上個周末去電影院看《哪吒2》，這是我在疫情后第一次進電影院，是被110億的票房價值所吸引。<br><br>上次進電影院看動畫片是什么時候？大概是世紀初陪女兒看《千與千尋》。宮崎駿的動畫片，我還是很喜歡的，多數的片子——包括前年的《你想活出怎樣的人生》——都是在網絡上看的。我們這一代人是看《小蝌蚪找媽媽》《漁童》《馬良神筆》《大鬧天空》長大的；我的孩子是看著《唐老鴨與米老鼠》《大力水手》《黑貓警長》《葫蘆娃》和《灌籃高手》《櫻桃小丸子》《聰明的一休》諸多日本動畫片長大；我的孫輩現在可以選擇的動畫片是數不勝數。可以說，現代人誰也離不開動畫片。 二十多年前給學生開設《流行文化》選修課，我對日本動畫片扎實做了一番“研究”。 日本是一個全民動漫國家，它不僅是動畫生產大國同時也是一個動畫輸出大國，日本動畫之所以能夠同美國商業動畫相抗衡，只要是因為日本動畫在發展過程中逐步的擺脫了美國動畫的影響，形成了自身的特點，民族的特點。日本動漫根據作品風格、讀者群的年齡層和性別，主要分為兒童動畫、少年動畫、少女動畫、青年動畫、女性動畫和成人動畫六類。其中日本的成人動畫以故事性見長，成年人接觸的事物與生活的環境都更加寬泛，題材也非常廣泛，例如道德問題、家庭問題、婚姻問題等，動畫藝術風格也比較唯美。日本的成人動漫不少作品很黃很暴力，是給快跑上班族解壓用的。所以成人動畫的日本動漫行業中實施的是分級制度，然而日本動漫的分級制度并非官方頒布推行的，而是業界自律。不過，從宮崎駿開始，日本的許多動畫片是老少咸宜面向全市民，這方面是向美國動畫片看齊。因為美國動畫片從上世紀30年代開始走商業化道路，大多數的片子就面向大眾，從《白雪公主》到本世紀《獅子王》《玩具總動員》《超能陸戰隊》等等都是適合成年人陪同孩子一起看。 《哪吒2》屬于成人動畫片，它包含了從親情、家庭到教育，從政治、仕途到欺詐、戰爭等素材，包含當下年輕人喜歡的玄幻修真和輕喜劇這些元素，加之與我們的生活和想象力相關的，足以滿足任何一個成年人對動畫的需求。從動畫發展的歷程來看，一部動畫能夠稱其為優秀，能夠被大眾認可，關鍵在于作品中的對故事、人物的描寫與刻畫。通過對人性的思考，以及對社會、環境等內容的探索，激起社會大眾的情感共鳴。人們對《哪吒2 》的喜愛是多方面的，從網絡評價看，觀眾似乎最喜歡的是申公豹，一個修煉到可以變化成人的豹子精，沒有背景、沒有真人指點，依靠自身努力，多么希望躋身天庭位列仙班，最終的結局是被欺騙、被利用。成年人從申公豹身上中可以可以領悟生活的哲理，讓心靈有所收獲。至于青少年怎么想，就不好說了。 《哪吒》大火后，有人借《哪吒》推介中國古代神話故事叢書，也有人借《哪吒》解說中國傳統文化內核是造反精神；有人不斷引用電影里的幾句話如哪吒說的“我命由我不由天”，申公豹說的“我單槍匹馬的走到現在，任何人都不是我的靠山，苦我吃了，委屈我咽了，傷痕累累走到現在，流言蜚語又能奈我何?。”等等，為社會灌輸心靈雞湯，為影片招攬票房；有人腦洞大開拿驚艷出世的deepseek作比較，說梁文鋒就是AI領域的“魔丸”轉世，說玉虛宮就是白宮，無量天尊就是美國的真實寫照。還有人借《哪吒2》在北美進影線，自豪地認為這是中國傳統文化的開始輸出歐美，開始讓世界見識中國傳統文化的魅力，至于老外是否真搞得懂闡教與截教，結界獸是否按三星堆的面具設計，自豪者也未必弄的清楚。看著這些“內涵”的挖掘，我都覺得累得慌。 《哪吒》是一部市場反響相當好的動畫片，說它為徘徊在低迷經濟中的人注入強心針，說它是“東方美學與科技融合的視覺語言”，這些評價都不為過。不過，在我看來它就是一部純娛樂的動畫片，或許它描寫了成年人的過往的艱辛奮斗，也是對青少年的一種激勵；或許它為成人提供一個放松身心的虛擬空問，來獲得精神上的享受，也為青少年增添中國傳統神話的想象力和現代科技的魅力，滿足他們的審美需求。 截止昨日，《哪吒2》票房已經達到119億，北美近500個影院上映《哪吒2 》。微信群里的許多朋友都是二刷、三刷《哪吒2》。不過，我是不會去看第二遍的，除非外孫女要我陪她去看。 <h5>所有圖片接來自網絡，版權歸原作者所有。</h5>
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