看戲日記｜晉劇“薛丁山”尹云龍

文小

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>晉劇“薛丁山”尹云龍</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>關注尹云龍有些時日了，工文武小生，印象是山西盂縣人，妻子智麗萍，也是唱小生的。快手、抖音問世以后，他們與同院團的郝鵬偉等一起出現在快手、抖音公屏，一人一句，輪唱《游龜山》“藏舟”一折里“田玉川表家園笑容滿面”，每次看到，都給人以陽光、健康、純真、可愛和清澈見底的感覺。</h3></br><h3>尹云龍的嗓子天賦好，表演悟性高，眼神亮，發聲清脆，不帶鄉音，滿口晉劇韻味。因為長期在民營院團工作，主要奔波于晉蒙陜冀廣袤鄉村演出，幾乎看不到在太原劇場里演出的信息，導致一直沒有機會看過他的現場表演。</h3></br> <h3>▲尹云龍現場演唱《梨花歸唐》選段瞬間</h3></br><h3>2025年1月20日上午，著名晉劇表演藝術家張智收徒拜師儀式在山西省京劇院梅蘭芳劇場如期舉辦，有幸看到了尹云龍拜師后彩唱《梨花歸唐》中“樊梨花她好比鮮花一樣”，突出感受到的是能給人有眼前一亮的極好印象。</h3></br><h3>“樊梨花她好比鮮花一樣”是晉劇“生旦雙角”傳統劇目《梨花歸唐》中薛丁山在“洞房”一折里的唱段。從唱詞內容看，薛丁山一開始是表達的喜悅心情，而且很佩服樊梨花的武藝，夸贊樊梨花“練就了一套套飛刀花槍”，還拿自己與樊梨花做了對比，認為自己的武藝與樊梨花“相差十萬八千里”，但在唱段結束時，卻拐了個一百八十度的大彎，來了句“雖說是已成親難解暗想，總疑她無真心歸順大唐”，這就有了前后人物情緒反差，需要演員有充足的藝術表演能力。</h3></br><h3>尹云龍在完成這段唱時，首先是音韻飽滿，情緒自如，水汪汪的一雙眼睛，好像會說話似的。特別是笑容與愁容交替時，除去眼神、表情傳遞出人物情緒外，他還會輔之以幅度不是很大的形體動作，如舒袖、抖袖、左顧、右看等，讓薛丁山的心理變化走入了觀眾心底。唱段結束時的手勢，尤其有范。隨著音樂伴奏的走低，不緊不慢地收住了自己的表演，接著是一個不足三秒鐘的完美亮相，然后款款地走向了側幕……</h3></br><h3>看了尹云龍的這段唱，立即改變了有些戲友認為他的表演“戲路子野”的一般認知，當你置身于劇場觀看時，尹云龍顯然具備進大劇場、登大舞臺的演出駕馭能力。所謂“戲路子野”，那只能說是他在鄉村廟會演出時，為適應市場需求做出的一個選擇，也證明他懂得面對不同觀眾和不同演出場所該如何做出藝術調整。這種靈活進行藝術處理的做法，完全是生存所迫，應該給予無私地理解和支持。</h3></br> <h3>▲張智先生與新收的五位弟子合影，尹云龍（右三）</h3></br><h3>以往網絡看戲，對尹云龍的三個戲劇人物有印象。一個是傳統名劇《下河東》里的呼延壽廷，在“驚變”一場，呼延壽廷無端被奸臣歐陽方冤枉、杖責，帶著遍體鱗傷出場后，一瘸一拐，然后是疼痛難耐，憤懣不平，呼天喊地，毫無用處，接著“吊毛”“甩發”，尹云龍都完成得干凈、利落，不拖泥帶水。他的特點是身材好，功夫硬，而且不胖不瘦，容顏莊重，這就保證了舞臺身段的優美與大氣，增強了故事人物的可看點與滲透力。</h3></br> <h3>▲尹云龍在晉劇《雞架山》中扮演張昌宗</h3></br><h3>另一個是《雞架山》里的武則天內寵張昌宗，劇中有一段反串旦角在《打金枝》里假扮升平公主演唱的“頭戴上翡翠壓雙鬢”。尹云龍頭戴鳳冠，身穿“混搭”，腰系玉帶，而腳踏朝靴出場后，從聲音到形體，都是旦角狀態。尤其是首句結束時的“二音”出口，臺下總是一片掌聲。其中，娜腰、抖肩、出水、收水、扭身、回眸，乃至臺步等，都表演得惟妙惟肖，常令觀眾看著忍俊不禁。</h3></br> <h3>▲尹云龍在晉劇《淮頭關》里扮演姬寤生</h3></br><h3>再一個是《淮頭關》里的姬寤生，在父皇去世，弟媳與其父“妖孽”作怪，教唆糊涂弟弟企圖篡奪朝政的關鍵時刻，穿黃蟒，戴盔翎，從淮頭關一路殺回，穿著厚底靴子，一步就躍到了椅子之上，并表演了一手握劍，一手搬腳，右腿直立椅柄，左腿朝天蹬等高難度動作。尹云龍功夫之好，也是有目共睹。</h3></br><h3>現在，尹云龍已經拜師張智先生，隨著被師父雕刻和嚴格要求自己，相信尹云龍的表演藝術一定能夠走得更遠。</h3></br><h3>2025年1月22日清晨于太原</h3></br><h3>

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