晉劇郭派藝術傳承的又一次高光時刻——寫在郭派弟子張智收徒儀式舉辦之際

未名湖

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;"><i>晉劇郭派藝術傳承的又一次高光時刻</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">——寫在郭派弟子張智收徒儀式舉辦之際</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龔晉文</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> </p> <h3>晉劇郭（鳳英）派藝術是與晉劇丁（果仙）派、牛（桂英）派、冀（美蓮）派藝術齊名的藝術流派，并稱“丁、牛、郭、冀”四大藝術流派，是晉劇小生行當的集大成者，創派人郭鳳英生前素以“活周瑜”著稱，給晉劇藝術寶庫留下了豐富資源。</h3></br><h3>張智，山西大同懷仁人，一級演員，一級導演，是郭鳳英一手培養的得意門生。十二歲進戲校學藝，正值郭鳳英擔任戲校副校長，慧眼識珠，給張智以武生開蒙，陪張智喊嗓、練功。張智不辜負恩師厚望，天天輔之以背誦《滕王閣序》等古詩文練習晉劇道白，不等畢業，已經是方方面面讓郭鳳英非常可心的新生藝術人才。</h3></br> <h3>▲張智幼年學藝時與恩師郭鳳英合影</h3></br><h3>張智由戲校畢業后，進入山西省晉劇院青訓班，這是戲曲大家、時任山西省文化廳廳長曲潤海先生親自提出、親自策劃、親自督辦、親自落實的人才培養項目，張智如魚得水，很快在晉劇舞臺上嶄露頭角，由一出新編晉劇《雙勸宮》、一折原汁原味的郭派名劇《小宴》，迅速火遍晉劇流布地區，并被推送到香港演出，大獲成功。</h3></br><h3>《雙勸宮》改編自晉劇傳統名劇《打金枝》，張智在劇中扮演將門之子郭曖。該劇一改晉劇舞臺多以女小生扮演郭曖的演出風向，塑造了晉劇舞臺郭曖“男演男”的新形象。《小宴》是晉劇本戲《鳳儀亭》的一折，以翎子功為主要特色，用二龍戲珠、翎子直立等絕活表達人物情緒。張智承接郭鳳英的藝術真諦，并在表演節奏、翎子花法上有所調整、增加，讓劇中的呂布更加富有人物性格，產生了新的藝術效果。</h3></br><h3>隨著時間推移，張智以一出新編古裝戲《桐葉記》獲得中國政府文化最高獎“文華表演獎”。之后，在改編傳統戲《富貴圖》中扮演男一號倪俊，穩穩地在晉劇觀眾中收獲了“晉劇小生王子”的美譽。接著，創排晉劇《鐘馗嫁妹》，讓朝天蹬三起三落、男噴火等絕活呈現于晉劇舞臺。新編現代戲《油燈燈開花》的誕生，讓張智在現代戲表演上積累了經驗，他以本色性格出演劇中的鄉干部角色，又一次引發晉劇觀眾的廣泛好評。</h3></br> <h3>▲張智在晉劇《富貴圖》中扮演倪俊</h3></br><h3>張智是一個在藝術上天賦極好、精進善學、清秀俊朗，而不輸他人、不輸舞臺、不輸時代的杰出人才，他深知藝術“吃青春飯”的規律，在還未到不惑之年的時候，毅然棄演從導，奔向中央戲劇學院潛心學習戲曲導演藝術，開創了自己的又一片藝術天地。升任山西省晉劇院副院長、山西省京劇院院長之后，在保護“非遺”、推出新人、創排劇目、打造隊伍、申報國家藝術基金資助項目等方面，持續書寫著令同行和觀眾驚羨的藝術人生。</h3></br><h3>如今，在舉國上下深入推動中華復興大業的大背景下，張智深感戲曲人才培養和藝術有序傳承的重要性，為了讓恩師郭鳳英開創的晉劇小生郭派藝術，尤其是恩師郭鳳英生前倡導的晉劇小生“男演男”藝術，枝繁葉茂，生生不息，再次開門收徒，觀眾也高興地與他一起迎來了郭派藝術傳承的又一次高光時刻。</h3></br> <h3>▲張智新收弟子之一楊學東（上）演出《三岔口》劇照</h3></br><h3>個人藝術到了一定高度，就已經不是個人藝術，而是社會財富。張智新收弟子五人，分別來自山西省晉劇院、山西省陽泉市晉劇院、山西文華晉劇院、河北省張家口市華梅少年晉劇團，都是極有培養前途的優秀藝術人才，有些已經在全國戲曲舞臺頻頻亮相，受到了社會各界的廣泛關注。此次收徒與之前收入門下的五人，已經可以組成晉劇郭派藝術傳承“十大員”新生代陣容，特別是晉劇小生表演藝術“男演男”陣容，這無疑是祖國戲曲藝術繁榮昌盛之幸！是晉劇藝術青春不老之幸！隨著時代發展，必將在華夏文明和傳統文化的歷史上書寫出濃墨重彩的一筆。</h3></br><h3>謹以此致以最真摯的祝賀！</h3></br><h3>2025年1月19日清晨于太原</h3></br><h3>

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