王習哲——硯邊絮語（2024年）

醒云涉水（何近輝）

王習哲近照 王習哲《古寨晨暉》 一 繪畫既是對大自然的獨特感悟，又是對人類生命的個性解讀。當你用善良詮釋人生，用溫情感知生活，相信在大千宇宙的千霞萬彩中，終會有一道光為你而閃爍…… 二 意境是山水畫的靈魂，而特殊自然條件下的物象形態所呈現出的視覺效果以及作者對美好事物的強烈感受和個性化的藝術重塑則顯得尤其重要。 王習哲《江岸人家碧水情》 三 眼前的古村落雖然已人去樓空，但在我的眼里，它依然以特殊的生命形態存在著，所以我們之間有著不同時空條件下的信息互動。它是一種值得欣賞、值得銘記、值得經歷和值得抒懷的生命體，是一種有著特殊文化內涵和彰顯著獨特藝術魅力的一種美。作為畫者置身其中，猶如品嘗儲存久遠的美酒，那種靈魂的體驗和精神的慰藉是現代的生活場景所無法給予的…… 王習哲《秋香》 四 行走在蒼涼寂靜的古村落小巷里，看著幽深破舊的院落，聽著偶爾傳來的雞鳴狗叫，恍如穿梭于曾經的歲月中…… 看見門口端坐著的老人期待甚至有些呆滯的目光，更是情絲萬縷、百感交集。我有時無數次問自己，為什么年輕時極力想逃離的地方如今卻樂此不彼的游走于期間？直到今天似乎有了比較清晰的答案：這并非簡單意義上的懷舊，而是在尋找和感受那曾經擁有卻沒能很好珍惜過的那份溫馨、那份幸福，那份在人生道路上永遠不會再擁有的來自父母的情深似海。當然也包括那份曾經的艱辛、無奈，迷茫和彷徨…… 雖然這一切都是為創作搜集素材，其實這種生活體驗已遠遠超越了國畫創作的范疇，它融入了更多的深層次的生命內涵…… 而我們努力前行去追尋的美景，也并非是最終爬到了山頂所看到的群山連綿、云舒云卷，而是那曾經經歷過如今卻與我們漸行漸遠的豐富而壯美的生命畫卷…… 王習哲《山寨斜陽》 五 登山則情滿于山，觀海則情溢于海。當我們登上山頂極目遠眺后忽然發現：其實真正的幸福和快樂并非登上山頂閱千里云海賞萬里江天時的那份短暫的喜悅和滿足，而是登山過程中充滿了自信和活力，朝著自己理想的方向一路前行時所展示出的那種不同凡響的生命狀態…… 六 眼前的村落何時興旺又何時衰落已無從考證？但能確定的是當時代的腳步已步入遠方時，而它依然披星戴月頂風冒雪以特殊的生命形態屹立于斗轉星移的天地之間。它是一種值得欣賞、值得銘記、值得經歷和值得抒懷的生命體。是一種有著特殊文化內涵和獨特藝術魅力的一種美。 作為畫者置身其中，猶如品嘗儲存久遠的美酒，那種靈魂的體驗和精神的慰藉是現代的生活場景所無法給予的…… 王習哲《山寨雨潤》 七 斑駁的泥土墻訴說著曾經的風雨；磚瓦上的青苔記錄著滿滿的回憶；雕刻精致的石磨石凳寫滿了鮮為人知的故事；房前屋后散亂的農具彌漫著濃濃的田園詩意。庭院門口的石獅子依然昂首挺胸，是在守護著這座庭院，也是在守護著人們的記憶…… 八 一陣喧囂之后，太白上“世外桃源”景區又恢復了往常的平靜，只有幾位似乎對書畫有著特殊興趣的游客久久不愿離去…… 雨后的陽光透過樹林的縫隙投下斑駁的影子；松鼠也好奇地溜出山洞機敏地四處張望；幾只叫不上名字的小鳥在水面上愉快的跳躍，那清脆悅耳的叫聲早已淹沒在嘩啦啦的水流聲中；山腰的幾朵白云在深綠色背景的襯托下慢悠悠的上升著，直到融入蒼茫茫的云海里…… 王習哲《銀色月光下》 九 今天的太白山迎來了近期少有的清空萬里。群山叢林雖沒了煙雨中的空蒙和迷離，但登高遠眺下的山川河流更加曠達遼闊，那跌宕起伏的律動之美依然激動人心……茫茫松林在光影的作用下更是氣象非凡、姿態萬千。穿行在曲折蜿蜒的木結構小路上，享受著斑駁陰影下的清涼和耳旁的陣陣濤聲，欣賞著逆光作用下樹木的婀娜姿態和絢麗色彩更是思緒連綿…… 多少年來雖然也曾無數次爬山越嶺穿越山林，但忽然覺得從來沒有過像今天這樣與山林如此的親近和真切體驗到的山林的心跳和呼吸。此刻，似乎我就是山林，山林便成為了我…… 王習哲《山寨秋晨》 十 一場疾風暴雨伴隨著密集的冰雹過后，太白山世外桃源景區又恢復了往日的寧靜，好像昨晚什么事都沒發生過一樣。天還是那么藍，云彩依舊悠然，只有風雨冰雹折騰后的滿山的樹木似乎有些疲憊，有的明顯低下了頭；幾片零星的葉子在空中飄動著翻卷著不慌不忙的落向地面。由于有雨水的補給，山泉的嘩啦聲比之前大了許多；通向山頂唯一的公路上更是落滿了厚厚的一層樹葉；幾串生澀的山果也過早的墜落下來。雖沒到成熟季節，但那通透靚麗的色彩還是能誘發出人的食欲。幾片鮮紅的葉子更是引人注目，它比山下更早地傳遞了秋天的信號。雖然我們都希望時間過得慢一點，但現在，我倒希望太白山的金秋來得更早一些…… 清晨，一個人行走在安靜的山路上，盡情感受著太白山世外桃源景區這不一樣的美麗，也享受著這一路的清新，一路的芬芳…… 王習哲《太白煙雨》 十一 中國畫水墨語言的魅力在于深度體現出中國傳統審美的哲學觀。它有著其它繪畫語言所不具備的單純與樸素，清新又雅怡以及和諧、典雅和含蓄的特質。是精神克服了物質局限性在審美層面上的高度升華和體現。作為畫者，雖然在不斷地尋求和吸收新的藝術元素和創作方法，以追求國畫作品更豐富的內涵和更廣闊的發展空間，而這一切也不同程度地影響了目前的中國畫創作現狀。但作為一個民族的文化和審美基因，卻是永遠不會也不應該改變的…… ? 王習哲《水畔村居》 十二 時令雖是初秋，但太行山深處的清晨已是寒意深深。早起約幾位畫友沿著南陽村后山的一條小路朝著山上的方向走去。兩旁花草樹木上的露珠清晰可見且晶瑩剔透，在初升太陽的照耀下更是銀光閃耀。走進雜草叢中便能感受到久違的舒適和清涼；在一片綠油油的雜草樹木的襯托下，幾朵牽牛花更是高挑出眾，彰顯著與眾不同的色彩。而逆光的作用更是它通透鮮嫩，潔凈和柔美。此時，晨風吹落了幾片青黃色樹葉在翻卷和舞動中飄落在小路上。這令我不禁想起太行山的深秋那紅紅火火的色彩世界。…… 是的，太行山的深秋固然很美，但太行山的初秋也同樣令人欣喜！ 王習哲《山村煙靄》 十三 當你真正把繪畫當成一種生活，你很快會發現那曾經的所謂創作過程其實質只是一種生命經歷，而作品也只是你前行的足跡，能做到成敗不計冷暖自知便是一種境界。數年以后回眸望去，依然能使內心泛起一絲波瀾，那一定是一件幸福和快樂的事了…… 十四 寫生，究其實質是一種精神行為，源于內在的興奮和感動，無需設計、計劃和安排，這樣筆下的物象方能生機盎然。當宇宙中的生命信息感染到你，或者帶給你幸福快樂、煩惱和憂傷甚至于深度影響了你的生活乃至生命運行軌跡時，就會產生強烈的精神輻射，這便有了寫生作品的生命之源。 所以，深層次的寫生是已經發生過的那種刻骨銘心的生活經歷和積蓄在生命中很久很久有待于噴發的個性化信息。這便是作品個性化風格的基礎。 我很欣賞吳冠中先生那句話：“畫家是從苦難中來的。”其真正的含義是經歷過風雨磨難之后方能產生的那種對待生命和藝術的深度思考和異于常人的情感和精神品質…… 王習哲《太白之晨》 十五 筆墨的魅力體現在對理性與感性的準確把握，也就是說在形與韻之間找到最佳的結合點。偏于形則有礙于情緒的表達，重于韻則容易浮滑和淺薄，而能在痛快淋漓中不失豐富，在精雕細刻中不陷入板滯，此為上品筆墨。 可惜自己還無法做到，這也正好成為需要繼續努力的理由。 十六 如果說痛快淋漓的筆墨是畫面氣韻形成的基礎，那么筆墨所蘊涵著的物象元素則是作品內涵的關鍵所在。一味沉侵于情緒的表達和展示生動的筆墨語言，畫面易流于簡單淺薄，而能兼顧其豐富的內涵又不失流暢的情緒和筆墨的自然灑脫，這就需要有長期的知識積累和藝術實踐。當然與生俱來的感知力也是不可忽視的。 王習哲《江畔晴秋》 十七 古往今來，中國畫中的寫意成就了一批又一批大師級人物，也誤導了一批又一批的繪畫從業者。因為寫意是情感和精神層面的東西，無法嚴格衡量和測評，這也成了相當一批畫者自封為優秀寫意畫家的理由。他們把簡單的筆墨和粗糙的情緒冠以寫意的名稱，如同把淺層次的筆墨習慣冠以個人風格一樣。 其實，寫意是以扎實的筆墨功夫為基礎，以優美嚴謹的造型能力為前提，只是在表達時，以此為手段實質展示出的是精神和情感的內容和面貌。很難想象，一個造型能力欠缺的人能夠完美的體現出自己的寫意精神…… 十八 無論是對于自然界還是作為表達畫者精神情感的藝術語言來說，中國水墨有著無限的可能性和廣闊的拓展空間。當作者的思想情感和創作激情與精妙神秘的水墨語言高度契合時，動人的畫面就會呼之欲出。而這一切也就成為許多畫者放棄諸多生活誘惑，而選擇了繪畫且終身不懈努力的理由…… 王習哲《歲月如歌》 十九 在太白山這些日子里，畫了一批水墨山水作品，有幾幅還算滿意。這除了自己多年來對筆墨的偏愛外，特殊的工作環境、地理和氣候條件也給予了足夠的營養。 每天早晚在瀑布旁蜿蜒曲折且灑滿金黃色落葉的木結構臺階上漫步，聽著嘩啦啦的瀑布聲響，望著眼前由綠變黃、由繁密到稀疏的景致演變，總會有些新的感悟。而新的工作狀態和新的創作欲望也是不言而喻。盡管每天走過的都是同一條路。 從朋友圈里看到海拔3511米的天圓地方景點近幾天已是紅葉滿山，但我仍然沒有急于去感受這一美景的欲望，我想等待紅葉遍地飛雪滿天的時刻。雖然我不知道這種景色什么時候能夠到來，甚至于今年會不會有，但期待總是那么美好…… 王習哲《潑彩山水》 二十 寫生，是自然情景在人的視覺、聽覺、觸覺甚至于嗅覺直接作用下的精神、情緒和情感反應，也是畫者對自然形態的筆墨重塑。它不是對自然的被動描摹，也不局限于某種形式。在游走中目識心記便是我近些年來主要的寫生方式。 太白山的世外桃源有著構成畫面最佳和最完整的創作素材:姿態萬千的樹木盤根錯節，起伏變化的山巒云煙蒸騰。奇石林立，流泉跌宕，石拱橋橫臥于山谷，在斜陽的輝映下與過往游人構成了景區最核心的風景。 而如何能將這看似普通的山水意境用不同于別人也不同于自己的筆墨語言表現出來，便成為目前寫生中需要思考和付諸實踐的主要課題…… 王習哲《老屋紀事》 二十一 無論是在農村還是城市，我總喜歡在這樣的環境中自由自在的游走，而每一次都會有新的發現和不小的收獲。隨著近幾年在繪畫方面的不斷探索和思考，我很少去約三會五擺開架勢去進行所謂的寫生，因為真正的寫生是環境與情感作用下的一種精神和行為需求。而不是計劃和設定好的一種表面形式。 當看到過去的生活場景、不同形狀跨越時空的景物所構成的多變的形式語言以及他們之間豐富的層次變化和極具表現力的色彩時，每一次都會為之感動！ 對于我來說，這應該是最有效的寫生吧…… 二十二 每當外出寫生時，我常常會習慣性走進古老而幽深的村落，感受那經歷了數十年、上百年甚至于更長時間的古宅民居，深度體味那曾經充滿了勃勃生機如今卻漸漸遠去的生活場景，心情久久不能平靜！ 這里見證了一段社會發展的歷史，也有著太多不尋常的社會文化內涵；這里有過快樂和幸福，也有過艱辛和苦難；這里曾活躍過無數個可愛的生命，也放飛過無數個遠大的理想…… 王習哲《墨韻家山》 二十三 就寫生而言，不僅僅是一種專門的行為方式，當做一種生活習慣則更為重要。在這種習慣下，自然而然的會獲得大自然最真實最直接的信息。當這種信息經過一段時間的消化吸收和重塑，就會成為你想要的東西。 這些年來，我很少去專門的寫生，而是注重了在生活中無意識的觀察、感受和積累。因為眼前的物象形態所展示出的深層次的美的信息，在短時間內是無法完全感知的。雖然我們常說第一感覺是很重要的，那充其量是一種新鮮感或心境所致罷了，而作為寫生中需要的對生活的深度體驗和表現，僅憑這一點是遠遠不夠的。 回想起今年夏天在太白山世外桃源景區創作的三個月時間里，每天面對著的是山林河流，感受到的是云舒云卷美景無限，但直到幾個月之后的現在，筆底下所表現的以太白山為素材創作的作品，才算有了一點點自己想要的樣子。 王習哲《山寨清風》 二十四 閑暇之余，我總喜歡在這樣的環境中自由自在的行走，而每一次都會有新的發現和不小的收獲。隨著近幾年在繪畫方面的不斷探索和思考，我很少去約三會五擺開架勢去進行所謂的寫生，因為真正的寫生是環境與情感作用下的一種精神和行為需求。而不是計劃和設定好的一種表面形式。 當看到過去的生活場景、不同形狀跨越時空的景物所構成的多變的形式語言以及他們之間豐富的層次變化和極具表現力的色彩時，每一次都會為之感動。這應該是最有效的寫生吧…… 二十五 如果說水墨是一種既個性又純粹的精神張揚和情緒宣泄的話，那色彩的融入就自然觸及到大眾審美的敏感神經和滿足了人們對自然美的深情呼喚。因為它將真實的生活場景以抽象夸張的手法展現出來，藝術性傳達著大千世界的生命現象和生命規律。因此它更容易使人陶醉和迷戀…… 王習哲《巴山冷月》 王習哲簡介 　　陜西白鹿原人，畢業于西安美術學院，進修于中國美術學院，從事美術教育工作二十余年。2016年開始在北京中國畫創作研究中心師從著名畫家張道興先生進行國展主題性創作，之后擔任國展班執行導師。 兩千年開始創建“陜西終南水墨畫研究院”，先后在陜西、北京、廣州、臺灣、迪拜、南非舉辦聯展、個展20余次，期間參加由國家文化部、中央軍委政治工作部、中美協舉辦的國家級展覽近20次，獲獎四次，其中山水作品《理想從這里開始》入選第十三屆全軍美展，并在中國美術館一樓中央大廳展出。 2012年應中央電視臺《星光大道》欄目邀請任周賽評委；2014年12月在中國美術館參加“第十二屆全國美展優秀作品展”開幕式接受中央電視臺專訪；2018年分別在全國政協大禮堂、全國人大培訓中心舉辦全國名家作品聯展。曾獲全國“五?一”文化獎，陜西首屆美術創作獎，高原展優秀作品獎和《美術報》主辦的全國山水畫大展銅獎等多種獎項。 出版有《王習哲畫集》、《王習哲山水?心絮集》、《云水情懷—王習哲山水畫作品集》、《藝無止境——中國書畫名家精品集·王習哲》。 現為九三學社中央書畫院院務委員，九三學社陜西省文化教育委員會副主任，陜西終南水墨畫研究院院長，中國美術家協會會員，咸陽市美協顧問，西安中國畫院畫家。 何近輝收集并編輯 謝謝欣賞

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