<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">◎論寫意畫的四要素</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發作者的感情。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:龍眠秋色(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">寫意畫的用筆方法，歷代畫家總結了很多寶貴的經驗，其中比較重要的是：“意、力、韻、趣”的用筆“四要素”。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:踏雪行吟圖(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">筆意</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">就是要意在筆先，畫家下筆時要心使腕運，以一種特定的情感、意念去驅使筆墨，才能因意成像，以像達意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。歷代畫家創造的藝術，所以能激動人心，主要是畫家在筆墨技巧中融進了激情和意趣。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:塑風橫高天，萬里起秋色</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">筆力</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">就是運筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內涵： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運筆功力的表現。表現運筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個長時間的錘煉過程才能做到，所謂“學力到，心手相應；火候到，自無板、刻、結三病矣”。功力老到的畫家，即使柔細的線條，也能做到柔中有剛，棉里藏針，有內在的力度。而初學者，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個長期的功夫。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:家住江南黃葉村(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規律，就能做到。運氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領氣，以氣導力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:幽居圖(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">筆韻</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實、剛柔、方圓、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統一與和諧。如同音樂一樣，有一個基調、一個主旋律。韻律是用筆要有運動感和節奏感。和書法一樣，講究線節奏，“側法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動”，“重如高山墜石之勢”。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:山居圖(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:鄉村小景(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">筆趣</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產生形式美感的關鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時是熟時”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機趣。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:山村雪霽圖(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">用筆的天趣，發于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得”，是一種頓悟，靈感突發。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關，更重要的是需依靠平時的學識、修養和長期的苦功。 </span></p> <p class="ql-block"><b>◎畫題:曲徑通幽處(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">作畫要素</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">構象立意中國畫的學習及創作，以立意為先。中國美學“意”的理論源遠流長，繪畫不是單純地表現客觀，也不是單純地表現主觀，主張主客觀統一，明確命名為“意”。畫在心中，筆在手中，墨隨筆生意，意由墨添彩。在構圖之前對畫家也有一定層次的要求，心中必先有畫的主題，要做到先有意再畫圖。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:雪漫空山有人家(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">沒有好的立意，也就不能有好的作品。每一個自然景物都包含詩意，畫家需要利用事物本身的特性來表達自身的思想感情。立意由畫家控制和把握，也是因人而異的，與畫家的成長環境、文化結構、審美取向、生命狀態、性情趣味等密切相關。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:湖落新秋古岸平(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">立意中的意境</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">國畫應有一種引人入勝的意境，而畫中意境不是任何畫家都能達到的。其原因是畫家筆下所表現的多是一般的境，沒有強烈的感染力，沒有使人歷久難忘之境。 </span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:山晚望晴空(水墨紙本))</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35Cmx35cm</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">意境是藝術化了的境界，比現實更吸引人，更具備理想的高度。畫家通過對自然與人物的加工，把觀者從畫外引入畫內，再從畫內引到畫外，啟發了人們無窮的回味，抒發雋永的共鳴。一方面依靠作者本身的修養，另一方面能否在生活中發現最具有畫意的契機，也是非常重要的。</span></p> <p class="ql-block"><b>————————————————————</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:一雪平鋪天地素(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:幽谷鳴泉(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎畫題:南山積玉圖(水墨紙本)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">◎規格:35CmX35Cm</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">◎作者簡介</b></p><p class="ql-block"><b>孫書正，字南山耕人，別署硯耕山房，安徽桐城人。農工民主黨黨員，安徽省文史館特約研究員，桐城市美術家協會主席。當代著名大寫意花鳥畫家劉蔭祥先生入室弟子，職業畫家、美術評論家。現系中華詩詞學會會員，中國楹聯學會書畫藝委會委員，中國民間文藝家協會手指書畫專委會委員，安徽省美術家協會會員，安徽省文藝評論家協會新文藝群體工作委員會委員，安徽省作家協會會員，農工民主黨安徽省書畫院理事，安徽指墨書畫院副院長，安徽公麟美術研究院院士，安慶市書畫院院聘書畫家，農工民主黨安慶市第十三屆黨代表，桐城市政協文史委委員，桐城市美術館藝術顧問。國畫作品曾數十次入選國家、省地市專業美展并多次獲獎，參加新加坡、菲律賓、香港、澳門、臺灣等國家和地區展覽交流，并多次舉辦個人畫展和聯展。作品被省內外多家美術館、圖書館等文博單位收藏，美術論文20多篇、書畫評論、隨筆400余篇約六十萬字分別在《中國書畫報》、《美術報》、《羲之書畫報》等專業權威報刊上發表及省內外多家報刊上發表與轉載，第十三屆安徽省德藝雙馨藝術家獎獲得者。個人藝術業績、作品入錄《中國美術人物志》、《新中國美術圖鑒（1949一2020）辭典》。</b></p>
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