小恰連環畫《詩經》 3 ??周南·卷耳

阿吉??

《卷耳》是《詩經·國風·周南》中的一篇，是一首典型的思婦詩，通過日常勞作與想象場景的對比，將思念之情與人生困頓交織，展現了周代社會征役制度下個體情感的普遍困境, 抒發了妻子對遠行丈夫的深切思念。全詩情感真摯，意象豐富，通過虛實結合的藝術手法，將思念之情與旅途艱辛巧妙融合，展現了《詩經》特有的抒情魅力。 《卷耳》 采采卷耳，不盈頃筐。cǎi cǎi juǎn ěr，bù yíng qǐng kuāng。 嗟我懷人，寘彼周行。jiē wǒ huái rén，zhì bǐ zhōu háng。 那么“卷耳”到底是什么植物呢？有人說是如今的蒼耳子，因其結的果實帶刺兒經常沾到羊身上，故此又名“羊帶來”，它是古代食用的一種野菜，但也有說這里的卷耳是現如今的地皮菜。特別喜歡小恰用傳統的中國水墨風格畫得蒼耳的圖片，展現了它纖細的莖、卷曲的葉片和淡雅的小花。背景是一片寧靜的田野，帶有淡淡的詩意和古典氣息。 第一章：采卷耳而心不在焉- 采采卷耳，不盈頃筐：卷耳叢生茂盛，但采了很久仍裝不滿淺筐。 采采：采了又采。盈：滿頃筐：淺而容易裝滿的竹筐。卷：此處讀 juǎn（植物名），非“書卷（juàn）”。 - 嗟我懷人，寘彼周行：因思念遠行的丈夫，女子無心勞作，將筐子棄于大路旁。 嗟：嘆息。懷：想，想念。寘(zhì)：放置。周行(háng)：大道。卷耳的“不盈”象征思念的綿延不絕，“寘筐”的動作凸顯心緒煩亂，直接點明“懷人”主題。 陟彼崔嵬，我馬虺隤。zhì bǐ cuī wéi，wǒ mǎ huī tuí。 我姑酌彼金罍，維以不永懷。wǒ gū zhuó bǐ jīn léi，wéi yǐ bù yǒng huái。 第二至四章：視角從女子轉為丈夫的視角，以虛寫實反復描寫丈夫翻越險峻高山，馬匹疲憊，借酒消愁解思。可以想象丈夫思念家人的憂愁。 主人公有馬，金罍、兕觥均為青銅酒器，屬諸侯大夫的所用器物。周天子以嫡長子繼統，眾庶子封為諸侯。諸侯亦以嫡長子繼位，眾庶子封為大夫。大夫也以嫡長子繼位，為大宗；眾庶子為士。 天子以玉，諸侯大夫皆以金（青銅器），士為梓（zǐ）。梓木，即南樹。古代帝王四大用木之一，多制成酒器，文房四寶和當作皇帝的棺木（稱為梓宮）。 陟(zhì)：登上。崔嵬(wéi)：山勢高低不平。虺隤（huī tuí）：連綿詞，特指馬疲憊生病。姑：姑且。金儡(leǐ)：青銅酒杯。維：語氣助詞，無實義。永懷：長久思念。 陟彼高岡，我馬玄黃。zhì bǐ gāo gāng，wǒ mǎ xuán huáng。 我姑酌彼兕觥，維以不永傷。wǒ gū zhuó bǐ sì gōng，wéi yǐ bù yǒng shāng。 玄黃：馬因病而改變顏色。兕（sì）：犀牛觥（gōng)：商到西周時期動物型青銅酒杯。永傷：長久思念。 陟彼砠矣，我馬瘏矣。zhì bǐ jū yǐ，wǒ mǎ tú yǐ。 我仆痡矣，云何吁矣！wǒ pú pū yǐ，yún hé xū yǐ！ 云何吁矣：以長嘆收尾，強化悲愴之情。 咀(jū)：有土的石山。瘏（tú）：馬疲勞而生病。痡（pū）：人生病而不能走路。云：語氣助詞，沒有實義何：多么。吁：此處讀（xū），嘆息憂愁的意思，非呼吁（yù）。 虛實交錯，將兩地相思融為一體，情感張力倍增。可想在家的婦人此時也是借月把酒思人… 文學解析 其藝術手法對后世“對面著筆”（如杜甫《月夜》）的抒情方式影響深遠，是中國古典詩歌“以實寫虛”的典范之作。1. 對寫手法，虛實交織的雙重視角 - 女子視角：首章實寫思婦的日常場景，采卷耳的動作與“不盈頃筐”形成反差，外化內心空寂。 - 男子視角：后三章虛寫丈夫的跋涉艱辛，通過“馬病”“仆痡”等細節渲染旅途艱難，側面烘托思婦的擔憂。2. 以景襯情，象征與隱喻 - 卷耳：既是起興之物，也暗喻思念如蒼耳般糾纏難解。 - 高山與酒器：高山象征人生困境，飲酒動作表現借外物排遣愁緒的無奈。3. 遞進式抒情，重章疊句的節奏感 - 從“虺隤”（疲病）到“玄黃”（毛色暗淡），再到“瘏矣”（病倒）， 通過“陟彼…我馬…”的句式重復，強化旅途的漫長與疲憊感，形成回環往復的抒情效果。4. 情感張力 全詩未直言“相思”，卻通過動作（棄筐）、場景（病馬、醉酒）傳遞出濃烈的牽掛，體現《詩經》“哀而不傷，怨而不怒”的含蓄美學。 文學地位：- 開創“懷人詩”傳統：后世如《古詩十九首》、杜甫《月夜》等均受其影響。- 雙視角敘事的先驅：唐代“邊塞詩”與“閨怨詩”的融合可追溯至此。- 比興手法的典范：以日常物象起興，自然轉入抒情，成為《詩經》經典范式。 書法自運誰是小恰 本文純屬個人學習筆記，所有圖片文字均是ChatGPT根據我的提問查詢引用和繪制的，我叫它小恰??，因為它是生活中不可或缺的小幫手??如有疑誤，請原諒并指正！??

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