回憶著名琴師靳山海（三孩）在陵川劇團工作的日子

淡然（李中堯）

開篇先介紹一下靳山海琴師的個人履歷：靳山海，又名三孩。1937年生，晉城市陵川縣六泉鄉浙水村人。著名上黨梆子琴師，國家二級演奏員，山西戲曲家協會會員。1955年參加陵川縣民鋒劇團，不久成為一名出色的琴師。1960年調入晉東南地區上黨梆子青年演出團，任琴師。1961年并入晉東南地區上黨梆子劇團。 在四十余年的舞臺生涯中，先后為上黨梆子電影藝術片《三關排宴》、《斬花堂》、戲曲電視連續劇《初定中原》和舞臺劇《秦香蓮》、《法門寺》、《打金枝》、《潘楊松》、《雁門關》、《快馬加鞭》、《駿馬嶺》、《沙家浜》、《紅燈記》、《李雙雙》、《十里店》伴奏，曾為郭金順、吳婉芝、郝同生、郝聘芝、馬正瑞、高玉林、王桂蘭、吳國華、張保平、張愛珍、郭孝明等幾代演員操琴，憑他高超嫻熟的技巧，獲得同行和觀眾的一致認可。 1、在學藝的日子里 琴師靳山海是在1955年以優異的初學演奏水平被招入陵川縣劇團的（當時叫陵川民鋒劇團）。直至2025年，靳山海從事樂器演奏生涯已經整整七十個年頭。七十年前，他在本村浙水村被選入了陵川劇團。參加劇團之后，他虛心向師傅們請教學藝，除了上臺演出，其余時間就是刻苦訓練樂器，自己的演奏水平在一天天的提高。 那時候剛剛到劇團的學員，都要承擔一部分義務勞動。一天生活大隊長（劇團一般事務管理人員）找他談話，要他趕臺口（一個演出的地方）的時候負責擔汽燈。他在想，自己正年輕，渾身都是力氣，吃點苦不算啥，于是他就愉快的接受了這一任務。況且擔汽燈一里路還補助二分錢哩。 其實擔汽燈是一項很勞累的重體力活兒。一些有經驗的擔汽燈者早早就把小汽燈挑了去，給他留下了大個汽燈。扁擔兩頭分別擔了圓柱體的汽燈箱（約二尺高），再加上煤油和修理汽燈的工具，整個扁擔顯得不平衡，擔起來很費勁。連續擔了三十里路的兩個臺口的汽燈，最起碼還吃得消，第三個臺口是五十里的路程，一路擔下來，他的肩膀都磨破了。聰明的他主動和領導（那時候劇團的團長是著名小生演員賈三馬）提出不干擔汽燈的事，劇團領導答應了他的請求，從此他在安心地作好自己的本職業務。不出半年，他的演奏水平就有了很大的提高。 　　2、嶄露頭角之機會 正當他刻苦訓練演奏水平大提高的關鍵時期，冥冥之中上天賜給了他一個嶄露頭角的極好機會。當時團領導是根據演員樂隊演出份量的輕重記分開工資的。按他的勞動量，每月記16分，一分一塊錢，一月掙16塊錢工資。這個工資數額在他名下延續了二年。當時他本人也很知足。他在刻苦訓練樂器的同時，還與打鼓板郭天祥、胡胡演奏員趙成所反復討教，記在腦子里許許多多上黨梆子的板腔和曲牌。那時候施行的都是工尺制，記曲牌全都是師傅口傳徒弟心記。 有一次拉頭把（學名劇琴）的師傅姚福順家里有急事，必須回去。拉頭把的一時就缺了人手。無奈之下，團長賈三馬大膽地讓他座頭場拉頭把。其實這難不倒他，來劇團之前在村里劇團就一直拉頭把，心里還是多多少少有些把握。在打鼓板（學名司鼓）王有金（當時任副團長）師傅的輔佐下，他為《黃鶴樓》拉了首次頭把，隨后一個臺口五場戲都由他拉了下來。 　　那時候每個臺口都是五場戲（所謂的“三天兩后晌”）。在此基礎上天天刻苦訓練，虛心求救，他漸漸成為晉東南地區很有名氣的頭把（學名劇琴）演奏員。在團長的提示下，姚福順老師一個月就上一半場，其余都是靳山海琴師座場拉頭把。連同當時很有名氣的楊銀兒對他的演奏水平都大加贊賞。3、靳山海對當時樂隊水平的肯定 當時陵川劇團的樂隊，上場有打鼓板王有金、郭天祥、龍根的大鑼、楊根孩的小鑼；下場樂有姚福順拉頭把、老胡胡由趙成鎖演奏、二把由有他演奏。人員不多，但都是個頂個，演奏水平特別高。整個上黨地區都很有名氣 4、他心目中的演員陣容 首先說賈三馬團長，《黃鶴樓》的周瑜和《長坂坡》里的趙云堪稱上黨地區一絕、李不旦（趙青海首席弟子）的須生、喜順的旦角、楊銀兒的須生（“銀兒氣死小紅生“），韓冬秀的青衣、趙永成的丑角（矮子步很拿手）。五十年代陵川劇團很有水平，很上檔次，縣里領導特別重視。那時劇團沒有支書，叫支部指導員。 1960年靳山海琴師以優異的演奏水平被調入晉東南地區上黨梆子劇團。開始了他更高層次的演奏生涯。 5、老驥伏櫪壯心不已 如今的靳山海琴師已進入耄耋之年，但他對藝術的追求一刻也沒有停歇。他常常通過抖音平臺，向愛好上黨梆子音樂的人們傳授上黨樂器的演奏技巧，把許許多多的上黨梆子的板腔曲牌散發在抖音平臺里，在不遺余力地把所有藝術珍品奉獻給上黨地區的每個愛好者，但愿他健康長壽，萬事如意。

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