【世遺擴展·文博篇】建筑大師貝聿銘與蘇州博物館

滄浪水韻

???拍攝/編撰；滄浪水韻美篇序號；4676298 蘇州博物館本館是貝聿銘建筑大師晚年封刀之作，繼北京香山飯店、香港中銀大廈之后，再次為中國建筑做出了重要貢獻。這座博物館的主要特色在于傳統與現代的完美結合，讓傳統符號與現代精神融為一體，在當代語境下重構了傳統文化的藝術語言，植入了古典建筑的傳承基因。 蘇州獅子林在上世紀初的1917年幾經周折被當時染料大王貝潤生（貝聿銘的叔祖）購得，貝家祠堂也建在此，貝聿銘先生的少年時就在此度過，自小都是沉浸在古典園林中，所以江南水鄉蘇式園林中的人和自然和諧共處的理念對他影響頗深。 貝聿銘先生在對蘇博進行設計的時候所表現的是“中而新蘇而新”的設計理念，追求和諧適度的“不高不大不突出”的設計原則。以中國建筑和蘇州文化作為根基，讓作品在傳統和現代碰撞中重新“發芽”。 蘇州博物館以中國傳統園林建筑為基礎，整體采用幾何造型，同時將園林元素進行抽象化處理。博物館的墻體采用了江南古典民居的疊落山墻式設計，這種設計在徽派建筑中常見，具有動態美感。貝聿銘將這種設計隱去具象，變為一種抽象的幾何錯落感，高低起伏，層次分明，又不失傳統文化符號的意味。這種起伏的墻面利用深灰色的“線條”勾畫和劃分出了江南建筑的塊面，減少了建筑體量感，墻上部的再劃分完成了墻面與屋頂的過渡；而對墻轉角延伸至屋頂的設計，則強調了墻與頂的連續性。 蘇州的古建筑屋頂，大多都是斜坡式。為了能和周圍的建筑更好的保持一致，貝聿銘先生保留蘇州古建的斜坡式元素進行創作。代入充滿現代感的建筑線條，讓整個建筑看起來更加簡潔大方，立體空間感十足。 除去展區主體建筑之外，主庭院幾乎占據了整個面積的一半，這里也是貝聿銘先生最為花心思的一部分。蘇州園林里的疊山、假石、小橋流水、亭臺水榭等都在這里得到全新的呈現。這妙筆生花就是貝聿銘先生筆下與眾不同的蘇式描繪。 蘇州博物館的設計與中國傳統文化息息相關，色彩上呈現出一種文人水墨的氣息。與徽州民居一樣，傳統的蘇州民居以粉墻黛瓦為主要色調，清新淡雅，契合了太湖水的恬淡和江南文化雅致靜美的氣質。貝聿銘介紹道：“我覺得蘇州博物館是個有文脈的建筑，家鄉幾度想要有的也是建筑文脈。在這個項目上，我有機會將歷史古跡融入21世紀的背景里，要做到這一點并不容易。至于用材就毫無懸念了，我們選定了灰泥、石材或者瓦片。而顏色則是灰白結合。”這種明顯的帶有地域特質的色彩格局，加之經過抽象的猶如書法線條般的灰色邊框，在包豪斯現代主義建筑的框架之下，使得中國水墨情趣呼之欲出，這便是蘇州博物館的精妙所在。 蘇州博物館位于拙政園旁的原太平天國忠王府，南面緊鄰貝聿銘小時候居住的家族私宅-獅子林。這些園林如今都是世界文化遺產。本館占地面積約10700平方米，建筑面積超過19000平方米，是一座集現代化館舍建筑、古典建筑、創新山水園林于一體的綜合性博物館。 1999年，蘇州市決定建造蘇州博物館本館，從項目選址，施工建設，到陳列布展歷時7年。2006年金秋，由貝聿銘大師擔綱設計的蘇州博物館本館露出了嶄新的容顏。本館承襲了蘇州的歷史建筑風格，放大了包容的氣度，演繹出傳統、多元、創新的設計理念，與周邊園林名勝珠聯璧合、相得益彰。成為蘇州文化的一件傳統與現代和諧園融、交相輝映的“雙面繡”傳世佳作。 ?博物館本館的展品豐富多樣，涵蓋了從遠古時期到近現代的各類文物和珍貴藝術品，主要分為四個系列陳列：吳塔國寶、吳地遺珍、吳中風雅和吳門書畫。? 吳塔國寶系列展品主要包括虎丘云巖寺塔和瑞光寺塔的佛教文物。這些文物展示了宗教文化的深厚底蘊，體現了圣潔的宗教人文及屬地情懷?。 在建筑構造上，屋面形態突破了傳統建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，匠心獨運，結合開放式鋼結構和玻璃讓室內借到大片天光。 融合了傳統與現代元素。館內的光線設計巧妙，從鏤空的窗欞中斜斜地灑落廊間，在青石地面上投下斑駁的影子，仿佛穿越了時光的長廊?。 吳地遺珍系列展品涵蓋了從史前陶器、玉器到春秋青銅器、六朝青瓷、五代秘色瓷、元代張士誠母曹氏墓和明代王錫爵墓的隨葬品等。這一系列展品展示了吳地悠久的歷史和文化傳承?。 吳門書畫系列展品以館藏書畫精品為主，展示了梅蘭芳繪梅竹雙清圖折扇面、唐寅行書七律軸等珍貴書畫作品。這一系列展品體現了蘇州在書畫藝術領域的卓越成就?。 吳中風雅系列展品包括明代書齋陳設、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、賞玩雜件和民俗物品等。這些展品展現了明代文人雅士的生活情趣和藝術品味?。 博物館的網紅熱點是庭院中的山水池塘。貝聿銘希望通過園林式博物館的設計將人們留下。園林內，貝聿銘借拙政園西部的參天古木，“以壁為紙，以石為繪”，與園內的片石假山共同復刻北宋書畫家米芾的“米氏云山”。 挑選石頭時，貝聿銘選擇了從山東運來的泰山石，并進行加工切片。工匠們用火槍燒加工后的石頭，使其顏色由深入淺，以表現出江南水墨畫中層巒疊嶂的場景。 主庭院的設計獨具匠心，東、南、西三面由新館建筑環繞，北面則與拙政園相鄰。庭院內，鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等元素共同構成了一幅生動的江南水墨畫。 這種別具一格的山水景觀，呈現出清晰的輪廓和剪影效果，仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。 中庭院這宛如一幅放大的精美山水盆景，每當初夏來臨時節濃蔭蔽日一片深邃的綠色，層層疊疊的樹葉遮擋下，為這片濃蔭增添了無盡靈動。它們相互交織，形成了一幅層次分明的色彩畫卷。讓人會感到格外舒適，仿佛被這柔和的綠色所包裹，既養眼又怡情把人留住。 “中而新、蘇而新”蘇博印象記得，接手蘇州博物館項目時貝聿銘已85歲，他將蘇州博物館稱作自己最鐘愛的“小女兒”。在這件作品中，貝聿銘尋找著故鄉的印記，并為其注入新的活力。 “從早期的香山飯店到近年的蘇州博物館，我都致力于探索一條中國建筑的現代之路。中國建筑的根可以是傳統的，而芽則應當是新芽，這也是中國建筑的希望所在。”貝聿銘大師對傳媒說。 博物館的設計靈感來源于蘇州傳統的坡頂景觀，建筑風格獨特，建筑氣度卓越，既融合了蘇州園林的元素，又與周邊環境相得益彰。它宛如一顆璀璨的明珠，鑲嵌在蘇州這座歷史悠久的城市中。博物館置于院落之間，使其與周圍人文煙火相協調。博物館與拙政園相互借景、與忠王府相互輝映，成為蘇式園林的現代化延續而彪炳千秋。 謝謝觀賞！ 滄浪水韻 2025年2月2日

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