<p class="ql-block">余去歲刷微信，睹見“黃少牧水墨畫賞析”一篇，惜其全圖而無文，即隨筆數語留于后，少牧看后喜之遂囑之以文。素不輕為人屬文，非吝于言也。蓋水墨之道，玄微幽邃，非巧言可摹其神髓。然與少牧相識近卅余載，常觀其筆耕墨耘于素宣之上，墨痕如古琴之吟猱，心手相印處皆含天機。今捉筆屬文，力有不逮唯有從心。但以琴音蘭韻為引，略窺其畫中三昧耳。</p><p class="ql-block">少牧者，荊楚人也，性喜靜好蒔蘭。其畫室白壁懸靈機，案頭列素心，人問其故，則笑曰："琴可洗耳，蘭可滌心，耳凈心澄，筆底自清。"昔聞明人嚴天池琴道尚“清微淡遠"，同為虞山派琴人徐青山著《溪山琴況》更將"清"列二十四況之首，謂"清者，大雅之原本"。少牧之筆底云煙與琴中逸響交相輝映，筆墨趣味和空間意識，蕰含中國藝術“以虛涵實”“氣疏韻長”觀念與古琴之“清微淡遠”有異曲同工之況味。</p><p class="ql-block">夫古琴之道，以"清"為骨。明人徐青山謂"清者，地僻則清，心靜則清"，此清者非止音乃心境之澄明也。清者澄懷，虛白生萬象。觀少牧近作《露從今夜白》，孤鷺顧影自憐，雜花似顯還隱，純以水墨氤氳表現月夜曉霧初開之象，水紋不著一筆而滿紙生涼。或詰其何不施以彩，答曰："清者自清，何須鉛華？"譬如撫弦之際，指不染塵，弦不沾垢，唯以虛白應物。其畫中煙波鷺影、枯筆寒枝，皆如焦尾琴上泛音，雖不著色而清光自現。須知清凈非寡淡，乃濾盡火氣后之澄明；留白處非空無，乃天地呼吸之孔竅也。</p> <p class="ql-block">《露從今夜白》</p> <p class="ql-block">至若"微"之妙諦，在琴為吟揉綽注之微變，在畫為枯濕濃淡之精微。觀少牧《聽泉》，但見懸泉漱石間，墨點紛披若雨。其苔點之法尤奇：中鋒直落為圓，側筆橫掃成皴，或聚若繁星，或散似晨露。此中玄機，恰與《碣石調·幽蘭》古譜暗合。考《幽蘭》第四段"猱"法頻現，左手于十徽上下往復，恰似少牧以白云筆蘸墨，在絹素上縱橫一一筆鋒著紙剎那微顫，墨痕邊緣遂生毛澀質感，觀之若聞琴弦余振。長鋒側掃，若吟猱之婉轉；短毫逆挫，似注下之沉雄。筆鋒游走似吟猱，墨點錯落若泛音，觀者但覺滿紙秋聲颯颯，其運筆之微，于無畫處皆成妙境。此等精微，正得"微"之妙諦。</p> <p class="ql-block">《聽泉》</p> <p class="ql-block">所謂"淡"，非枯索之謂，乃絢爛之極歸于平淡。昔陶淵明蓄無弦琴，曰"但識琴中趣，何勞弦上聲"，此淡之至境也。少牧畫《南渡煙曉》，滿紙唯見水波漣漪，孤鳥一粒。或疑其簡，然細審之：波紋以淡墨寫就，似有還無；孤鳥用飛白勾勒，若沉若浮；蘆葉揮破鋒幾筆，俯仰之間。正如《琴史》載宋玉對楚王問："其曲彌高，其和彌寡。"此中淡味，非目迷五色者所能解。</p> <p class="ql-block">《南渡煙曉》</p> <p class="ql-block">"遠"者，非咫尺千里之謂，乃畫外余韻也。觀少牧《鄉關何處》，江上扁舟一葉，堤岸盡處唯見浮云一團，而蒼茫之氣直透楮外。此正是琴道中"弦聲既盡，余響入云"，其空闊處正可容太虛。嘗見其寫藤蔓，長鋒縱橫，墨跡如斷弦余振，飛白處似琴曲"進復"時的虛實相生。正得"遠"之妙趣——"求之弦中如不足，得之弦外則有余"，此等遠致，實存逸筆之況味。琴道講究"清微淡遠"，畫理追求"氣韻生動"，二者在少牧筆下竟成鏡花水月之映照。昔蘇子瞻評王維"詩中有畫，畫中有詩"，今觀少牧之作，可謂"畫外有音"。</p> <p class="ql-block">《觀云》</p> <p class="ql-block">噫！水墨之道，本乎心源。少牧以畫養氣，蒔蘭修德，故能于尺素間現大千世界。其畫中清光，非獨墨色使然，實乃胸次之澄明；其筆下遠意，非關構圖之巧，實為心志之高曠。今之畫者多逐時好，或效西法，或矜技巧，而少牧獨守素毫淡墨，正如古琴之不廢絲弦，幽蘭之不改其香。以水墨為琴弦，以宣紙為天地，終在枯濕濃淡間，奏響亙古常新的無聲之韻。</p> <p class="ql-block">《秋》</p> <p class="ql-block">《故園晨韻》</p> <p class="ql-block">昔少牧恩師馮今松先生有“花解語”畫紅樓之雅，而今拙筆免為其文“畫外音”，實狗尾續貂之嫌，惹方家見笑！臨窗遙輯，惟見江心秋月白。所謂水墨況味，不過借山川草木，寫胸中一段冰弦、幾縷清芬耳。后之觀畫者，若能于枯濕濃淡間，聽得見空谷琴音，嗅得到幽蘭氣息，則少牧卅載苦心，庶幾不負。</p>
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