<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>演啥像啥為戲生 渾然天成有好評(píng)</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">——晉劇文武小生徐發(fā)杰藝術(shù)賞析</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> </p> <h3>看徐發(fā)杰演戲，總有一種莫名的偏愛，理由很簡單：一是演啥像啥，渾然天成，總感覺他是為戲而生的；二是不矜不伐，不爭不搶，天賦和才藝，在觀眾中普遍有好評(píng)。</h3></br><h3>戲曲藝術(shù)是一個(gè)十分難表演的門類，各個(gè)行當(dāng)都有各個(gè)行當(dāng)?shù)囊?guī)制和特點(diǎn)。加之，藝術(shù)流派紛呈，觀眾喜愛與審美不同，對(duì)演員表演有著近乎刻薄的要求。</h3></br><h3>對(duì)于徐發(fā)杰，似乎都難不住他，只要登臺(tái)，不管是啥角色，就一定都有人物看點(diǎn)和亮點(diǎn)。他演文戲，形象儒雅，俊美，入戲很深；他演武戲，精氣神不呼即來，會(huì)立刻呈現(xiàn)到舞臺(tái)之上。即使清唱，也會(huì)音韻飽滿，頗有個(gè)性藝術(shù)風(fēng)采。</h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰扮演古代將領(lǐng)定妝照</strong></h3></br><h3>網(wǎng)上看過徐發(fā)杰的許多戲，現(xiàn)場也看過不少，不妨借“新春吉祥”多說幾句，與大家一道賞析。</h3></br><h3><strong>（一）文小生傳神達(dá)意</strong></h3></br><h3>以晉劇《富貴圖》為例，徐發(fā)杰在劇中扮演倪俊。這個(gè)角色是巾生，是儒生。身穿藍(lán)色道袍出場，厚底，軟帽，身材清瘦，表情帶有凌云之志。誰知上京趕考，路經(jīng)少華山，竟被義弟李云騙其上山，欲留作山寨軍師。山大王袁龍先殺仇人臧昂，準(zhǔn)備也殺臧昂搶來的“妻子”尹碧蓮。情急之下，倪俊為救尹碧蓮性命，被袁龍、李云撮合著推入了“洞房”。</h3></br><h3>“洞房”一場戲，表演重點(diǎn)是“烤火”。一床一被一火爐，考驗(yàn)著倪俊的性格定力與價(jià)值取向。是與尹碧蓮上床安歇，游龍戲鳳；還是恪守母命，不貪花紅。徐發(fā)杰扮演的倪俊，正值青春年少，縱有七情六欲，還是理智戰(zhàn)勝了情欲，選擇了拒絕上床，情愿整夜獨(dú)守“火爐”。</h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《富貴圖·烤火》中扮演倪俊的各種表演與萌娃神態(tài)</strong></h3></br><h3>“烤火”是分層次演進(jìn)的。先是黑天摸地中，尹碧蓮怯生生地詢問倪俊的家境，不得已，倪俊言道：“小娘子不嫌絮煩，聽生細(xì)陳?！边@一句念白，打調(diào)上韻，聽著特別提氣。然后，音樂響起，有一段四句的唱腔作為回應(yīng)：“嘆家中少雁行父亡母寡，娶荊妻也算得聰明賢達(dá)。住幾間破茅屋御寒越夏，渡生涯靠婆媳織布紡麻?！毖莩獣r(shí)，又像似有一股輕柔的“顫音”被巧妙地化入聲腔之中，聽著特別舒坦。而且，唱這四句時(shí)，因?yàn)橛小皼]妻子而說有妻子”的謊言夾裹其間，當(dāng)唱到“娶荊妻”三個(gè)字時(shí)，配合有一個(gè)捂嘴的動(dòng)作，一下子就點(diǎn)化出了倪俊十分復(fù)雜的心境。</h3></br><h3>接下來，徐發(fā)杰扮演的倪俊，在提示尹碧蓮自己去上床安歇，與尹碧蓮“爭火”“讓火”，替尹碧蓮滿地找簪子、疊尹碧蓮?fù)低到o他披在身上的衣服、暗窺到尹碧蓮貌美如花等“啞劇式”表演時(shí)，舉止溫文爾雅，表情準(zhǔn)確生動(dòng)，完美地塑造出了倪俊帶有萌娃神態(tài)的清純?nèi)宋镄蜗蟆?lt;/h3></br><h3>倪俊“讓火”后，還有一個(gè)獨(dú)自蜷縮在椅子上打盹，突然聽到不明聲音，從椅子上滑落下來的動(dòng)作，也被處理得非常藝術(shù)化。其實(shí)，不明聲音是尹碧蓮用簪子挑火，燙著頭皮，簪子掉在地上，挪開椅子找簪子沒找到，將椅子放回原處時(shí)手有點(diǎn)重發(fā)出的。此時(shí)的倪俊，在與音樂節(jié)奏的銜接上，竟然做到了分秒不差……</h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《喜榮歸》中扮演趙廷玉（公孫先生攝）</strong></h3></br><h3>以晉劇《喜榮歸》為例，徐發(fā)杰在劇中扮演趙廷玉。這個(gè)角色是袍帶生與窮生交替出現(xiàn)，厚底，紗帽或方巾，紅色袍帶或黑色補(bǔ)丁道袍。隨著演出時(shí)段的不同，各是各的樣子，各是各的風(fēng)采。</h3></br><h3>徐發(fā)杰扮演的趙廷玉，以紅色袍帶出場與收尾時(shí)，往往春風(fēng)得意，精氣神煥發(fā)；以黑色補(bǔ)丁道袍表演時(shí)，則眼簾常常下垂，表情頑皮而無奈。“頑皮”是告訴觀眾我是假扮乞丐，其實(shí)對(duì)崔秀英也是一種暗示；“無奈”是讓岳母娘和家院崔平，包括崔秀英在內(nèi)，看著是真乞丐，以檢視對(duì)他“落魄”的態(tài)度。兩種人物情緒混合在一處表演，觀來實(shí)乃妙不可言。其間，崔秀英流淚，倪俊也跟著流淚；崔秀英抽泣，倪俊也跟著抽泣。兩人相向?qū)σ?，形象逼真，常令人忍俊不禁?lt;/h3></br><h3>“好一個(gè)伶俐的女裙釵，她對(duì)廷玉情意真。小姐你莫要淚紛紛，少時(shí)就有報(bào)錄的人?！边@是趙廷玉看到崔秀英雖有嗔怪，卻初心不改后的四句唱，徐發(fā)杰唱得是那么的真切和暖心，同時(shí)還略帶著些許得意，雖然不能完全驅(qū)散崔秀英心中的疑慮，但他已經(jīng)從乞丐狀態(tài)迅速轉(zhuǎn)化成了超逸灑脫的樣子……</h3></br><h3>《富貴圖》《喜榮歸》都是經(jīng)典傳承劇目，一定程度上，劇中人都是被固化了的舞臺(tái)人物形象，習(xí)演起來有很大難度。但是，徐發(fā)杰演得不僅自如順暢，而且傳神達(dá)意，最終塑造出了“徐發(fā)杰式”的、不偏離故事人物性格的倪俊和趙廷玉。</h3></br><h3><strong>（二）武小生神氣十足</strong></h3></br><h3>徐發(fā)杰文小生演得好，武小生也演得好。</h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《算糧登殿》中扮演高仕基</strong></h3></br><h3>在晉劇《算糧登殿》中，徐發(fā)杰扮演高仕基，扎靠，白蟒，厚底，提槍，銀空山一出場，其裝扮、臺(tái)面、形體、氣宇、出手、開打，皆可與京劇名角扮演同類型人物的形象相媲美，觀眾不由得驚呼：晉劇出了一位“京式晉劇小生”。</h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《鳳儀亭·小宴》中扮演呂布表演“豎翎”絕活</strong></h3></br><h3>在晉劇《鳳儀亭·小宴》中，徐發(fā)杰扮演呂布。一段“三聲炮旗門開策馬上前”，音高調(diào)足，黏板合規(guī)，把呂布向司徒王允與其義女貂蟬所表現(xiàn)出的狂傲、自負(fù)、夸口、自戀，一下子就端到了舞臺(tái)之上。當(dāng)通過頭、頸、腰、腳和四肢協(xié)調(diào)，展示翎子功的“擺翎”“抖翎”“繞翎”“掃翎”“攔翎”“豎翎”等技法上，更是俊俏飄逸，美輪美奐。難怪山東衛(wèi)視《戲宇宙》欄目點(diǎn)評(píng)嘉賓現(xiàn)場觀看徐發(fā)杰展演后驚奇地說：“沒有生命體征的兩個(gè)翎子，在他的頭上真真正正地做到了想讓它走哪就讓它走哪，而且兩邊互不干擾?！敝﹦±ど跖彖ひ脖牬笱劬?，張口做驚嘆狀……</h3></br><h3>在晉劇《黃鶴樓·鬧樓》中，徐發(fā)杰多數(shù)時(shí)候扮演三國戰(zhàn)神趙云，這個(gè)角色是配演，唱段、念白極少，但是，他往主公劉備身旁一站，便可表現(xiàn)出英氣逼人和天下無敵。近兩年徐發(fā)杰也會(huì)在“鬧樓”中扮演東吳都督周瑜，這個(gè)角色是主演，能看出來他在竭力去掉習(xí)慣扮演趙云的舞臺(tái)影子，尋找周瑜身上應(yīng)有的威風(fēng)、善變、忠君、機(jī)警等人物性格。其中，當(dāng)周瑜提前陳兵樓下，設(shè)宴討要荊州不成，準(zhǔn)備下樓脫身，欲困劉備君臣于黃鶴樓，被趙云識(shí)破攔住時(shí)，徐發(fā)杰僅讓周瑜的一雙翎尾交叉含在口中，輔之以舒水、提袍、顫抖，然后沮喪地垂首和雙水落地，便把周瑜棋逢對(duì)手、敵不過趙云的滿腔激憤，乃至性格弱點(diǎn)，一下子就給宣泄了出來。</h3></br><h3>晉劇《雄關(guān)娘子》是新編古裝戲，徐發(fā)杰在劇中扮演該劇主人公平陽公主的兒子柴敬賢。其中，有幾段革新了的小生唱段。如：“遵母命做先行尋路開道，荊棘中開出了山路一條。望山頭高千丈白云纏繞，望山下綿河水碧浪滔滔。多虧我向母親連連求告，將門子才有這披掛上陣頭一遭。”這段唱安排在“喬裝上山”一場，清新流暢，十分好聽?？此浦挥辛洌麄€(gè)音樂旋律及其拐點(diǎn)、彎調(diào)、變奏等，與傳統(tǒng)板式的唱法明顯不同。徐發(fā)杰唱起來，卻處理得很輕松，很貼弦，并在潤腔上不緊不慢地抓住音符與節(jié)奏，做到了從容應(yīng)對(duì)。尤其是面對(duì)唱段中插入的兩處打擊樂，徐發(fā)杰稍作停頓，緊接著再次進(jìn)入音樂伴奏，便歡快地唱出了娘子關(guān)的山水之美和柴敬賢的舒暢心情。</h3></br><h3>武小生比起文小生，是更要基本功的角色，還需要演員常年堅(jiān)持不間斷練功。據(jù)知，徐發(fā)杰在這方面，始終不敢懈怠。所以，演起武小生來，就能確保得心應(yīng)手，不生不澀。</h3></br><h3><strong>（三） 眾角色一人多面</strong></h3></br><h3>優(yōu)秀演員，一般都有善于塑造不同人物的藝術(shù)能力。再者，舞臺(tái)歷練是一方面，天賦、才藝，也占相當(dāng)一部分因素。若兩者兼?zhèn)洌匀淮笃鞅爻伞?lt;/h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《打金枝》中扮演郭曖</strong></h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《白蛇傳》中扮演許仙</strong></h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《柳蔭記》中扮演梁山伯</strong></h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《貍貓換太子》（二本）中扮演趙禎</strong></h3></br> <h3><strong>▲徐發(fā)杰在《智取威虎山·打虎上山》中扮演楊子榮</strong></h3></br><h3>除去前述劇目外，徐發(fā)杰也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在諸多其他晉劇經(jīng)典劇目、新編劇目和現(xiàn)代戲中。如在《打金枝》中扮演郭曖，在《白蛇傳》中扮演許仙，在《崔秀英》中扮演李桐，在《寶蓮燈》中扮演劉彥昌，在《柳蔭記》中扮演梁山伯，在《陳三兩爬堂》中扮演陳奎，在《貍貓換太子》（二本）中扮演趙禎，在《程嬰救孤》中扮演趙武，在《七娘掛帥》中扮演趙德芳，在《智取威虎山》中扮演楊子榮等。不管是哪個(gè)劇目和哪個(gè)角色，他都會(huì)合規(guī)合矩地鋪排動(dòng)作，演繹唱腔，一人多面，鮮活生動(dòng)。即使在《徐策跑城》中扮演戲份很小的薛蛟，在《寇準(zhǔn)斷案》中扮演僅有臺(tái)詞的宮宮，包括上場跑兵，也會(huì)一樣的敬畏藝術(shù)，表演的一絲不茍。</h3></br><h3>臨場發(fā)揮藝術(shù)表現(xiàn)，細(xì)化角色與角色之間的情感交流，增強(qiáng)舞臺(tái)整體藝術(shù)氛圍，是徐發(fā)杰的表演強(qiáng)項(xiàng)。很多時(shí)候，也許是眼神，也許是口型，也許是身段，也許是挪了半步，徐發(fā)杰就能把沒有臺(tái)詞和沒有唱段的舞臺(tái)人物演活。比較典型的是他在《寇準(zhǔn)斷案》中扮演的宮宮，面對(duì)寇準(zhǔn)被“八千歲”趙德芳召見，因?yàn)椤靶」僖姶蠊佟北憩F(xiàn)出的不知所措，僅眉一皺，嘴微撇，頭略低，就告訴觀眾，小寇準(zhǔn)啊，小寇準(zhǔn)，你緊張的個(gè)啥啊……</h3></br> <p class="ql-block"><b>▲徐發(fā)杰在《出水青蓮》中扮演林昭德（音配像）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析徐發(fā)杰的藝術(shù)表演，盤點(diǎn)徐發(fā)杰的演出劇目，遠(yuǎn)不是以上內(nèi)容可以概括的。他從戲校畢業(yè)后，有過短暫的民營院團(tuán)經(jīng)歷，很快便入職山西省晉劇院青年團(tuán)，特別是經(jīng)過“青訓(xùn)班”培訓(xùn)，渾身上下都是典型的省晉劇院傳統(tǒng)表演風(fēng)格。如他在晉劇青衣大家王愛愛音配像工程《出水青蓮·祭樁》中扮演的林昭德，沒有唱段，沒有念白，但他背插斬標(biāo)，身穿囚衣，反綁雙臂往法場一坐，就把林昭德冤枉、委屈的心情給刻畫出來了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>（四）逐思潮盡顯才藝</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">徐發(fā)杰的嗓音綿沙純正，盡管多以假聲（小嗓）演唱，卻不尖不炸，非常中聽?？焓帧⒍兑襞d起后，他也會(huì)順應(yīng)思潮，在他自己開設(shè)的直播間與觀眾見面。多數(shù)時(shí)候，他演唱的是本工唱段，如《游龜山·藏舟》里的“耳聽的江面上起了更點(diǎn)”“田玉川表家園笑容滿面”，《蝴蝶杯·洞房》里的“田玉川在洞房自思自想”，《鳳儀亭·小宴》里的“庸脂粉見過千千萬”，《富貴圖·合圖》里的“賢妻有氣理應(yīng)該”等。驚羨的是他居然能唱《打金枝·闖宮》里升平公主的“頭戴上翡翠雙鳳齊”，《珍珠塔》里丫鬟彩屏的“三年前姥爺插壽花”等小旦唱段。“桂蘭腔”的歡快活潑，“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)腔”的特殊韻味，都被徐發(fā)杰演唱的黏弦吸板，惟妙惟肖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有一天在直播間看到，徐發(fā)杰練完晚功后，和他的兩個(gè)同事在直播間唱開了《南天門·走雪山》里曹玉蓮與老曹福的輪唱。“原來是老哥哥面前立”一張口，誰能想到徐發(fā)杰竟然會(huì)是滿口牛桂英藝術(shù)流派的韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此外，徐發(fā)杰還會(huì)唱京劇《鎖麟囊》里的“春秋亭外風(fēng)雨暴”，此時(shí)的他，又迅即轉(zhuǎn)換成了滿口的程硯秋藝術(shù)流派韻味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">殊不知，徐發(fā)杰晉劇、京劇唱得好，北路梆子也唱得好。興許是出生在山西正北的定襄縣，從小接受了北路梆子的藝術(shù)熏陶，當(dāng)他順著伴奏帶，把一段十幾分鐘的北路梆子《穆柯寨·交印》里的“八千歲他與我做了對(duì)”唱下來，早已讓守候在直播間的男女老少看得驚呆了，也聽得美翻了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅蘭芳先生說過，小生行當(dāng)?shù)淖蠲谰辰缈捎盟膫€(gè)字概括，即儒，雅，俊，俏。在徐發(fā)杰身上，毫無疑問，這四個(gè)字全部皆有，只是還有待更多展示的機(jī)會(huì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">徐發(fā)杰開蒙為須生行當(dāng)，改學(xué)小生行當(dāng)后，受教于晉劇小生名家王春林等。2017年6月22日，正式拜師晉劇小生表演藝術(shù)家郭鳳英嫡傳弟子、晉劇小生名家張智。他很重視學(xué)習(xí)老師和師父的藝術(shù)精髓及其演唱神韻，但又不僵化地模仿，機(jī)械地照搬。他總能在學(xué)習(xí)中找到適合自己嗓音條件的最佳唱法。如他演唱的“走馬腔”，誰聽了都會(huì)覺得獨(dú)特、迷人和無法復(fù)制。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之，戲曲舞臺(tái)是藝術(shù)逐美的地方，相信每個(gè)演員都有自己不同于他人的強(qiáng)項(xiàng)，歷來不主張隨意做橫向、縱向比較。徐發(fā)杰經(jīng)過刻苦學(xué)習(xí)，狠練私功，堅(jiān)持傳承與創(chuàng)新并重，自然會(huì)升華出自己的藝術(shù)魅力，沉淀出自己的藝術(shù)資本。堅(jiān)信如有小生大戲?yàn)槠溟_排，不管是文戲，還是武戲，徐發(fā)杰一定會(huì)塑造出又一個(gè)別樣的舞臺(tái)人物新形象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2025年1月29日（正月初一）開題</p><p class="ql-block">2025年1月30日（正月初二）續(xù)完</p><p class="ql-block"><br></p>
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