茶余（十四）

賈錚（甲子）

茶余: 歌詞，寫順了，未必是好事。順，是一種固化的思維習(xí)慣，一順再順，就成了頑疾。有些結(jié)構(gòu)看似不規(guī)范，有些語言看似別扭，如果作曲家解決好了，也許就是出彩的地方。 歌詞，為了“用”而寫，便有了“做”的過程。如何跟風(fēng)，如何討好，“痕跡”一目了然，情似濃烈，卻不能觸動(dòng)人心。寫詞，要以無用之心，抒有感之情。 寫好的詞，別怕被冷落。很多時(shí)候，誰也沒看好的歌詞，被有識(shí)之士看中了譜上曲，便成了經(jīng)典。好的歌詞，不一定被大多數(shù)人認(rèn)可，卻時(shí)常被少數(shù)人賞識(shí)。 茶余: 歌詞寫作要增強(qiáng)創(chuàng)作能力。能力包括你的創(chuàng)作題材廣博、創(chuàng)作形式多樣，并且要有一定的作品量。但，這些只是能力而已。能力，要服從服務(wù)于藝術(shù)。好的歌詞作品閃光的是藝術(shù)的表現(xiàn)力和思想的創(chuàng)作力。它是建立在“能力”基礎(chǔ)上的高樓，開在“能力”土壤上的花。 判斷一首詞的好壞，不是看它完不完整、華不華麗、時(shí)不時(shí)尚，而是要看它突顯的閃光點(diǎn)一一全新的角度、深刻思想等?，F(xiàn)在的歌詞評(píng)論，大多吹捧的都是那些無關(guān)緊要的部分。因?yàn)闆]有那個(gè)閃光點(diǎn)，所以，只好贊美平庸。藝術(shù)追求的不是完美，而是個(gè)性。不完美的“缺”，也許正是藝術(shù)本質(zhì)所在。 茶余: 歌詞，常常有不會(huì)寫的時(shí)候。這個(gè)“不會(huì)寫”不是你剛學(xué)寫詞的階段，而是寫了很長(zhǎng)時(shí)間，并且有了一定成就的階段。不會(huì)寫有兩種原因，一是想突破自我，打破固化的傳統(tǒng)觀念和寫作方式。二是因?yàn)椤巴饬Α弊饔?，寫你不愿意寫的。無論哪一種情況，都要面對(duì)，硬著頭皮去解決。解決，不是重塑自我，而是要豐富自我，完善自我。 寫詞，要能夠跳進(jìn)跳出。跳進(jìn)，就是要一頭扎進(jìn)去，多讀書，多看優(yōu)秀的歌詞作品，分析作品，一首詞如何才能寫好……整個(gè)人在創(chuàng)作狀態(tài)中。跳出，就是要換一種形態(tài)，不去想創(chuàng)作上的事兒，感受生活，享受生活。生活豐富了，有趣味了，會(huì)在“跳進(jìn)”的狀態(tài)中發(fā)揮意想不到的作用。 茶余: 寫詞，作曲，演唱，每一個(gè)行當(dāng)都有其專業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)要求。一首歌能夠被人喜愛，廣為流轉(zhuǎn)，是每個(gè)行當(dāng)在一定標(biāo)準(zhǔn)的前提下通力合作的結(jié)果，不要小看忽視任何一個(gè)環(huán)節(jié)。歌詞門坎低，寫的好壞都能譜曲，便挑起了很多人的寫作欲望。如果有了一定地位和話語權(quán)的人也參和進(jìn)來，誰還能提出意見呢？本來拿出來就是求表?yè)P(yáng)的。寫詞寫的年頭越久，越是慎之又慎，不敢輕言好壞，因?yàn)樾睦锩靼祝前侔耸值臇|西，不是一感動(dòng)就能成的事兒。這世界越是簡(jiǎn)單的事情，往往越難辦。都是拿毛筆劃道道，書法家和普通人劃出來的肯定不一樣，但大多數(shù)人恐怕是看不出來的。尊重藝術(shù)，尊重每一位從事不同行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家，如此，藝術(shù)才能真正繁榮發(fā)展。 茶余: 歌詞沒立起來，沒成曲流傳，很難被人任可。歌詞的品相，往往作曲家說了算，觸動(dòng)他（她）了，才出旋律，否則，只有孤芳自賞。作曲，不用會(huì)寫詞，但一定要有鑒賞歌詞好壞的慧眼。那些成就斐然的大作曲家，哪個(gè)不是鑒賞歌詞的高手呢？反過來說，寫詞的，也應(yīng)該具備鑒賞曲調(diào)好壞的能力。詞曲是夫妻，要門當(dāng)戶對(duì)，喬羽和劉熾，張藜和徐沛東，這兩對(duì)黃金搭檔，寫出了那么多流轉(zhuǎn)久遠(yuǎn)的經(jīng)典歌曲，便是最好例證。沒出好作品不要相互埋怨，詞曲人能夠走到一起便是緣分，能出好作品，是相互作用的結(jié)果。共同提高，共同進(jìn)步，才是正道。 茶話: 安安靜靜、認(rèn)認(rèn)真真地聽一首歌，是每日必備的功課。好歌要反復(fù)聽。別人聽著好聽，是消遣、享受，干這個(gè)活兒的聽，就要用心一一好在哪，哪句好？熟話說，干啥，吆喝啥。整天把精力用在炒作上，藝術(shù)是不會(huì)長(zhǎng)進(jìn)的。寫詞的人，一定要踏實(shí)，不可浮躁。把心事用在創(chuàng)作上，把目光集中在作品上，久而久之，一定會(huì)寫出好詞來。 清代畫家布顏圖在《畫學(xué)心法問答》說:“一幅畫中，主山與群山如祖孫父子然，主山即祖山也，要莊重顧盼而有情，群山要恭謹(jǐn)順承而不背?！睂懺~同理。一首詞要表達(dá)什么，思路一定清晰，圍繞一條主線組織材料做文章。很多時(shí)候，寫著寫著，橫生出許多想法，欲罷不能，這時(shí)一定要冷靜下來，通篇審視，該割舍的就割舍，切不可掩去主線的位置。要懂得“眾賓拱主”的重要性，一首好詞，看一眼便能記住的，一定是你最想表達(dá)的。 茶余: 藝術(shù)精品不是打造出來的。一首歌，通過宣傳炒作，可能紅極一時(shí)，但，往往生命力很低。藝術(shù)創(chuàng)作，要在極其放松的狀態(tài)下進(jìn)行，一但“用力”，便會(huì)“變形”；一但參有“雜念”，便會(huì)留下“痕跡”。創(chuàng)作，要有一顆虔誠(chéng)敬畏之心，不可貪圖一時(shí)功名之利。藝術(shù)精品也不是誰能說了算的。說了算，是要負(fù)責(zé)的，不是為藝術(shù)負(fù)責(zé)，而是為利益負(fù)責(zé)。這樣的“精品”，怎能留下。 歷史是無情的，想要留下的未必留下，沒想留下的，也許會(huì)讓人們記得。 茶余: 留白，是藝術(shù)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法，歌詞也不例外。歌詞不能寫的太滿，要給曲作者一點(diǎn)發(fā)揮的空間，讓歌曲張馳有度，舒緩有致，給欣賞者一些回味的余地。歌詞的留白有兩層意思: 一是文字量要縮減，一首歌大多在五分鐘以內(nèi)，這么短的時(shí)間，不可能容納太多的文字，況且，作曲還要把重要的句子重復(fù)表現(xiàn)。二是概念化詞語不能一貫到底。歌曲的旋律線是起伏跌宕且完整統(tǒng)一的，很多樂句都是為了高潮的鋪陳，因此，歌詞的語言最好以口語化的語言敘述，以警語化的語言抒情。歌詞的留白，是需要?dú)v練的，不經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的打磨，不經(jīng)過作曲的挑剔、冷遇，很難感受此手法的重要性。 茶余: 歌詞生動(dòng)，源于敘述過程中細(xì)仔入微的描寫。張藜老師《我和我的祖國(guó)》中“裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍”一一這個(gè)具象化的“一道轍”，仿佛從小小村落一直延伸到眼前，他是形象的，立體的，有層次的。歌詞生動(dòng)，源于形象化語言合理準(zhǔn)確的運(yùn)用。準(zhǔn)確，首先要注重選詞。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，就是經(jīng)過千挑萬選才能到的。他起先用“到”字，后改用“過”，又改用“入”，再改為“滿”，最后才選用了“綠”。一個(gè)“綠”字，最為準(zhǔn)確的表達(dá)了春意盎然的形象。歌詞語言的生動(dòng)，給曲作者提供了一個(gè)感性的畫面，這個(gè)畫面激活了旋律的泉水噴涌而出，歌詞必定會(huì)長(zhǎng)出翅膀飛騰起來。 茶余: 無論身處何種境地，心情如何糟糕，都要心向陽(yáng)光，心存美好，這是詞作者應(yīng)該具備的高貴品質(zhì)。歌詞創(chuàng)作，是面向大眾的，是從小我通往大我的潛流，只有打通了，才能產(chǎn)生共鳴，而那個(gè)共鳴點(diǎn)，一定是積極向上的。 詞作者應(yīng)該不斷地提高綜合素質(zhì)。詞要表達(dá)自我，那個(gè)“我”在字里行間無意地顯露出來一一語言習(xí)慣、看問題的角度、思想深度，甚至性格。詞，即是我，又不是我。詞人要有一定的思想高度，但要落地，講人話，講家常話，用故事帶入，用形象詮釋，用情感溝通。歌詞寫到?jīng)]有技巧了，也許才到了境界。枉曾棋說的“苦心經(jīng)營(yíng)的隨便”，大概如此吧。

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茶余（十四）

賈錚（甲子）