看戲日記｜楊學東《夜奔》唱享龍城

未名湖

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>楊學東《夜奔》唱享龍城</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <h3>《夜奔》在晉劇舞臺上已經有很多年不見了，而在2025年1月20日舉辦的張智收徒拜師儀式上，新收弟子楊學東帶來了觀眾意想不到的《夜奔》。精豆般的身段展示，音韻飽滿的晉昆演唱，清俊的表情和眼神，征服了現場觀眾。梅蘭芳劇場內頻頻響起的掌聲，通過多部快手、抖音熱心直播，迅速唱享龍城，成為眾口交贊的一段梨園佳話。</h3></br> <h3><strong>▲楊學東在《夜奔》中扮演林沖表演瞬間</strong></h3></br><h3>知道楊學東的名字，還是在疫情肆虐的2022年底，宅家觀看了華梅少年晉劇團安排的十幾場線上云演出，絕跡晉劇舞臺30多年的《鐘馗嫁妹》和劇中的“三起三落朝天蹬”“男噴火”等絕活，終于被“華梅”的戲童們搬上了舞臺，在劇中扮演主角鐘馗而身手不凡的楊學東，從此進入了山西晉劇觀眾的眼簾。兩年來，楊學東刻苦磨礪，巖鑿精進，轉益多師，憑借《三岔口》《鐘馗嫁妹》《下河東》等劇目，先后受邀或被推選參加了包括央視戲曲頻道《一鳴驚人》、中國梆子大會（山西高平）、藝苑擷英——2024年全國優秀青年藝術人才（戲曲凈行）展演（北京）等一系列全國層面的演出，聲名鵲起，屢屢獲獎，并在年前被破格晉升為二級演員。</h3></br> <h3><strong>▲楊學東在《三岔口》中扮演任堂惠表演瞬間</strong></h3></br> <h3><strong>▲楊學東在《鐘馗嫁妹》中扮演鐘馗（上）表演瞬間</strong></h3></br><h3>《夜奔》是武生戲，尤以京昆擅長，河北梆子的各路名家也多有演出。該劇取材自小說名著《水滸傳》，是明代李開先所做《寶劍記》里的一折，描寫林沖受到奸臣高俅迫害后，亡命水泊梁山的經歷。整個表演，單人獨舞，身段十分繁復，而且邊舞邊唱，對演員功力要求很高，在戲劇界素有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”之說。</h3></br><h3>楊學東演出的《夜奔》，時長8分鐘，前后有兩句念白外，唱詞多達28句，而且分別用“折桂令”“雁兒落帶得勝令”兩種板式演唱，配合身段、亮相，音高調足，清脆、通透，對抒發林沖人物情感，嗟嘆英雄悲憫人生，想母念妻思兒等，展示出了絕佳的舞臺藝術效果。</h3></br><h3>《夜奔》，顧名思義，自然是林沖急匆匆摸黑行路，在落難而逃。楊學東在表達這一舞臺情境時，不只是相貌清俊，而且雙目炯炯有神，凝視前方路段的多種身姿，或輕如飛燕，或剛如鑄鐵，雖棱角分明，卻極具藝術范兒。即使表演飛腳、蹁腿、旋子、踢帶、平掃、定睛、馬步、佇立、抽劍、歸鞘等，也彰顯出的是極富有“八十萬禁軍教頭”的身份。連前來向收徒拜師活動致賀的山西省晉劇院李姓青年演員，也會在“快手”發布小視頻時，不無感嘆地說：楊學東《夜奔》的動作，實在是太漂亮了。</h3></br><h3>“折桂令”表演部分，楊學東主要表現得是林沖“此一去博得個斗轉天回，高俅，管教你海沸山搖”。雖然知道自己“鬢發焦灼，行李蕭條”，但依然認定自己是“脫扣蒼鷹、離籠狡兔，摘網騰蛟”。此時，楊學東在舞臺上所表達的正可謂是林沖百折不撓、不懼邪惡、定要東山再起、不殺高俅不為君子的英雄氣概。</h3></br><h3>“雁兒落帶得勝令”表演部分，楊學東則讓林沖轉向了“望家鄉去路遠”的心境，還有“吉兇未可知”“心內似火燒”的情態。當表演到“幼妻室今何在，老萱堂恐喪了”的時候，楊學東讓林沖的面部表情立刻凝重了起來，并給觀眾有林沖潸然淚下的感覺。特別是末了重復兩遍唱起的“嘆英雄氣怎消，嘆英雄氣怎消”，觀眾不得不跟著他表演的人物情緒，替林沖落寞痛心起來。</h3></br><h3>《夜奔》演出，其難度還在于要求演員對故事人物前后事件相關聯的充分了解與把握。即林沖出場前，就需要帶著被高俅屢屢迫害，如經歷了高氏父子預謀奪妻、杖責白虎堂、發配滄州、野豬林、火燒草料場等事件而產生的人物情緒，正如唱詞所體現的“實指望封侯也那萬里班超，到如今生逼作叛國紅巾，作了背主黃巢。”楊學東扮演林沖出場的狀態，就能看到他已經把林沖的這些苦難經歷融會到了自己身上，一亮相就是觀眾心目中的林沖舞臺形象。</h3></br><h3>結尾表演部分，同樣如此。雖然水泊梁山那邊已經派人接應，但追兵還在身后，能否躲過此劫，這是其一。即使順利上山，新的主子，新的群體，新的謀略，他又該如何應對，這是其二。楊學東對林沖人物性格的連貫藝術表達，再一次證明了他對劇情和人物的心領神會。且看退場前，林沖念道：“且住，看前面已是梁山，待俺趲上前去”，當他在舞臺上背轉身子的那一剎那，竟然給觀眾留下了“是興奮？還是無奈？”“是雄心不減？還是窮途末路”的感覺。由此可以看出，楊學東的藝術悟性之好，也是十分難得的。</h3></br><h3>《夜奔》演出結束了，現場觀眾給予了最熱烈的掌聲。這掌聲，顯然是對楊學東扮演林沖《夜奔》做到舞臺完美呈現的鼓勵和回應。短短8分鐘的演出，至少有七八次掌聲響起。</h3></br> <h3><strong>▲楊學東在《清風亭》中扮演張元秀表演瞬間，可對照圖片、唱詞內容體會故事人物的情態變化</strong></h3></br> <h3><strong>▲楊學東在《十八羅漢收大鵬》中扮演大棚</strong></h3></br> <h3><strong>▲楊學東在京劇《智取威虎山》“打虎上山”中扮演楊子榮</strong></h3></br><h3>楊學東武生演得好，老生也演得好。如他在《清風亭》中扮演的張元秀，黃衣白髯，喜而不過，泣而不俗，全場演出寓生活化于藝術化的表現手法，常常讓觀眾為之振奮。又如他在《乾坤帶》中扮演的唐太宗，嚴謹莊重，表情和身段皆能表現出滿滿的帝王之氣。再如他在《下河東》中扮演的呼延壽廷，增加了“槍花”表演和“空拋銀槍背身接”等技藝，有專家評價說：“演得好，活很多”。還如他在《程嬰救孤》中扮演的程嬰，悉心用情用藝表演，直把程嬰舍身救孤、舍子保孤、賊府養孤、身背罵名、完成大業的人物性格，刻畫到了舞臺人物的骨髓里面。目前，楊學東能主演包括傳統劇目《十八羅漢收大鵬》《文王訪賢》《齊王拉馬》《算糧登殿》和革命現代戲《紅色娘子軍》在內的大小劇目20多出，這在同齡青年演員中，也是不多見的。</h3></br> <h3><strong>▲楊學東提刀騎馬馳騁在草原上</strong></h3></br> <h3><strong>▲新創文旅融合實景劇《烽火1948》中的楊學東</strong></h3></br><h3>楊學東，1997年12月出生，是地地道道的河北省張家口市萬全區新開口村人。畢業于山西省戲劇職業學院，啟蒙于張家口晉劇名家馬壽田先生，受教于蒲劇名家解光禮，晉劇名家王春林、孫昌、時旭、張文河、孫振遠、武學文，京劇名家楊向國等。他的才藝很全面，不僅兼修書法，還會鼓藝和馬術，并在“華梅”新創《大明1625》《烽火1948》等文旅融合實景劇中扮演重要角色，表現出了電影電視劇演員才有的表演才藝。他還懂裝臺、置景、燈光、音響，會開大巴車，經常開著大巴車接送伙伴們外出演出。多年來公而忘私、吃苦耐勞、不計報酬、不驕不躁的精神狀態，凝聚了“華梅”的正氣和藝德藝風，受到廣大觀眾和伙伴們的好評。</h3></br> <h3><strong>▲楊學東代表新收弟子講話</strong></h3></br> <h3><strong>▲張智先生為愛徒的表演鼓掌</strong></h3></br><h3>楊學東此次拜師張智先生，不單純是彼此結成了師徒關系，其更大的意義是重新打開了冀晉兩地藝術交流的大門，讓晉劇郭鳳英小生藝術流派在張家口地區二度花開，落地生根。“盛年不重來，一日難再晨。及時當勉勵，歲月不待人。”這是楊學東摘抄在自己抖音號里的一首古詩文，相信楊學東拜師之后，一定會更加品學兼優，并在未來的藝術人生道路上，節節升高，取得新的更大的成績。</h3></br><h3>大家期待著……</h3></br><h3>2025年1月24日清晨于太原</h3></br>

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