《繁花》小說和電視劇

風云際會

要說今年流行的電視劇，由王家衛執導《繁花》，可以說很值得推薦的，劇中演員陣容強大，胡歌、馬伊琍、唐嫣主演，根據金宇澄同名小說改編。電視劇通過阿寶等主角在黃河路的商戰經歷，還原了20世紀九十年代上海繁華的商業景象。但電視劇取材于原著，脫胎于原著，改編自原著，自然與原著有很多的不同之處。 小說《繁花》是2015年矛盾文學獎作品，作者金宇澄是蘇州吳江人，生于上海，自然對上海普通人的生活了如指掌，所以寫出來的小說用上海話講就是兩個字：“嗲個”。茅盾文學獎是我國文學界的權威獎項，代表著主流文學界對這部作品的高度認可。小說的作者采用獨特的“鴛鴦蝴蝶派”寫作風格，敘事結構較為松散，多條故事線交織。時間跨度也大，故事情節穿梭往來于現在和過去之間，頻繁切換，采用多人視角敘事，通過對話和回憶的方式推動故事情節的發展。順著小說的章節讀很難銜接故事的情節，要在小說的章節之間跳躍著讀才能順暢的讀懂故事。這是小說《繁花》所特有的特點，這樣的敘事結構使得小說的層次豐富，既有對過去歲月的懷舊回顧，又有對當下社會轉型時期的細致刻畫。 電視劇在敘事方式上更加緊湊集中。以阿寶的商戰為主線，圍繞黃河路的商業競爭展開情節，故事有一個鮮明的核心脈絡，節奏更加明快，更符合電視觀眾的觀看習慣，但很大小說的情節沒有了。小說的人物形象豐富復雜，有大量的心理描寫和情節刻畫。書中對人物內心復雜情感和隱秘心思的描寫非常細致，通過人物的回憶、獨白等展現人物性格和成長經歷，每個角色都像生活在上海這個大舞臺的真是個體，有著自己的酸甜苦辣。電視劇則通過演員的表演、表情、動作等直觀的呈現人物性格。比如阿寶，電視劇中稱呼“寶總”，通過胡歌的演繹，將其精明能干、重情重義的一面生動的展現出來了，但也在一定程度上簡化了小說中復雜細膩的心理層次。 汪小姐在小說中是有老公的，汪小姐為了顯示年輕，讓老公叫她“汪小姐”，于是“汪小姐”出了名。“汪小姐”與丈夫宏慶感情乏味，為了生個孩子重燃激情而假離婚，卻在離婚后遭李李暗算，把她在酒后安排在63歲的徐總的床上，導致生下畸形兒，還確定不了孩子的生父，最終假離婚變真離婚，成了眾矢之的。她原本打算利用懷孕打動阿寶，但利益關系使其墮落，最終由于種種變故后受人唾棄。她的遭遇一定程度上反映了當時女性的處境和社會壓力。電視劇中的“汪小姐”原名汪明珠，上海外國語大學畢業后進入外灘27號工作，心思單純，工作能力強。她與寶總相識于茶水間，“汪小姐”將其視作準男友，因寶總擋了很多苦頭顯得不知世故。最終與一直追求她的魏總結伴，較為圓滿。 再有“爺叔”這個人物，小說中并無這個人物，但在電視劇中是一個重要的角色。電視劇中的“爺叔”是個老法師級別的人物，他深諳商界的各種規則、人情世故以及生意場上的種種門道，舉手投足之間透露出老上海的精明與沉穩。“爺叔”是阿寶生意場的引路人，幫助阿寶搭建商業架構，讓阿寶在黃河路這個商業戰場上站穩腳跟，成功的將阿寶華麗轉身為“寶總”。從角色意義上講，“爺叔”象征老上海商業文化的傳承者，代表著商業智慧和江湖規矩，這些東西通過他傳遞給新的一代商人，是鏈接過去與現代商業世界的紐帶。他的存在讓觀眾感受到了上海的商業文化的底蘊和延續性。類似的不同還有很多。 小說的情節包含大量的生活瑣事，展現上海的市井生活細節，政府官員、販夫走卒、家長里短、弄堂生活一切應有盡有，交融人物的情感、生活，活脫脫的上海紀實。電視劇則重點突出商戰情節，通過股票大戰、外貿競爭、黃河路商業諜戰，集中焦點情節，適當簡化故事，以更符合電視劇的需要。李李這個人物的故事情節在小說和電視劇中的情節有著很多的不同。小說中李李的前世今生故事飽滿，耐人尋味。電視劇中李李只有“今生”，沒用“前世”的故事。小說中的李李有著經不起推敲的人性，更有女人何苦為難女人的無奈。她是八面玲瓏的至真園老板娘，是黃河路上的風云人物，卻又有小女人的一面。李李是北方人，有一個弟弟，弟弟十七歲那年起了出家的念頭，被父親得知想法后又打又罵，最終釀成弟弟自殺的悲劇。李李也因此心寒，心懷怨恨，孤身一人到廣東去打拼。因為沒有固定的收入來源，就報了所謂的高級模特班維持生計，經常游走與廣州和香港之間走小T臺。這就不得不提到那時走T臺的種種惡心做法，他們為了博人眼球要求演員穿丁字褲或脫光底褲在臺上做搔首弄姿的表演，李李當然是不肯的，有時候還會碰到下作的客人，他們會湊過來或帶著望遠鏡看。正是在這樣的環境中，李李認識了小姐妹“小芙蓉”。這個“小芙蓉”可不簡單。一次李李、小芙蓉和另外兩位小姐妹約好了一起到澳門去玩。誰知知人知面不知心，一到澳門，李李和兩個小姐妹就被“小芙蓉”給賣了一家走秀公司，每晚兩場鋼管舞，還是脫衣舞性質的。李李自然不同意，但這沒用，被老鴇一頓毒打，醒來的時候小腹上已被紋身了。李李對“小芙蓉”充滿怨恨，發誓報仇，再后來，李李被一個相貌英俊的混血男人周先生看中，做了他的情人。后來，李李看望兩個小姐妹，按照她們的要求把其中一個送到大陸。當然，李李也沒忘記復仇，她通過周先生的關系把“小芙蓉”永遠深埋在現澆混泥土之中，讓她永遠消失在人間。再后來，周先生移居加拿大，兩人關系告終，李李帶著積蓄來到上海，結識了阿寶、滬生等，這才有了至真園的老板娘李李。這是李李在小說中的“前世”，電視劇中開始了她的“今生”。 電視劇中李李出場就是至真園的老板娘，她憑著敏銳的商業頭腦，在激烈的黃河路餐飲界打出一片天地。為了生意，她周旋于各色各樣的人物之間，利用自己的美貌、智慧和手腕，來拓展人脈拉生意，她精心安排飯局，巧妙地在飯桌上談成合作者或獲取重要商業信息。她和阿寶有著復雜的感情，這種感情不是簡單的愛情，更多的是一種在商海沉浮中的彼此欣賞、相互試探的情感。她和阿寶既有既得利益的糾葛，也有情感的羈絆。李李最后沒能和阿寶在一起，而是選擇出家做了尼姑。這是一種情感的解脫，也是一種贖罪的方式， 李李的故事發展可作為小說和電視劇的典型。還有玲子上海小女人的精致、精明、能干也體現的淋漓盡致。滬生、陶陶是小說中另外兩個主角，電視劇中弱化或消失了，小說大部分的配角在電視劇都沒有，這是電視劇和小說的區別。如果非要找個相同點，那就是在敘事的語言上，小說的作者金宇澄使用了大量的上海方言，原汁原味展現了上海的地域文化特色，為讀者勾勒出一幅生動的上海市井生活畫卷。這種語音風格使得小說充滿了生活氣息，極富感染力。電視劇則更加生動的上海話在觀眾的耳邊回響，使人產生身臨其境的感覺。世情小說在現代文學中獲得茅盾文學獎，這是《繁花》的驕傲，也是世情小說在現代文學的至高點。如果非要在小說和電視劇中做一個觀看的選擇，我更愿意選擇小說，因為它比電視劇更細膩，更能觸動人心。

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