運城冬季旅行手札3--永樂宮的游客為什么這么少

深秋子夜

解州關帝廟、芮城的永樂宮一定是運城景點中最知名、最有價值的兩個，但從2024年兩個景點接待的游客數量相比較，關帝廟226萬人次，永樂宮全年營業收入1015.85萬元，比上年增長84.83%（數據來源自2025年1月13日的運城日報，沒有公布2024年永樂宮游客量，只通報了全年營業收入），按每人60元的門票計算，加上半價票、免票，大概就是不足30萬人次，永樂宮年接待游客人數也就是關帝廟游客量的零頭。是因為距離和交通問題嗎？解州關帝廟距離運城市中心30公里，永樂宮距離運城市中心70公里，但也是全程高速和旅游專線，駕車也就一個小時就到了。 　　差距出在哪里？ 解州關帝廟是全球關帝廟的祖庭，國內的關帝廟300萬座，海外有3萬座，關帝的形象、精神始終圍繞在中國人的生活里，這樣的景區當然最能吸引游客。 問題的關鍵還在大部分人看不懂永樂宮。 永樂宮有四大看點 1.大型壁畫，它不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制。 2.從1956年啟動到1966年完成搬遷用了10年時間，永樂宮建筑和壁畫從永樂鎮全部遷移到了現在的位置，完成了一項 “神仙也不容易辦到”文物保護工程。 3．永樂宮是至今保存完好的唯一一座元代官式建筑群。 4．壁畫是道教的宣傳畫，蘊含了博大精深的的文化。 前三個亮點都是非常專業的領域，適合專業人士去學習研究。作為一名游客，最起碼需要有人現場講解才能有點參觀游覽的收獲，對道教這門中國土生土長的宗教，人人都不陌生，但難以說有全面、深入的了解，特別是主殿三清殿的壁畫朝元圖，展示了道教所建立的一個龐大的神仙體系，一些重要人物玉皇大帝、王母娘娘、呂洞賓的名字都熟悉，但搞不懂人物關系、不了解道教的宗祖體系，更不清楚這個神仙體系。 不懂繪畫藝術，不會看古建筑，不懂道教的歷史和文化體系，大多數游客都看不懂永樂宮，能表達的感受僅僅是一份驚嘆而已。 　　永樂宮是一個非常具有專業價值的景點，不能以游客量去體現它的價值。由于是異地搬遷，不符合世界文化遺產的評選要求，而無法進入世界文化遺產名錄，但這并不影響永樂宮的藝術價值，更應注意的是不應該用常規的星級旅游景點的標準和思維去打造成景區。 現在的永樂宮是4A景區，在宮門外修了一個不小的現代廣場去營造星級景區的氣派，重陽宮后修建了大花園，里面有三仙墓、聚仙園，西院修了玉皇閣、王母殿，這些以旅游景點思維打造的東西沒有歷史文物價值，到不如把這不小的投資用在壁畫的修復和保護上，用在數字化建設上，用在文物保護知識普及，用在道教文化的研究上，通過先進的數字技術讓游客直觀、全面、生動的欣賞壁畫、了解元代建筑特色，通過收集、整理、展示更多的歷史、文化資料，讓游客能夠學到更多相關的歷史、文化知識，讓游客有沉浸式的感受，這才是保護、傳承歷史文物的措施，才是提升永樂宮知名度的根本手段。 2024年6月董宇輝在永樂宮的直播雖然造成其它游客三個小時在外等待不能進殿的抱怨，雖然有違反規定在壁畫前使用強光燈的質疑，但確實為2024年增加游客量做了很大貢獻。 2025年1月25日，“觀妙入真—山西永樂宮文物精粹暨數字藝術大展”在國家圖書館（國家典籍博物館）舉行發布會，此次展覽匯集了永樂宮150件珍貴文物，通過數字技術、沉浸式互動體驗空間，VR大空間技術，讓參觀者徜徉在科技與藝術交融的沉浸氛圍中。 直播的效應是短暫的、有限的，減少那些石材鋪地、花草林木、水池、浮橋的旅游景觀，讓“觀妙入真“這樣的展覽成為永樂宮景區內固定的展室，才能彰顯永樂宮的藝術和文化價值。許多歷史細節隨著時間流逝而逐漸模糊，殿內光線昏暗，難以領略其美態，而依托人工智能，運用數字化技術以高清畫質虛擬再現永樂宮的建筑布局與壁畫，并借助動作捕捉技術助力壁畫中的道教眾神實現“滿壁風動”的效果，這些在“觀妙入真”展覽中已得到實現。 “科技正在重新定義文物與公眾間的聯系，沖破了時空的桎梏，人們備受鼓舞，去探尋文明之美，洞悉文物背后的故事。” “站在古人以神仙之名建造的古老寺廟的屋頂之上，觀眾或許會心生頓悟：真正“不朽”的，其實是人們對時間的敬畏之心、對遺存歷史的鐘愛之情”。 　　永樂宮的發展，不能再用建設旅游景點的思維。

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