<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">創作【仿古體新詩】體會</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">作者/光明</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 詩詞中的主謂賓結構</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊詩詞和普通句子一樣，也存在主謂賓的語法結構，但詩詞的主謂賓往往更加靈活和富有變化。例如在“大漠孤煙直，長河落日圓”（王維《使至塞上》）中，“大漠”是主語，“孤煙”是賓語，“直”是謂語，描述了孤煙在大漠中直直地升起的狀態。同樣，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊主語：“長河”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊賓語：“落日”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊謂語“圓”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">描繪了落日在長河之上呈現出圓圓的形狀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“白日依山盡”是唐代詩人王之渙《登鸛雀樓》中的詩句，其主謂賓結構如下：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊主語：白日，即太陽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊謂語：依，意思是依傍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊賓語：山盡，意思是山巒的盡頭。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">整句詩的意思是夕陽依傍著山巒漸漸下落。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“黃河入海流”并不是一個主謂賓結構的句子，而是一個主謂結構的句子。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊主語：“黃河”，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">是句子的主體，是動作的發出者。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊謂語：“入海流”，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">是主語“黃河”的動作或狀態，描述黃河流入大海的過程。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊這個句子沒有賓語。賓語通常是動作的承受者，而在這個句子中，“入海流”是一個完整的動作，沒有明確的承受對象。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊ 這句詩簡潔明了，用詞精煉，生動地描繪了黃河奔騰入海的壯麗景象。它以“黃河”為主語，強調了黃河這一偉大的自然景觀，而“入海流”則形象地表現了黃河的奔騰不息和浩浩蕩蕩的氣勢。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊這種主謂結構的句子在古詩中很常見，它能夠以簡潔的形式傳達出豐富的意境和情感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">所以，“黃河入海流”是一個主謂結構的句子。不過詩詞的主謂賓并不像普通句子那樣有固定的順序，它們可能會因為韻律、對仗等因素而發生位置變化。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2，主謂賓在詩詞中的變化情況</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊倒裝：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊為了強調或符合韻律，詩詞中的主謂賓順序可能會倒裝。例如“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”（杜甫《月夜》），正常語序應該是“云鬟香霧濕，玉臂清輝寒”。這里把“香霧”和“清輝”提前，讓“云鬟”和“玉臂”成為主語，強調了香霧和清輝對云鬟和玉臂的影響，同時這種倒裝也使詩句的韻律更加和諧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊省略：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊詩詞中主謂賓成分常常會省略，需要讀者根據語境來補充完整。例如“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”（李白《早發白帝城》）。第一句省略了主語“小船”，實際意思是“小船在兩岸猿聲啼叫中不停地前行”。這種省略使得詩詞更加簡潔，也給讀者留下了更多的想象空間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊融合：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊有時候詩詞中的主謂賓成分會相互融合，形成一種整體的意境。比如“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”（張繼《楓橋夜泊》）。第一句中，“月落”“烏啼”“霜滿天”共同構成了一個凄清的秋夜景象，主語、謂語和賓語相互交織，很難明確劃分，它們一起營造出一種冷清、孤寂的氛圍。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3，主謂賓對詩詞的理解和創作影響：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊理解詩詞：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊準確把握詩詞中的主謂賓關系有助于理解詩詞的含義。例如“采菊東籬下，悠然見南山”（陶淵明《飲酒》）。主語是“我”（詩人自己），省略了；“采菊”是謂語，“東籬下”是賓語，描述了詩人采菊的地點；“見”是謂語，“南山”是賓語。通過分析主謂賓，可以明確詩人悠閑自在地在東籬下采菊，無意中望見南山的情景，進而體會詩人歸隱田園后的悠然心境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊詩詞創作：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">＊在創作詩詞時，合理運用主謂賓的結構和變化可以增強詩詞的表現力。如果想突出某個意象或情感，可以通過倒裝、省略等手法來調整主謂賓的位置。比如要強調一種孤獨的情緒，可以將主語（如“孤影”）放在后面，謂語和賓語（如“獨坐”“寒窗下”）放在前面，營造出一種先聲奪人的效果。同時，主謂賓的合理搭配也能使詩詞的意境更加豐富，讓讀者在品味主謂賓關系的同時，感受詩詞所傳達的意境和情感。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">【仿古體新詩學習資料】</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?? 什么是仿古體新詩:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2012年初古越在古典詩詞和現代詩創作實踐的多年磨礪基礎上，創新創作提倡的有機融合古典詩詞與現代詩精髓的新詩體。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?? 仿古體新詩的基本結構</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1）4句五言詩+2句七言詩(對仗)+長短句(若干)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2）4句七言詩+2~4句三言詩或五言詩+長短句(若干)</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?? 仿古體新詩創作要點</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1）從繼承發展傳統詩歌宗旨出發，注意融合五、七言等詩句形式和長短句形式于一體，但不拘于定式。篇幅可長可短，＂形不害義＂，意盡文結。一般短在9～11句，長可達幾十句。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2）隔句押韻為基本原則，提倡使用現代韻聲（使用古韻的，題頭括號標明）。根據情緒需要接受靈活跳韻?？梢豁嵉降?，也可中間轉韻，允許鄰韻通押。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3） 堅持“不重字＂原則。即全詩忌重復出現同聲字，以保持韻律美不被破壞，避免格律詩中強調的擠連撞重韻等詩病忌諱。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?? “不重字“原則的特別例外</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1）專有名詞、成語、慣用語句引用、形聲疊音詞等情形下，有重字可以忽略不計。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2）因排比、反復等修辭需要出現的重字可以忽略不計。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3）長詩情況下，同聲字距離較遠，重字要求可以放寬。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">【先鋒詩派簡介】仿古體新詩誕生于2012年初，是海歸詩人古越在古典詩詞和現代詩創作實踐的多年磨礪基礎上，創新創作提倡的有機融合古典詩詞與現代詩精髓的新詩體。以仿古體新詩為旗幟的先鋒詩派創建于2017年2月，全國各地仿古體新詩愛好者正式組建中國仿古體新詩研究會。目前成員遍及全國二十二個省、市、自治區。發行《先鋒文藝》微刊200余期，單刊最高閱讀量突破100000。經過先鋒詩人們的努力，仿古體新詩作品不僅在國內主流報刊雜志及軟媒體不斷發表，獲得各項詩歌大賽獎勵，還在電視、廣播等媒體平臺得以專題采編報道。原創作品還遠播澳洲、歐洲、美洲等海外地區。仿古體新詩正在被大眾和詩界所接受。</span></p> <p class="ql-block">[作者簡介]</p><p class="ql-block"> 王志逵：筆名：光明男70歲，吉林市人。早年從事教育領域，退休于中石油吉化集團。一生酷愛文學、書法、詩詞歌賦。2018年接觸張弘(古越)會長創辦【仿古體新詩】的寫作。詩伴人生是我晚年最大的追求。</p>
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