<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">如何營造寫意人物畫的筆墨氣象？</span></p> <p class="ql-block"> 何謂筆墨氣象？其實就是指畫中給人總體感覺和引發諸多感受的筆墨之象，萬物之存在皆重氣（生命力），故謂筆墨氣象。</p><p class="ql-block"> 筆墨氣象與畫中生活內容相融合，突顯出精氣神。筆墨氣象包含筆墨的氣息、氣勢、氣氛、氣韻，氣的充分彰顯而能致氣象萬千。｀</p> <p class="ql-block"> 我喜愛創作寫意人物畫，注重畫中筆墨氣象的營造。于此說說我的一些做法，以與同道們交流。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">一、努力做到“養吾浩然之氣”</span></p><p class="ql-block"> 萬事之完成都須主人之決心，自信而有毅力。孟子曰：“我善養吾浩然之氣”。中國畫之筆墨運用，技法技巧難度大，難倒不少人，只要注重自我養氣，能以浩然之氣克服其難，方能達到熟練掌握其技其藝的目的。</p><p class="ql-block"> 而在具體的創作中，進入有法而無法又無法而有法的境界。既以氣推動立意構思，助力形象、意境的創造，更以氣馭筆，寫形又寫意，最終營造出畫中充滿情感色彩的筆墨氣象。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">二、學習和繼承傳統書法</span></p><p class="ql-block"> 傳統書法用筆是有法則約束的用筆，而不是那種出自天真的任意的用筆。若是后者，就不可能營造出真正符合美學規律的筆墨氣象。就象唱歌時隨口任意地用白音唱，而不是經過正規的技法訓練后以內化了的共鳴音來唱。</p><p class="ql-block"> 這方面我主要通過苦學書法并練習畫寫意梅花和墨竹來提高水平。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">三、一氣呵成的整體效果</span></p><p class="ql-block"> 畫面用筆可以從重點處起筆，筆筆相接，一氣貫之，其他地方也要講求這種效果。做到整體給人以一氣呵成的感覺，使畫中筆墨氣象能給人以統一的生命感，助力表現精氣神。如我創作的《易水壯別》《鐵拐李》等畫。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">易水壯別圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">鐵拐李</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">四、“側逆法”的隨機運用</span></p><p class="ql-block"> 一般的書法用筆是中鋒為主，兼以側鋒。我在此基礎上，創造性地探索出“側逆法”：側鋒用筆，筆鋒逆行。通過行筆的轉折頓挫和輕重徐疾，線條出現奇特的形跡。</p><p class="ql-block"> 此法既豐富了筆墨的形態變化美，更能助力抒情表意。如《念天地悠悠》中的人物衣袖的筆墨運用，即是兼以“側逆法”運用，產生出更具特色的筆墨氣象，突顯一種氣氛，起到烘托人物性情的效果。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">陳子昂登臨吟詩圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">五、注重筆墨的組合、設計，重要的地方加強筆墨的表現力度</span></p><p class="ql-block"> 畫人物姿態、動作的用筆講力量的彰顯，干脆利落，以助人物性情的表現。畫配景也同樣突顯其重點處用筆，這都能有助營造氣氛、氣勢，助力情意的表達。如畫《嵇康臨刑圖》，畫衣服和動作的線條組合，顯示出一種憤怒和不屈的意味，有助于氣氛的渲染，人物性情的表達。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">嵇康臨刑圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">鮑照激憤圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">六、偶用大提筆，發揮闊筆揮灑的效果</span></p><p class="ql-block"> 此法能突顯一種雄強的精氣神。這須要腕力和情感激發的支持，如畫《大風歌圖》，其表現衣袖飄飛的筆墨揮運，闊筆突顯，大有勢不可擋之氣概，助力表現人物之情性和作品之境界。又如畫《老愚公》，用筆多參用闊筆，以助力量感，表現人物昂揚不屈之個性。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">藺相如怒斥秦王圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">大風歌圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">老愚公</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">七、在追求筆墨與內容相應合的前提下，又講求筆墨本身的變化而和諧</span></p><p class="ql-block"> 筆墨運用要講求形跡的變化，力度的變化，要講究節奏感。快節奏或慢節奏要符合情意表達的需要。力度和速度的彰顯要與具體的情感抒發相合，要與所表現的意境和人物性情相合。</p><p class="ql-block"> 這與歌曲的演唱十分近似，節奏的快慢變化都是應合情感表達的。又講求高潮的安排和突出，產生出起伏對比的藝術效果。</p><p class="ql-block"> 如《洛神》《懷素醉書圖》等畫，都注重這方面的追求。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">洛神</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">懷素醉書圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">放翁書憤圖</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"> 以上所言，為我個人摸索出來的想法和做法。寫意人物畫的發展和探索是艱難的，愿與同道們攜手努力！</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（2025年2月9日下午2時）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">??????????</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">謝謝一閱</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>
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