野.黑.亂.怪，話石魯

青海老兵（布衣學(xué)偉）

作者學(xué) 偉圖片網(wǎng) 絡(luò) 　　石魯原名馮亞珩，1919年出身在四川仁壽縣文公鄉(xiāng)的一個(gè)巨商家庭中。他本該是一個(gè)衣冠楚楚，享受公子哥兒待遇的一個(gè)地主大少爺。但石魯天生有一種反對(duì)封建家庭的叛逆性格。年青時(shí)，他赴成都求學(xué)于成都東方美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫糸。畢業(yè)后又借讀于華西協(xié)和大學(xué)文學(xué)院攻讀政治經(jīng)濟(jì)學(xué)和社會(huì)學(xué)。 1940年，石魯奔赴延安參加革命，進(jìn)入陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。由于崇拜中國(guó)畫先師石濤和魯迅，就更名為石魯。從此，中國(guó)畫壇上產(chǎn)生了一位全才，怪才，奇才。他精通詩(shī)書畫印，文學(xué)藝術(shù)，被中國(guó)畫壇上稱之為：“東方的梵高”其創(chuàng)作風(fēng)格為：“野，黑，亂，怪”。他和趙望云一起開創(chuàng)了西北大地上的“長(zhǎng)安畫派”也稱“山藥蛋派”。縱觀石魯一生，歷經(jīng)坎坷，災(zāi)難，痛苦，牢獄和貧病，但他用堅(jiān)不可摧的毅力和勇氣，開創(chuàng)革新了中國(guó)畫的新局面，在中國(guó)畫上豎立起了一座豐碑。面對(duì)世人所評(píng)價(jià)他的：野，黑，亂，怪。他也自賦詩(shī)一首，作為回答？ 他在自評(píng)詩(shī)中說到：人責(zé)我怪我何怪，不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴(yán)。人笑我黑不太黑，黑到驚心動(dòng)魂魄。野怪亂黑何足論，你有嘴舌我有心。生活為我出新意，我為生活傳精神。這就是石魯?shù)脑?shī)言志。 從新文化運(yùn)動(dòng)以來所推崇的“狂”、“亂”、“怪”的革新，在石魯?shù)漠嬛斜憩F(xiàn)得最為充分，而中國(guó)傳統(tǒng)畫中的優(yōu)雅與平淡，卻不見了一點(diǎn)影子，石魯在晚年的畫中又有一種“玄虛感”。 　　1959年石魯迎來他繪畫事業(yè)上的高峰，他赴京接受中國(guó)革命歷史博物館的命題創(chuàng)作。他不負(fù)眾望創(chuàng)作出了大型革命歷史題材畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。這幅畫至今與董希文創(chuàng)作的油畫《開國(guó)大典》并列在中央展廳正中，兩幅中西風(fēng)格的作品讓世人矚目，從此，石魯在中國(guó)畫壇上奠定了他巨匠的地位。 　　不久，石魯又創(chuàng)作了大型革命歷史畫《東渡黃河》歌頌了偉大領(lǐng)袖毛澤東。這幅作品畫了很多人物，眾多將士簇?fù)碇飨u擼，形成向右上的三角型構(gòu)圖。寓意毛主席率領(lǐng)千軍萬馬在波濤洶涌的黃河上，不怕艱險(xiǎn)，勇往直前，為奪取中國(guó)革命的最后勝利前進(jìn)。當(dāng)時(shí)，人物畫在中國(guó)畫中堪稱難點(diǎn)。過去的國(guó)畫不學(xué)人物的解剖及造型。但石魯?shù)淖髌穮s完成的如此完美，人物栩栩如生，畫面氣勢(shì)磅礴，充滿了革命的英雄主義氣概。打破了中國(guó)畫不能畫革命歷史畫的局限。在畫壇上獨(dú)樹一幟。 然而，成也《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，敗也《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》。 　　某年，某位將軍參觀了中國(guó)革命歷史展覽館，他在《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》這幅畫前站了許久，不經(jīng)意的說了一句：“這幅畫畫的是懸崖勒馬。”這句話成了打倒石魯?shù)淖镒C。“文ge”中，造反派無休止的在陜西美協(xié)院內(nèi)批判石魯，說他出身大地主家庭，汚蔑毛主席，對(duì)他進(jìn)行殘酷打擊，石魯?shù)拈T牙都被打掉了，僅剩一顆。后來在石魯?shù)膱D象中可以看到，石魯那如雄獅般的亂發(fā)中有一雙憂郁的眼睛，微微張開的嘴中在左邊只剩下一顆牙齒。 石魯不堪忍受精神上的折磨和肉體上的痛苦，只身流落到大巴山，在大巴山區(qū)，沒人知道石魯是什么人，為了生計(jì)，石魯當(dāng)起了江湖郎中給人把脈看病（可能石魯略懂一點(diǎn)中醫(yī)）。結(jié)果有的鄉(xiāng)民不服他的藥，醫(yī)出了點(diǎn)問題。于是鄉(xiāng)民們將他扭送公安機(jī)關(guān)。石魯又被押回了西安。壓死駱駝的最后一根稻草是，石魯寫了《劉志丹》這部電影劇本，當(dāng)時(shí)，《劉志丹》的小說被批判，認(rèn)為是為彭德懷翻案。這一下石魯更遭罪，數(shù)罪并發(fā)被打成反革命，押入大牢，判處死刑。幸運(yùn)的是并沒有立即執(zhí)行。后來局勢(shì)發(fā)生變化。石魯就戴著反革命的帽子出獄恢復(fù)了自由。 　　石魯也并沒有沉淪下去，他剛押回西安碰到趙望云說：“望云，我們搞國(guó)畫創(chuàng)新才剛開了個(gè)頭，被文化大革命打下去了。不要泄氣，再干起來。但在那個(gè)“紅色風(fēng)暴”的年代，石魯再也干不起來了，他得了精神分裂癥。大雪天，在陜西美協(xié)院子的雪地上他仰面躺著一動(dòng)不動(dòng)。他的大腦時(shí)而清醒，時(shí)而糊涂，猶如一個(gè)怪怪的人。也象梵高那樣時(shí)常產(chǎn)生一些幻覺， 作家魏雅華曾去美協(xié)的院子里探望過他。石魯住在一間民居土屋，天陰得很，屋里很黑。石魯擁被坐在床上，精神很不好。48歲的石魯已經(jīng)老態(tài)龍鐘，仿佛七十多歲的人了，長(zhǎng)得很長(zhǎng)的頭發(fā)，胡須花白，一臉病容。石魯革命了一輩子，是個(gè)老延安，怎么就成了一個(gè)反革命呢？ 　　石魯還是在創(chuàng)作，他的畫有時(shí)很怪，如這幅《金魚》就完全突破中國(guó)畫的傳統(tǒng)留白的手法，大片留白的空間就是透氣，計(jì)白當(dāng)黑是很多大師的章法特點(diǎn)。但石魯?shù)念}詞從右邊直插左邊并堵住了留白的空間，使金魚沒有了游的方向性。 　　在后期它的畫就更顯奇怪之處。在這幅《印度老人》的畫中那裹著的頭巾上，手捏著的背兜上卻寫滿瘦金體的篆字夾雜著一些英文，但也十分耐看，好看！石魯有精神疾病，他的畫筆隨著他的靈感走，有變異，如同畢加索一般。又如同梵高一樣用他的短筆觸，用他的色彩反映世界。可能石魯?shù)幕糜X中自然就是這般樣子，非常人所能看懂，看透，若非如此，便不是石魯了。 　　石魯是個(gè)全才，怪才。60年代，石魯?shù)角嗪２娠L(fēng)，遇到大雨，道路被沖毀，他們一行人被困在一個(gè)小旅館中，無事可做，他就寫電影劇本《暴風(fēng)雨中的雄鷹》。劇本寫完后，他就寄給長(zhǎng)春電影制片廠。制片廠修改完劇本后，就拍出了電影在全國(guó)上映。那時(shí)，全國(guó)經(jīng)濟(jì)很困難，一年也只能拍幾部電影，他居然能上榜，可見他的文學(xué)水平之高。但他居然不知道這回事。 長(zhǎng)春電影制片廠給他匯來一萬元錢，當(dāng)時(shí)的一萬元簡(jiǎn)直就是一筆巨款。他用八千元賣了一卡車宣紙（很高檔的宣紙）剩下的2千元就與西安美協(xié)的同事，朋友下餐館吃了。 后來，一位大畫家蔡鶴汀求石魯讓一點(diǎn)宣紙給他。石魯說：“等我死了再說。”死了還說什么呢？這也說明大師的思維有時(shí)就是顯的怪，就完完全全是一個(gè)怪人。 石魯其實(shí)也不是個(gè)吝嗇鬼。他的學(xué)生去看他，求他寫幅字，他拖著病弱的身體寫了。學(xué)生又想請(qǐng)他寫幅對(duì)聯(lián)。他指著墻邊一梱書法作品說，你們隨便挑。看見學(xué)生喜歡，他又說，你們把這梱書法練習(xí)都拿去吧，學(xué)生不好意思，挑了幾張拿走了。如放到現(xiàn)在，那一張書法作品都會(huì)拍賣到幾萬元以上。大師的思維常人捉磨不透，他們往往是在隨心所欲的想事做事，這才會(huì)顯出他們的怪異。 六十年代中期他又寫出電影劇本《劉志丹》，這次就沒有上次那樣的待遇了，在那個(gè)指鹿為馬的年代，石魯被扣上了反革命的帽子，關(guān)進(jìn)了地獄之門，但石魯那雄獅般頭發(fā)，孤敖的性格正印證了但丁那句話：“我不下地獄，誰下地獄！”在地獄之火中才熬出了一個(gè)很怪異的一代國(guó)畫大師。 　　文革時(shí)代，人們穿衣戴帽都要格外小心，特別是奇裝異服更怕惹出麻煩。 但石魯?shù)男蜗髤s充滿他怪異的特點(diǎn)，一頭雄獅般零亂的長(zhǎng)發(fā)，在手上還戴了一個(gè)如祖母綠般的大寶石戒指，人人都說他是土豪。其實(shí)，那是一個(gè)綠玻璃珠子，那戒架是用銅絲彎成的，完全達(dá)到了以假亂真的地步。 石魯?shù)漠嫻P也是怪異的，市場(chǎng)上也買不到，桿細(xì)筆頭大。都是私人定制的。有一支勾勒線條的葉筋筆，是用什么毛制成的呢？是用獅子的胡須制成的，奇怪吧！ 　　更奇怪的筆墨情趣是用墨。石魯往往是用焦墨，枯墨，宿墨作畫。畫面有時(shí)黑成一團(tuán)但很沉穩(wěn)。墨分五色，七色，十色都可以，大師張仃就是用焦墨作畫。大師黃賓虹的畫更是黑得出奇，一般畫畫疊墨五次就算高的了，而黃賓虹可疊墨十二次。他的畫，黑密厚重，黑里透亮而被稱著“黑賓虹”。黃賓虹的畫遠(yuǎn)看一團(tuán)黑，什么也看不見。近看什么都有，什么都看得見。黃賓虹說，他的畫，要五十年后，才能被人理解，此話現(xiàn)在已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。而石魯?shù)漠嬇c黃賓虹有異曲同工之妙。請(qǐng)看下面這張《陜北寫生圖》。 　　這張畫，用焦墨占據(jù)了畫面的三分之二，在黑色的土地間隙畫了幾孔寒窯。用桔紅畫了上方的黃土地，仿佛是金色的陽光染成，再寥寥幾筆畫幾個(gè)陜北漢子，遠(yuǎn)處是茫茫蒼蒼的溝壑梁峁。大繁如簡(jiǎn)，簡(jiǎn)才是繪畫的最高水平。畢加索，梵高，石濤，八大山人，齊白石，吳冠中，石魯那一個(gè)不是從簡(jiǎn)的高手。但如要寫實(shí)，個(gè)個(gè)更是高手中的高手。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《東渡黃河》不正是寫實(shí)的典范嗎？ 　　在石魯生命的最后幾年，他顯得更怪，每畫完一張畫，不是去蓋印，而是去畫印。畫得以假亂真。讓人大惑不解。 七十年代未，石魯身患癌癥，有幾次住進(jìn)了精神病院。他患了癌癥，已不能吃飯，一吃就便血。他就靠喝啤酒度日，他說啤酒是液體面包，朋友去，他也招待啤酒。與朋友談話，這位曠世奇才精神也常常出現(xiàn)問題。他問，你知道列賓是誰嗎？列賓就是達(dá).芬奇，列賓就是拉斐爾，列賓就是畢加索。那是他在外國(guó)流浪時(shí)所用的化名……。石魯在“紅色風(fēng)暴”中被連繼地批斗，毒打，遊街，掛黑牌子，身心已被摧殘，石魯?shù)木裢耆辶耍瑫r(shí)而清醒，時(shí)而糊涂。 1982年，石魯被癌癥奪去生命，終年63歲。 看看名家對(duì)石魯?shù)脑u(píng)論： 石魯是個(gè)大才、全才。在當(dāng)代藝壇上，很少有人像他那樣同時(shí)具有形象思維和理論思維的敏銳，同時(shí)在詩(shī)、書、畫、印的綜合成就上達(dá)到如此的高度，于繪畫這一部分又同時(shí)在人物、山水、花鳥這幾大類均取得突破。——美術(shù)史論家、書畫家劉曦林 石魯?shù)漠嫞蠖际窃陟`感的沖動(dòng)中畫出來的，沖動(dòng)一過，畫也就結(jié)束了——沖動(dòng)不是什么時(shí)候都有的，而且即使有了，也不會(huì)持久。所以，統(tǒng)觀他的畫作品，我們只能說，石魯留下的是一個(gè)個(gè)精彩的“碎片”。——北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員劉墨 　　作者簡(jiǎn)介：譚學(xué)偉，西南師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)。從重慶理工大學(xué)退休。1974年在空11軍美術(shù)創(chuàng)作訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。曾任《重慶理工大學(xué)報(bào)》美術(shù)編輯。作品多次在國(guó)內(nèi)漫畫大賽中獲獎(jiǎng)，云南省鋼筆畫家聯(lián)盟會(huì)員。其作品入選《云南首屆鋼筆畫展》《云南鋼筆畫精品展》。發(fā)表文學(xué)作品400余篇，多次在全國(guó)舉辦的各類文學(xué)大賽中榮獲大獎(jiǎng)。

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