隸書的基本特點及基本筆法(漢隸曹全為例)

《陳宇航書法與太極拳工作室》

一，隸書的基本特點 隸書的基本特點隸書作為中國古代書法的一種重要書體，具有獨特的藝術魅力和豐富的文化內涵。以下是隸書的一些基本特點：字體扁方，橫向擴張隸書的字形通常呈現扁方形狀，這是因為隸書的筆畫傾向于橫向擴展。無論是獨體字還是合體字，隸書的點畫或者字的部件常常表現出橫向的伸展趨勢。頭重腳輕，氣息飛逸隸書在書寫時，橫畫往往比豎畫更加突出，使得字形呈現出“頭重腳輕”的特點。這種布局賦予隸書一種騰起的態勢，使其整體氣息顯得輕盈飛逸。蠶頭燕尾，筆必三折隸書的筆畫具有明顯的起筆（蠶頭）和收筆（燕尾）特征。特別是在橫畫的書寫過程中，需要經歷逆鋒起筆、按筆、提筆、平出、再按筆、挑出等多個步驟，這一過程被稱為“筆必三折”。燕不雙飛，宜為主筆在一個字中，波橫（即帶有燕尾的橫畫）不宜過多，通常只保留一個作為主筆，其余的橫畫則寫作平橫。這一原則確保了字的結構清晰，避免了視覺上的混亂。拙中見巧，意境悠遠隸書在某些字的結構上可能顯得笨拙，但這種設計往往是故意為之，通過夸張某一部分來達到“拙中見巧”的效果，從而賦予隸書獨特的藝術風格和深遠的意境。形態嚴謹，筆畫堅實隸書的形態通常非常嚴謹和協調，筆畫寬厚堅實，給人一種穩重的感覺。隸書的筆畫雖然不是特別細，但卻能夠傳達出自然流動的意境。筆畫流暢，自然生動隸書的筆畫流暢自然，書寫時注重筆畫的抑揚頓挫，使得整個字的體態顯得恢宏、勻稱、自然，充滿了生命力。以上特點共同構成了隸書獨特的藝術風貌，使其在中國書法史上占據了重要的地位。學習隸書時，理解和掌握這些基本特點是非常關鍵的。隸書的基本筆法一、用筆的基本方法逆起回收（藏頭護尾）：這種筆法寫出的筆畫筋骨內含，鋒芒不外露，能表現出隸書凝重渾厚的風格。例如在書寫橫畫、豎畫等時，多采用逆鋒起筆，回鋒收筆的方式，使筆畫顯得含蓄、圓潤。中側鋒并用：中鋒寫出的筆畫圓潤、遒勁，側鋒能表現隸書中的力感，兩者并用可使字的筆畫凝重渾厚。在書寫過程中，根據不同筆畫的需要靈活轉換中側鋒，像寫波橫時，起筆、行筆與收筆過程中就可能涉及到中側鋒的轉換。方筆和圓筆：轉筆出圓、折筆出方。圓筆圓轉遒勁，活潑健秀，渾厚含蓄，但全用圓筆易流于輕浮、單薄；方筆凝重沉著，剛健雄渾，方整莊重，純用方筆則顯得呆板拘謹，缺乏神采。因此在隸書中方圓并舉則方而不笨，圓而不弱，相互補充。如“己”字的折畫，內折有明顯折肩，體現方筆；而有些字的外折則承繼篆書折法，折角圓潤，體現圓筆。疾澀：疾澀可產生節奏和力度，這里的疾并非單指快，主要是指筆勢的輕健和筆畫的流暢，澀筆則顯得遲重有力。書寫時，通過調整行筆的速度和力度來體現疾澀的變化，使筆畫富有韻律感。二、基本點畫的筆法 隸書的基本特點及基本筆法隸書的基本特點隸書作為中國古代書法的一種重要書體，具有獨特的藝術魅力和豐富的文化內涵。以下是隸書的一些基本特點：字體扁方，橫向擴張隸書的字形通常呈現扁方形狀，這是因為隸書的筆畫傾向于橫向擴展。無論是獨體字還是合體字，隸書的點畫或者字的部件常常表現出橫向的伸展趨勢。頭重腳輕，氣息飛逸隸書在書寫時，橫畫往往比豎畫更加突出，使得字形呈現出“頭重腳輕”的特點。這種布局賦予隸書一種騰起的態勢，使其整體氣息顯得輕盈飛逸。蠶頭燕尾，筆必三折隸書的筆畫具有明顯的起筆（蠶頭）和收筆（燕尾）特征。特別是在橫畫的書寫過程中，需要經歷逆鋒起筆、按筆、提筆、平出、再按筆、挑出等多個步驟，這一過程被稱為“筆必三折”。燕不雙飛，宜為主筆在一個字中，波橫（即帶有燕尾的橫畫）不宜過多，通常只保留一個作為主筆，其余的橫畫則寫作平橫。這一原則確保了字的結構清晰，避免了視覺上的混亂。拙中見巧，意境悠遠隸書在某些字的結構上可能顯得笨拙，但這種設計往往是故意為之，通過夸張某一部分來達到“拙中見巧”的效果，從而賦予隸書獨特的藝術風格和深遠的意境。形態嚴謹，筆畫堅實隸書的形態通常非常嚴謹和協調，筆畫寬厚堅實，給人一種穩重的感覺。隸書的筆畫雖然不是特別細，但卻能夠傳達出自然流動的意境。筆畫流暢，自然生動隸書的筆畫流暢自然，書寫時注重筆畫的抑揚頓挫，使得整個字的體態顯得恢宏、勻稱、自然，充滿了生命力。以上特點共同構成了隸書獨特的藝術風貌，使其在中國書法史上占據了重要的地位。學習隸書時，理解和掌握這些基本特點是非常關鍵的。隸書的基本筆法一、用筆的基本方法逆起回收（藏頭護尾）：這種筆法寫出的筆畫筋骨內含，鋒芒不外露，能表現出隸書凝重渾厚的風格。例如在書寫橫畫、豎畫等時，多采用逆鋒起筆，回鋒收筆的方式，使筆畫顯得含蓄、圓潤。中側鋒并用：中鋒寫出的筆畫圓潤、遒勁，側鋒能表現隸書中的力感，兩者并用可使字的筆畫凝重渾厚。在書寫過程中，根據不同筆畫的需要靈活轉換中側鋒，像寫波橫時，起筆、行筆與收筆過程中就可能涉及到中側鋒的轉換。方筆和圓筆：轉筆出圓、折筆出方。圓筆圓轉遒勁，活潑健秀，渾厚含蓄，但全用圓筆易流于輕浮、單薄；方筆凝重沉著，剛健雄渾，方整莊重，純用方筆則顯得呆板拘謹，缺乏神采。因此在隸書中方圓并舉則方而不笨，圓而不弱，相互補充。如“己”字的折畫，內折有明顯折肩，體現方筆；而有些字的外折則承繼篆書折法，折角圓潤，體現圓筆。疾澀：疾澀可產生節奏和力度，這里的疾并非單指快，主要是指筆勢的輕健和筆畫的流暢，澀筆則顯得遲重有力。書寫時，通過調整行筆的速度和力度來體現疾澀的變化，使筆畫富有韻律感。二、基本點畫的筆法點畫：隸書的點變化較多，落筆要藏鋒逆入，收筆有回鋒和露鋒兩種。書寫時需寫得生動而富于變化，尤其要飽滿厚重，自然而不做作。隸書中的點多利用其它筆畫如橫、豎、撇、捺來代替，沒有楷書中基本的圓點，例如有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等形式。橫畫：平畫：平直的橫畫，寫法是藏鋒逆入（逆入要得勢），中鋒行筆（行筆要充實有力），回鋒收筆（收筆處要含蓄）。當一個字中平畫較多時，應避免粗細彎曲的雷同，在和諧中求變化。波畫（蠶頭燕尾畫）：是一波三折之橫畫，大多是字的主筆。落筆藏鋒逆入，并稍向左下方沉，然后轉鋒右行，將要收筆時，筆鋒頓挫，順勢向右上方提鋒，寫出的形態是上平下曲，要點是提得起、按得下、甩得出。豎畫：有懸針豎（下尖）和垂露豎（下圓）兩種。落筆處不能有頓頭（與楷書不同），行筆中筆勢不能斷，收筆時筆鋒自然上提回收（懸針豎空收）。在隸書中有中豎、向左弧豎、向右弧豎，也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行的寫法。撇畫：有短撇和長撇之分，短撇又有順寫和逆寫兩種，長撇收筆有尖、圓、方、齊等不同的形態。撇要寫出飄逸之勢，書寫時均應起筆有力，沉著剛勁，忌輕飄。如長撇一般逆鋒起筆，內右向左傾斜行筆，整體弧度不大，藏鋒向上收筆；彎撇一般為逆鋒起筆，或豎行一半向左下彎行，或直接彎行，弧度呈45角等多種形態。捺畫：捺分斜捺和平捺。平捺似波畫，寫法大同小異，捺畫的挑腳有方圓兩種形態，捺畫形成隸書的左右開張之勢。捺畫落筆藏鋒逆入，中鋒向右斜下行，鋪開筆毫向右緩提，出鋒視結構而定，要求穩重有力度，并逐步達到尾端。勾畫：有左勾和右勾之別。隸書的勾畫有時會寫得很長很平，勾要寫得峻疾明快，還要有彈性。如豎鉤有左向豎鉤和右向豎鉤兩種，起筆如豎，行至出鉤處向左（或向右）滑行，回鋒收筆，鉤圓而不挑；彎鉤出鉤前折筆頓駐，然后向左上方提筆挑鉤出鋒；撇鉤起筆如撇，行一半時滑行向左出鉤，鉤身略彎等多種變化形式。折畫：分連和斷兩種，是把篆書的圓轉改為方折，分兩筆寫，應寫得不留痕跡，渾然天成。有內折和外折，內折就是橫筆寫完后，向右上方提，然后折回向內寫，豎呈內彎，有明顯的折肩；外折承繼了篆書的折法，橫筆寫完后直接折下，折角是圓的，折后豎向外稍弓，有些外折兩筆寫成，雖斷意連。 ▍素材來源：網絡。▍綜合整理：《陳宇航書法&太極拳工作室》 ▍聲明：我們尊重原創，版權歸原作者，如侵權請聯系我們刪除。《書法與太極拳工作室》。培訓電話：18953111776。

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