙子”等。另外，在戲曲領(lǐng)域，陸豐正字戲傳統(tǒng)吹打牌子“水仙子”又名“三工四六”。天寶初年，唐明皇夢到凌波池龍女請求為其作曲，醒后作《凌波曲》，后有人依此創(chuàng)作了詞牌《凌波仙》，后來演變成《水仙子》。后來它被用作詞牌名，又發(fā)展為曲牌名。在元代，成為元曲北曲的著名曲牌，屬雙調(diào)，也入中呂宮、南呂宮，黃鐘宮還有“古水仙子”調(diào)。 　　《水仙子》曲牌發(fā)展歷程豐富。元代為其黃金期，眾多曲作家創(chuàng)作頗豐，如盧摯《水仙子·西湖》、徐再思《水仙子·夜雨》等，題材多樣，盡顯元曲魅力。明清時傳承創(chuàng)新，明代康海、陳鐸，清代吳柏、許光治等均有佳作，在繼承元代風格基礎上，更注重個人情感與社會生活的細致刻畫。近現(xiàn)代，它在戲曲、民間音樂中延續(xù)，如京劇《白蛇傳》、婺劇花頭臺，都運用了《水仙子》曲牌。 　　《水仙子》除正體外，存在異體和變體，具體如下： 異體：《水仙子》又名“湘妃怨”“湘妃引”“凌波仙”“凌波曲”“馮夷曲”等。黃鐘宮有“古水仙子”，屬北曲，通常稱《古水仙子》，有正格與疊字格兩式，與雙調(diào)的《水仙子》不同。 變體：正體水仙子曲牌正格八句七韻，六平韻一仄韻，基本定格為四十二字，句式為七、七、七、五、六、三、三、四。變體為雙調(diào)四十四字，前段四句三平韻、一葉韻，后段四句三平韻，基本句式為七、七、七、五、六、四、四、四，如倪瓚的《水仙子·東風花外小紅樓》。 　　《水仙子》正體格律及韻腳 中平中仄仄平平，（平韻）中仄平平仄仄平，（平韻）中平中仄平平仄。（仄韻）中平中仄平，（平韻）中平中仄平平。（平韻）平平仄，仄仄平，（平韻）中仄平平。（平韻） 雙調(diào)正體 ·《水仙子》 . 雨水情 東風悄送冷初消，細雨如絲潤野郊。山巒漸染煙嵐罩，聽檐音韻敲。平疇麥浪輕搖。桃枝醒，柳眼嬌，春夢迢迢。 　　《德勝令》：古韻流轉(zhuǎn)中的多元衍變 《德勝令》源自元代散曲，屬北曲雙調(diào)，常與《水仙子》合為帶過曲。 元代，關(guān)漢卿等曲家以質(zhì)樸語言，借其反映社會百態(tài)，于市井廣泛傳唱。明清時，在戲曲與散曲領(lǐng)域持續(xù)發(fā)展。戲曲中，它融入劇情，格律更嚴；散曲里，題材拓展，風格細膩。 近現(xiàn)代，雖傳統(tǒng)戲曲式微，《德勝令》在京劇、昆曲等劇種仍有保留，民間曲藝也借鑒其元素，結(jié)合地域特色創(chuàng)新，讓古老曲牌延續(xù)生機。 　　雙調(diào)《德勝令》除正體外，有變體，一般無異體。 雙調(diào)《得勝令》的變體主要體現(xiàn)在以下方面：在格律上，有時第三句也可入韻。在對仗上，雖一般首四句可作兩聯(lián)對，后四句作隔句對，但也存在對仗不嚴格或不使用對仗的情況。在字數(shù)上，可能會有襯字的添加，從而使句子字數(shù)有所變化。如元劇曲中多在起首加一“呀”字。節(jié)拍一般為一眼板，但在實際運用中可能存在節(jié)奏變化，在不同的音樂風格和表演形式中也會有曲調(diào)上的變化等。 《德勝令》正體格律及韻腳 中仄仄平平，（韻）中仄仄平平。（韻）中仄平平葉，中平中葉平。（韻）平平，中仄平平去；（韻）平平，中平中葉平。（韻） 雙調(diào)·《得勝令》·雨水氣候 殘冬漸退場，雨水送春芳。風軟寒猶藏，云輕意未央。溫陽，悄把山川亮；微茫，初萌草木香。 　　商調(diào)《梧葉兒》源自北曲民間俗曲，又名《知秋令》，名稱或與秋梧落葉相關(guān)，常引悲秋情，后經(jīng)文人整理融入元曲。 元代，它是常用曲牌，格律規(guī)范為單調(diào)26字、七句四平韻一葉韻。內(nèi)容多樣，風格從直白質(zhì)樸變得雅俗兼具。 明清時期，散曲創(chuàng)作雖不及元代，《梧葉兒》仍被沿用。其作品在繼承元代傳統(tǒng)基礎上，更注重細膩情感表達，融入時代特色。同時，它融入戲曲，經(jīng)地方戲曲改編，豐富了戲曲音樂，于不同藝術(shù)形式中傳承發(fā)展。 　　商調(diào)《梧葉兒》除正體外還有異體 正體：以吳西逸《梧葉兒·韶華過》為代表，單調(diào)26字，七句四平韻、一葉韻。 變體一：單調(diào)27字，七句五平韻。以張可久《梧葉兒·鴛鴦浦》為代表。 變體二：單調(diào)32字，七句五平韻。以張可久《梧葉兒·春曉堤上》為代表。 變體三：單調(diào)33字，七句五平韻。以張雨《梧葉兒·移家去》為代表。 變體四：單調(diào)37字，七句四平韻、一葉韻。以張可久《梧葉兒·雪中》為代表。 　　商調(diào)《悟葉兒》格律及韻腳 平平仄，平仄平。（平韻）平仄仄平平。（平韻）平平仄，平仄平。（平韻）仄平平。（平韻）平仄平平仄仄。（仄韻） 　　商調(diào)《梧葉兒》 . 雨水萌草 春幡動，酥雨飄，幽徑草芽嬌。沾清露，穿沃焦。嫩姿韶，漸染苔痕青小。 　　《中呂·滿庭芳》又名《滿庭霜》，源起唐代，于《樂曲牌法》初露端倪，似音律種子待萌芽。 至宋，經(jīng)濟文化繁榮，此曲牌登峰造極。宮廷內(nèi)，旋律典雅為盛宴添彩；市井間，通俗韻味成娛樂亮點。文人填詞，豐富其文學內(nèi)涵，雅俗共賞。 元時，散曲大興，它融入其中，曲家添時代風貌。明清戲曲興盛，“滿庭芳”巧妙鑲嵌，渲染氣氛、抒發(fā)情懷。歲月更迭，音樂流變，它卻魅力不減，在不同藝術(shù)形式傳承，古韻悠長，為古代音樂文化瑰寶。 　　元曲《中呂·滿庭芳》格律相對靈活，雖無嚴格正體、變體、異體之分，但從常見格律與句式變化看： 常見格律（類正體）：句式為十句，四四四七四七七三四五結(jié)構(gòu)，共四十七字。韻腳以押上聲韻為宜，部分可平葉。如姚燧《【中呂】滿庭芳·天風海濤》。 變體：主要在字數(shù)、句式有微調(diào)。如第五句，有的作品會用六字句“仄平平仄平平”，使整體字數(shù)增加。像張可久《【中呂】滿庭芳·春思》第五句“夢繞在天涯”就與常見格律不同。 　　《中呂·滿庭芳》的曲譜平仄格式及韻腳 平平仄平，(韻，可上)中平中仄，中仄平平。(韻)中平中仄平平去，（韻)中仄平平。(韻)中中仄、平平仄中，（韻)中中平、中仄平平。(韻)平平去，(韻)平平去平，(韻，可上)中仄仄平平。(韻) 《中呂·滿庭芳》 . 雨水萌柳溪邊柳黃，梢頭雀唱，風拂柔桑。甘霖普降新芽放，桃蕾含芳。雨水潤、苔侵曲巷，曉煙迷、草滿橫塘。生機盎，千般韻長，無處不春光。 　　元曲《四塊玉》，源于元朝市井俚曲。彼時城市繁榮，市民需求催生此調(diào)，初以簡潔質(zhì)樸之態(tài)，描繪百姓日常，于勾欄瓦舍傳唱。 后經(jīng)關(guān)漢卿、馬致遠等文人雕琢，如關(guān)漢卿《四塊玉·別情》寫相思，馬致遠《四塊玉·恬退》表歸隱，提升其文學性與思想深度。 《四塊玉》格律靈活，語言雅俗共賞，題材從生活拓展至多元主題，完成從民間到文人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變，生動映照元朝社會與文人心態(tài)。 　　元曲《四塊玉》一般以全曲二十九字，七句五韻，基本句式為三、三、七、七、三、三、三的格式為常式。嚴格來說，可認為存在一些變體情況： 字數(shù)變化：在實際創(chuàng)作中，有時會出現(xiàn)襯字現(xiàn)象，即在基本句式之外添加一些字，使句子字數(shù)增加，如原本的三字句可能變?yōu)樗淖志浠蛭遄志涞龋@并不改變整體的曲牌格律框架。 句式微調(diào)：可能會有句式上的小變化，如第三句或第四句，偶爾會出現(xiàn)句子節(jié)奏或結(jié)構(gòu)的輕微調(diào)整，像原本的七字句可能會有“三四”結(jié)構(gòu)變?yōu)椤岸濉苯Y(jié)構(gòu)等，但整體的七字長度不變。目前較少明確提及《四塊玉》有嚴格意義上的異體。 元曲《四塊玉》格律及韻腳 仄仄平，平平仄，（仄韻）仄仄平平仄平平，（平韻）仄平仄仄平平去，（仄韻）平仄平，仄仄平，（平韻）平去平。（平韻） 《南呂四塊玉》 . 雨水少女菜花雨水臨，羅衣沁，少女提籃采春心。菜花金處香風凜。笑靨甜，步履歆，詩意深。 　　《正宮·塞鴻秋》為元曲曲牌，屬正宮宮調(diào)。其名或與邊塞、鴻雁意象相關(guān)，最早于元代出現(xiàn)。 初期，多用以寫景、抒情，風格清新質(zhì)樸，以白描見長。隨元曲發(fā)展，題材不斷拓展，涵蓋歸隱、懷古等；語言上，從通俗趨向華麗典雅，表現(xiàn)手法更多樣，注重用典等。 眾多元曲作家都有相關(guān)創(chuàng)作，如周德清《正宮·塞鴻秋·潯陽即景》。元后，明清文人仍有創(chuàng)作，但影響力漸弱。它為研究元曲提供重要素材，對后世戲曲、散曲創(chuàng)作具啟示意義。 　　《正宮·塞鴻秋》：曲牌的多樣風貌 《正宮·塞鴻秋》正體固定為七句，句式依序為七七七七五五七。全曲押六個仄聲韻，押韻句末三字定式為“平平仄” 。尤為特別的是，第五、六句要求對仗工整，以此構(gòu)建嚴謹?shù)母衤煽蚣堋Ｈ鐝埧删盟鳎瑖栏褡裱烁衤桑宫F(xiàn)出正體的典型特征。 變體形式創(chuàng)新： 押韻變體：獨木橋體：打破常規(guī)押韻方式，通篇采用同一個字押韻，使韻律獨特且強化特定情感或意象，如以“寄”字貫穿始終的高粱(獨木橋體)“青紗挽帳秋風寄，紅綃歌舞農(nóng)家寄。高粱酒萬千推寄”。 修辭變體：簡梅體：借助“頂真（針）”修辭，以前句末尾作為后句開頭，讓曲作形成回環(huán)往復的音韻美與文意連貫感，為曲牌增添別樣藝術(shù)魅力。 異體流傳誤寫：雖無標準異體，但在漫長流傳中，因形近致誤，“塞鴻秋”偶見寫作“賽鴻秋”，如鄭騫曲譜所提，“塞”或作“賽”，實乃訛誤。 　　《正宮.塞鴻秋》正體格律及韻腳：平平仄仄平平仄，（仄韻）平平仄仄平平仄，（仄韻）平平仄仄平平仄，（仄韻）平平仄仄平平仄，（仄韻）仄仄平平仄，（仄韻）仄仄平平仄，（仄韻）平平仄仄平平仄。（仄韻） 《正宮·塞鴻秋》 . 雨水農(nóng)事 村村雨水催農(nóng)事，家家田畝忙耕治。牽牛荷耒翻泥漬，育苗撒種期豐熾。溪邊新漲流，陌上農(nóng)桑事，秋來祈愿倉盈至。 　　雨潤大地，春韻悠然。這片廣袤天地在雨的輕撫下，滿是新生氣象。愿借元曲之妙筆，蘸飽春光，繪下這如夢景致。讓此曲化作春風，穿越山川河海，將大地的蓬勃生機，長留心間，成為歲月里永不褪色的浪漫詩章。

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