看戲日記｜《富貴圖》里的聶君軍

未名湖

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>《富貴圖》里的聶君軍</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <h3>聶君軍，山西昔陽(yáng)人，陽(yáng)泉市晉劇院文武小生演員，第十八屆山西省戲劇“杏花獎(jiǎng)”獲得者，以出演晉劇《富貴圖》倪俊一角引起眾多愛(ài)戲者的關(guān)注，無(wú)疑又是一位可以傳承晉劇張智表演藝術(shù)的優(yōu)秀人才。</h3></br><h3>晉劇《富貴圖》是戲曲大家曲潤(rùn)海先生改編，著名藝術(shù)家溫明軒導(dǎo)演，著名音樂(lè)家劉和仁作曲，匯聚了王曉平、張智、陳轉(zhuǎn)英、陳紅、王春海等藝術(shù)人才，進(jìn)而形成的一部持續(xù)熱演35年的經(jīng)典劇目。張智出演的倪俊，改寫(xiě)了傳統(tǒng)版本主要看尹碧蓮表演的歷史，實(shí)現(xiàn)了倪俊與尹碧蓮平分舞臺(tái)高光，留下了“男演男”絕佳的舞臺(tái)人物形象。</h3></br><h3>聶君軍在《富貴圖》中扮演的倪俊，從形象上頗似當(dāng)年張智演出時(shí)的影子，在神韻上也有許多共同的地方。他嗓音富裕，真假聲過(guò)渡自然，拿捏人物性格嫻熟到位，給人有靜心入戲的感覺(jué)。</h3></br><h3>靜心入戲，聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)不易。一個(gè)青年演員，能靜心入戲，這就對(duì)整個(gè)《富貴圖》的演出，成功了90%。其實(shí)，完整看下來(lái)，聶君軍扮演的倪俊是可以打滿分甚至超滿分的。</h3></br> <h3><strong>▲聶君軍在《富貴圖》里扮演倪俊不同神態(tài)</strong></h3></br><h3>何以見(jiàn)得，主要來(lái)自以下舞臺(tái)印象：</h3></br><h3>《富貴圖》中的倪俊是古代學(xué)子，一介書(shū)生，受到了良好的家庭教育，一出場(chǎng)就需要有書(shū)卷氣。但是，倪俊的讀書(shū)目的，帶有懲惡揚(yáng)善、成就事業(yè)的抱負(fù)，這就從人物氣質(zhì)上需要與單純的古代書(shū)生有所區(qū)分。</h3></br><h3>隨著劇情演進(jìn)，倪俊也有七情六欲，也有適齡青年“男歡女愛(ài)”的心理欲望。但是，當(dāng)他為救尹碧蓮性命，被推入“洞房”之后，始終能遵從母命，不忘考取功名的人生追求，寧可整夜烤火，也不肯與尹碧蓮上床安歇。</h3></br><h3>“烤火”是最能展示演員功力的一場(chǎng)戲。倪俊要隱瞞自己的真實(shí)情況，謊稱自己家中已經(jīng)有了妻室。倪俊知道出門(mén)以后不能吃酒貪紅，但又急迫地想知道尹碧蓮的身世。倪俊不肯與尹碧蓮上床安歇，但洞房之冷，讓他站坐不安，直打哆嗦。特別是當(dāng)他看到尹碧蓮確實(shí)美貌如仙時(shí)，禁不住春心蕩漾，但又需要控制自己的情欲……</h3></br><h3>聶君軍扮演倪俊在表演以上情境時(shí)，沒(méi)有機(jī)械地模仿原創(chuàng)版本，而是重在從人物神韻上去尋找原創(chuàng)版本的藝術(shù)精髓，同時(shí)糅進(jìn)了他自己的表演特色。他知道，每個(gè)人的條件不同，唯有神似才可能讓觀眾看得舒服。</h3></br><h3>在“合圖”一折里，《富貴圖》給倪俊譜寫(xiě)的那段最流行的清音干板腔“賢妻有氣理應(yīng)該”，聶君軍演唱時(shí)，注意了對(duì)每個(gè)字詞及其音符上揚(yáng)、下滑的分寸感，保證了每個(gè)字詞及其音符在尾音上的圓潤(rùn)和清爽，整個(gè)潤(rùn)腔技法，也是追求與原創(chuàng)版本的神似，而不呆板地模仿。</h3></br><h3>陽(yáng)泉日?qǐng)?bào)2024年11月報(bào)道稱：“聶君軍，這位年輕的晉劇演員，不僅在傳統(tǒng)劇目的演繹上精益求精，更勇于挑戰(zhàn)新角色，用自己的理解和感悟去豐富人物形象。”這個(gè)評(píng)語(yǔ)不是浮夸，是準(zhǔn)確的。</h3></br> <h3><strong>▲聶君軍在《漢宮驚魂》中扮演劉秀表演瞬間</strong></h3></br><h3>第十八屆山西省戲劇“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比展演，聶君軍帶來(lái)了《八大錘》《漢宮驚魂》兩出要功夫的戲。一個(gè)是表現(xiàn)少年陸文龍，一個(gè)是表現(xiàn)漢光武帝劉秀，兩個(gè)戲都有許多高難度程式動(dòng)作。前者，穿蟒扎靠，刀槍劍戟，威風(fēng)凜凜；后者，劉秀驚魂，人物情緒的宣泄與張揚(yáng)，非一般演員敢去觸碰。而聶君軍恰恰不懼故事人物唱做吃重，以扎實(shí)的基本功，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，輕取“杏花表演獎(jiǎng)”，為自己的藝術(shù)人生邁出了值得驕傲的一步。</h3></br> <h3><strong>▲聶君軍在《小宴》中扮演呂布彩妝出場(chǎng)瞬間</strong></h3></br><h3>現(xiàn)在，聶君軍已經(jīng)收入著名表演藝術(shù)家張智先生門(mén)下，成為晉劇郭鳳英小生藝術(shù)流派第三代傳承人。2025年1月20日上午，在收徒拜師現(xiàn)場(chǎng)，看了他彩妝演出的《小宴》片段，也演唱得十分出色。出場(chǎng)亮相，就很黏人；開(kāi)口一唱，人物氣韻便立即展露了出來(lái)；至于嗓子，更是高低不擋，清澈明亮。整段唱下來(lái)，呂布的帥氣、自負(fù)、輕佻、好色，全部進(jìn)入了觀眾的眼簾，成為現(xiàn)場(chǎng)觀眾的美好記憶。</h3></br><h3>目前，聶君軍的年齡，正是出戲的最佳時(shí)期，相信他在師父張智先生的指導(dǎo)下，定會(huì)在自己的藝術(shù)道路上取得新的進(jìn)步與躍升。</h3></br><h3>2025年1月21日清晨于太原</h3></br><h3>

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