【原創】寄生或被寄生：階層斷裂演生的暴力與革命（影評）文/秀夫

秀夫

——韓國電影《寄生蟲》觀影手記 有這樣一個家庭，他們生活在半地下室，狹小、潮濕的空間便是他們的全部世界。家中的長子基宇，一個連大學門檻都不知在何方的窮小子，生活的困窘并未磨滅他對改變命運的渴望。一次偶然的機會，朋友敏赫向他推薦了一份給富人家當私教的工作，就這樣，基宇踏入了那扇通往另一個世界的大門。 在富人家中，基宇不僅成功應聘成為了富家高中生小姐多惠的私教，還與多惠漸漸產生了別樣的情愫，談起了戀愛。這看似幸運的開端，如同打開了命運的潘多拉魔盒。基宇憑借著自己的智慧和運氣，為家人牽起了一條進入富人家庭的線。先是落魄的父親金基澤，憑借著基宇的巧妙安排，成功取代了原來的司機，成為了樸家的專屬司機；退役的運動員母親忠淑，也在基宇和妹妹基婷的策劃下，成功擠走了原保姆，成為了樸家的新保姆；而自認為“情商、智商都是這個家庭最有可能出頭”的妹妹基婷，也搖身一變，成為了小公子多頌的心理顧問。 這一家人，原本在社會底層苦苦掙扎，如今卻堂而皇之地進入了富人的家中。他們在那寬敞明亮的大房子里，小心翼翼又心懷鬼胎地謀劃著。想象一下，這樣一群窮困潦倒，平日里甚至假裝不認識以免被旁人看出窘迫的一家人，突然置身于富人的世界，會發生怎樣的故事？他們會在這看似完美的富人家庭里弄出怎樣的幺蛾子？而同樣是一家四口的樸氏主人家，又將面臨怎樣意想不到的結局？ 猶記得影片開頭，當看到“寄生蟲”這個片名時，心中滿是疑惑。到底誰是寄生蟲？他們又寄生在誰的身上？是怎樣完成這種寄生行為的？被寄生者與寄生者之間，又該如何處理這種在社會階層中有著天壤之別的關系？帶著這些疑問，我一步步走進了影片所構建的世界。 敏赫的介紹，如同打開故事迷宮的鑰匙，將影片中的人物一一呈現在觀眾眼前：多惠、多頌，這對生長在富裕家庭的兄妹；杰西卡，也就是金基婷，她憑借著自己的聰明伶俐和精心偽裝，成功進入樸家；東益，那個被基宇一家取代的原司機；保姆，被基婷設計陷害而離開；凱文老師，即金基宇，他開啟了一家人進入樸家的大門；金澤基，基宇的父親，一個為生活所迫的中年男人；忠淑，基宇的母親，曾經的運動員，如今在生活的重壓下努力掙扎；樸代表，樸家的男主人，事業有成卻對身邊發生的一切渾然不知。 影片中，諸多細節令人印象深刻。基宇和多惠在汽車后座的車震場景，那短暫的激情背后，是階級差異下的欲望碰撞；內褲這一細節，暗示著基宇一家試圖融入富人生活卻又難以掩飾的窘迫；尹司機的離開，是基宇一家陰謀的第一步；惠化站下車，那是基婷從窮人世界邁向富人世界的起點。 樸家外出野營，這對基宇一家來說，無疑是一個絕佳的機會。他們全家肆無忌憚地霸占了富人家，在庭院的雨聲中，享受著美酒佳肴，發出貪婪的狂笑。那一刻，他們仿佛忘記了自己的身份，沉浸在這短暫的富人生活中。不得不說，基宇一家的演技著實精湛，但樸家的人也實在是太好騙了，輕易地就被這一家人的偽裝所蒙蔽。“錢就是熨斗，可以熨平一切”，這句臺詞深刻地揭示了金錢在這個社會中的巨大力量，它可以讓窮人暫時忘卻自己的身份，也可以讓富人對身邊的危險視而不見。 然而，命運的轉折總是來得如此突然。晚上，突然有人敲門，原來是原先的保姆。她聲稱在廚房地下室落下了東西。當地下室的門被打開，一個驚人的秘密浮出水面——地下室里竟然藏著原保姆（炆広）的老公（吳勤勢）。他已經在這里住了四年三個月十七天，為了躲避債務，他像一只老鼠一樣，生活在這不見天日的地下室里。原來，他們在臺灣投資的高收益長崎蛋糕店倒閉，欠下了一屁股債，無奈之下，保姆只能每周一次給藏在地下室的丈夫送吃的。 基宇一家為了能在樸家站穩腳跟，可謂是機關算盡。他們先是陷害保姆，利用樸家小公子多頌桃子過敏這一特點，編造保姆患有肺結核的謊言，成功將保姆趕走。一家人聚在一起練習臺詞時的場景，每個人都表情嚴肅，仿佛在進行一場至關重要的演出。母親忠淑在試吃辣醬時，故意咳出血，以此來騙取樸家人的同情和信任，最終成功入住樸家，當上了保姆。 “他們的氣味都是一樣的”，多頌的這句話，如同晴天霹靂，揭示了富人對窮人的一種本能的嫌棄。多頌有著繪畫奇才，似乎也有著能感知到一些常人無法察覺的奇異功能，他敏銳地捕捉到了基宇一家身上那股來自底層的特殊氣味。 隨著劇情的推進，基宇一家成功實現了全家就業，在樸家各自占據了一席之地。然而，故事并未就此結束，而是向著更加意想不到的方向發展。 但一次意外的跌倒，讓這一切都暴露了。基宇一家迅速將這一切錄像，試圖以此來威脅保姆一家。此時，原本看似善良無辜的基宇一家，徹底暴露了他們的貪婪和自私，成為了人們眼中的家族犯罪團伙。 影片中，有一個情節令人啼笑皆非卻又發人深省。當提及“發射鍵”時，基宇一家的反應就像是看到了朝鮮的導彈發射鍵，嚇得通通舉手投降。這一夸張的情節，既諷刺了基宇一家的膽小怯懦，也在一定程度上反映了社會底層人民面對未知威脅時的恐懼和無助。 就在基宇一家與保姆一家僵持不下時，電話突然響起，原來是樸家主人突然回家了。小主人多頌要吃炸醬面，基宇一家只能一邊手忙腳亂地應付著，一邊繼續假裝若無其事。他們甚至以頭頂燈，用摩斯密碼相互傳遞信息，試圖掩蓋這一切混亂。 多頌小時候過生日在廚房偷吃蛋糕的時候，曾經見到過“鬼”，而這個“鬼”就是藏在地下室的吳勤勢。“在地下室生活的又不是我一人，很多人都生活在這里，所以，我求你讓我一直在這里呆下去”，吳勤勢的這句話，道出了社會底層人民的無奈和悲哀。也正因如此，多頌每逢生日就去外面，他害怕再次見到那個“鬼”，也害怕面對這個隱藏在自己家中的黑暗秘密。 基宇一家與樸家之間的矛盾在沙發上調情這一情節中進一步激化，那看似輕松的場景背后，實則是兩個階層之間無法調和的沖突。 一場突如其來的暴雨，成為了故事的轉折點。洪水泛濫，迅速淹沒了基宇一家原本居住的半地下室，也淹沒到了人的頭頂。在這自然災害面前，基宇一家的窮人本性徹底暴露。他們驚慌失措地逃離了主人家，回到了那個被洪水肆虐的家，曾經在富人家里的偽裝和體面瞬間消失殆盡。 而樸家為多頌舉辦的生日快閃，即便臨時舉辦，卻依舊顯得那么從容自然。然而，就在這個看似歡樂的時刻，悲劇突然降臨。吳勤勢為了報復基宇一家，刺傷了基宇，又殺了基婷；基宇的父親金基澤，在憤怒和絕望之下，殺了樸家主人。一場暴風雨掩蓋了這一切的罪惡和混亂，仿佛這個世界從未發生過這些事情。 一個月后，基宇醒來，臉上露出了傻笑。大雪紛飛的日子里，基宇會去山頂，用望遠鏡觀察那已經另換了主人的樸家。原來，父親金基澤為了逃避命案，住進了原主人的地下室，在那陰暗潮濕的地方給兒子寫信。 “我要賺錢，賺好多好多錢，買下這座房屋。爸爸你只需要從地下室走出來就好了。”這是基宇內心的渴望，也是他對未來的幻想。靜場，大雪紛飛，小屋的燈光依舊，就如一場沒有做過的夢。影片的結尾，留給觀眾無盡的思考，社會階層的鴻溝真的可以用金錢來填平嗎？基宇一家的命運又將何去何從？這一切的答案，或許就隱藏在我們每個人的心中。 《寄生蟲》這部電影，它不僅僅是一部簡單的輕喜劇，更是一部深刻反映當下韓國社會現實的社會史。影片以詼諧幽默的情節作為外衣，卻包裹著沉重的社會議題，讓人在歡笑與淚水中，不禁對社會階層的巨大差異產生深深的思考。 秀夫，湖北潛江人。記者、編輯。湖北省作家協會會員，武漢市作家協會會員。 二十世紀80年代中晚期開始文學創作，至今已發表新聞、文學作品400余萬字，多次獲得各類文學獎勵。著有詩集《風聲之外》（青海民族出版社，2011年），詩歌合集《八面詩風》（中國和平出版社，2009年），人物傳記《杜鳴心：大音希聲》（中國文聯出版社，2015年）《絕唱——從歌唱演員到囚徒（非虛構）》（2019年），報告文學集《我是潛江人》（武漢出版社，2020年），《錢瑛傳記》（2023年）等。編輯有新聞作品集《征途》（長江出版社，2016年》、政論文集《李漢俊研討文集》（人民日報出版社，2021年，與王本倫合作主編）。?

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【原創】寄生或被寄生：階層斷裂演生的暴力與革命（影評）文/秀夫

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