遼代瓷器展-11展廳-遼寧省博物館

清夜悠悠

公元10世紀(jì)初，契丹族在中國(guó)北方建立了一個(gè)強(qiáng)盛的王朝，史稱(chēng)“遼”或“契丹”。<div>在歷時(shí)二百余年的統(tǒng)治時(shí)期內(nèi)，遼王朝創(chuàng)造了獨(dú)具地方色彩和民族風(fēng)格的文化，以實(shí)用為主兼具裝飾美感的陶瓷制品是其重要內(nèi)容之一。</div><div>遼代陶瓷主要包括在遼王朝轄境內(nèi)燒制的瓷器、釉陶器和素陶器等，造型裝飾和工藝技法在保留契丹傳統(tǒng)元素的同時(shí)，亦廣泛吸納了中原及其他域外文化的優(yōu)秀成果。</div><div> </div><div>著名的雞冠壺、長(zhǎng)頸瓶、雞腿壇、海棠盤(pán)等，造型獨(dú)特，工藝質(zhì)樸，是遼代陶瓷中的代表性品種；常見(jiàn)的碗、盤(pán)、碟、盞等，既反映出中原諸窯系的特征，又富含率真自然、粗獷大氣的本土風(fēng)格；承襲唐三彩工藝傳統(tǒng)的“遼三彩”，圖案簡(jiǎn)潔，彩釉明麗，將中國(guó)古代低溫釉陶技術(shù)推向了又一高峰。</div><div> </div><div>遼代陶瓷被譽(yù)為“中國(guó)陶瓷史上的一枝奇葩”，其內(nèi)蘊(yùn)的契丹民族的文化審美、裝飾韻味和精神力量，對(duì)草原文明的進(jìn)程產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，至今仍予人無(wú)限的遐想空間。</div> 遼代瓷器它們大多出自墓葬之中，遼瓷源中原制瓷工藝，又保持了本民族的獨(dú)特風(fēng)格，形制依契丹族習(xí)俗，適應(yīng)游獵騎牧生活，有雞冠壺、鳳首瓶、長(zhǎng)頸瓶、三彩海棠式盤(pán)、碟等。可謂豐富多彩。<div> </div><div>至于遼代帝陵出土的遼圣、興、道宗三代帝、后哀冊(cè)，有漢文和契丹文兩種，鐫刻精細(xì)，保存完整，為海內(nèi)僅存珍寶。</div> 第一單元奇姿巧制別具一格 <div> </div><div> 遼代陶瓷的造型和紋飾具有濃郁的游牧文化氣息，蘊(yùn)含了契丹族特有的生活習(xí)俗和審美情趣。雞冠壺、鳳首瓶、長(zhǎng)頸瓶、雞腿壇等品種姿態(tài)奇異，作為容器既可儲(chǔ)水，亦能裝奶盛酒，實(shí)用性很強(qiáng)，是適應(yīng)北方草原游牧生活的產(chǎn)物。執(zhí)壺、凈瓶等分別帶有一定的雅居和宗教色彩，反映出契丹族生活方式和精神信仰的變革。紋飾題材以本土花卉最為常見(jiàn)，線(xiàn)條簡(jiǎn)約粗放，體現(xiàn)了遼代陶瓷質(zhì)樸實(shí)用的特點(diǎn)。</div> 雞冠壺 雞冠壺，因其提系部位形似雞冠而得名，又稱(chēng)皮囊壺、馬壺，源于北方游牧民族使用的皮囊制品。從造型上看，雞冠壺一般分為穿孔式和提梁式兩個(gè)系列，穿孔系列是契丹族固有的造型，便于穿扎繩鏈固定在馬背上；提梁系列的最早樣式見(jiàn)于中原，后被輸入移植到遼境，并得以流行。早期的雞冠壺仍清晰地保留著仿皮頁(yè)、皮穗、皮條、皮扣的痕跡，晚期這種裝飾逐漸消失。隨著定居生活方式的形成，兩個(gè)系列的雞冠壺最終被提梁式取代。 茶末綠釉長(zhǎng)方口單孔雞冠壺單孔雞冠壺是契丹族固有的樣式，直接源于契丹族使用的皮囊壺，它的系部很像雄雞的羽冠，中間穿有一個(gè)圓孔，腹體呈等腰三角形，底部平坦為橢圓形。位于壺上方一側(cè)的管狀口，是為了防止液體外流而精心設(shè)計(jì)的。這種扁圓的壺體十分適合依附于馬的軀體上，壺身上的單孔，主要用于穿扎繩索，便于固定在馬背上。此器是單孔雞冠壺系列中的最早造型，燒制于遼代初期，由于這一時(shí)期的制瓷技術(shù)尚未成熟，器物成型和施釉工藝還很粗糙。 茶末綠釉單孔雞冠壺 綠釉單孔雞冠壺灰綠釉單孔雞冠壺綠釉劃牡丹紋單孔雞冠壺白釉單孔雞冠壺白瓷單孔雞冠壺 綠釉貼盤(pán)龍菊花流云紋雙孔雞冠壺 此件綠釉貼盤(pán)龍菊花流云紋雙孔雞冠壺，是穿孔系列的晚期形式。制瓷工匠在制作這件器物時(shí)，先用模具做出雞冠壺的兩個(gè)半體，然后將其對(duì)接而成。淡紅色陶胎，外罩深綠色釉。器腹一側(cè)貼有盤(pán)曲的游龍；另一側(cè)貼有怒放的菊花。全器制作古樸，色澤深沉，體現(xiàn)了北方瓷器粗獷、豪放的風(fēng)格，與中原地區(qū)凝煉、素雅的瓷器形成了鮮明的對(duì)照。白釉雕牡丹紋提梁雞冠壺三彩釉雕劃花提梁雞冠壺 雞冠壺分期演變示意圖 黑褐釉雙孔雞冠壺&綠釉劃番草紋雙孔雞冠壺綠釉塑番人劃番草紋雙孔雞冠壺&綠釉劃花雙孔雞冠壺&白瓷劃番草紋雙孔雞冠壺 綠釉劃花雙孔雞冠壺&綠釉劃花雙孔雞冠壺 自遼代中期開(kāi)始，雙孔雞冠壺的型制開(kāi)始成為定式，壺口一側(cè)的小孔系已經(jīng)增大，和肩部另一側(cè)的孔系大小幾乎相同，形狀也由雞冠形變成方形，壺體變?yōu)殚L(zhǎng)方體。綠釉劃花雙孔雞冠壺通體施綠釉，器腹兩側(cè)的劃有相同的紋飾。很可貴的是，它的塔式壺蓋依然保存至今。到了遼代晚期，契丹人的游牧活動(dòng)日漸減少，雙孔雞冠壺隨之退出了歷史舞臺(tái)。 白瓷橫梁雞冠壺&白釉雕牡丹紋提梁雞冠壺 雞冠壺，因其系部形似雞冠而得名，源于北方游牧民族使用的皮囊制品。由于吸附了中原地區(qū)制瓷風(fēng)格，雞冠壺的造型發(fā)生了重大變化，形成了提梁和穿孔兩個(gè)系列。白瓷橫梁雞冠壺是遼代提梁式雞冠壺系列中的最早樣式，其雛形源于唐代中原地區(qū)。主要特征是管狀口，器體矮扁敦厚，肩部上用于執(zhí)握的提梁呈半弧形。由于它的造型很像騎馬用的馬鐙，故又被稱(chēng)為“馬鐙壺”。器腹兩側(cè)貼塑的弧形條狀紋飾是由皮囊器的皮條痕跡演化而來(lái)。綠釉紐帶裝飾繩提梁雞冠壺&白釉綠彩帶裝飾繩提梁雞冠壺&黃釉提梁雞冠壺 淡綠釉提梁雞冠壺&黃釉提梁雞冠壺 遼代中期以后，提梁式雞冠壺的壺體變高，管狀的壺口及提梁均有加長(zhǎng)，器腹由早期的扁形變?yōu)閳A形，器物的底部增加了圈足。這種造型的轉(zhuǎn)化實(shí)際上和契丹族生活方式的改變有關(guān)，因?yàn)樽赃|代中期開(kāi)始，以定居生活方式為主的契丹人逐漸增多，中原和西域的家具開(kāi)始在契丹地區(qū)流行，高身提梁式雞冠壺更適合使用。淡綠釉捏梁雞冠壺是這一類(lèi)型的代表樣式，器表所施的淡綠色釉，潔凈素雅，在同類(lèi)器物中難以見(jiàn)到。黑陶雙孔雞冠壺 白釉綠彩紐帶裝飾折梁雞冠壺 遼代中期以后，提梁式雞冠壺派生出了一個(gè)新的變體，即折梁式雞冠壺。與矮身橫梁雞冠壺造型不同的是，折梁式雞冠壺的肩部平扁，腹部較為豐滿(mǎn)，壺身多貼塑皮條、皮穗和皮扣裝飾，肩部的提梁按一定角度彎折。<div>白釉綠彩紐帶裝飾折梁雞冠壺，以白釉為底色，綠色的皮條、紐帶點(diǎn)綴著器身，說(shuō)明遼代制瓷工匠善于利用色彩裝飾瓷器，呈現(xiàn)出意想不到的效果。 </div> 鳳首瓶 鳳首瓶因頸部之上堆塑鳳首面得名,最早源于西域諸國(guó)流行的一種銀質(zhì)把壺，唐代傳入中原地區(qū),時(shí)稱(chēng)“胡瓶”,遼代鳳首瓶出現(xiàn)于遼代中期,器型多為花式口，頸部較粗,腹部雄渾,鳳首雕刻精細(xì),眼、耳、喙[huì]等均清晰可見(jiàn),風(fēng)口銜珠,生動(dòng)逼真，遼代晚期至末期,鳳首瓶的作工藝呈衰退之勢(shì)。瓶身各部分比例失調(diào),花式口演變?yōu)楸位蚶刃硒P首雕刻技術(shù)粗劣,五官模糊不清,失去了往昔的鳳形。 綠釉鳳首瓶&黃釉劃弦紋鳳首瓶&黃釉雕牡丹紋鳳首瓶 黃釉劃弦紋鳳首瓶是遼瓷中少見(jiàn)的精品，鳳冠形的花式杯口，鳳首張目曲喙，眼、耳、鼻、眉、喙畢具，竹節(jié)狀的長(zhǎng)頸，廣肩斂腹，底足外展，全器如矗立于風(fēng)中伸頸斂翼的鳳鳥(niǎo)，栩栩如生。 黃釉鳳首瓶&綠釉劃弦紋鳳首瓶&綠釉鳳首瓶 凈瓶 凈瓶又稱(chēng)軍持，源于古代印度，梵文為kundika,音“雅迦”，為佛教僧侶“十八物”之一，游方時(shí)隨身攜帶，用以貯水或凈手。遼代凈瓶的樣式具有自身特色，與同時(shí)期的長(zhǎng)頸瓶、鳳首瓶等器型相類(lèi)。陶瓷凈瓶的使用，表明佛教文化已經(jīng)傳入遼王朝，并深深植根于契丹民族文化之中。 白瓷劃蓮瓣紋凈瓶&白釉?xún)羝?lt;/font><div>白瓷劃蓮瓣紋凈瓶頸部呈竹節(jié)狀，腹部刻花蓮瓣紋，構(gòu)圖疏朗簡(jiǎn)括，筆觸豪放活潑，釉質(zhì)凝重深沉，是遼代瓷器中的典型作品。</div> 綠釉劃蓮瓣紋凈瓶 綠釉貼皮條裝飾陶壺 穿帶扁壺 穿帶扁壺和雞冠壺的起源類(lèi)似，穿帶扁壺也是由游牧民族使用的一種皮囊制品演化而來(lái)。這種扁壺身體扁圓，器身側(cè)面的穿鼻，主要用于穿系革帶，便于馬上攜帶，故又稱(chēng)“攜壺”。有別于皮革制品，瓷制穿帶扁壺配有圈足，便于隨地放置。 鱔魚(yú)黃釉雕幾何紋穿帶扁壺 <div>鱔魚(yú)黃釉雕幾何紋穿帶扁壺，制作流程是先用模具壓出扁壺的兩個(gè)半體，然后將其對(duì)接，最后施一層黃綠色釉。因這種黃綠色釉酷似鱔魚(yú)皮膚的顏色，故稱(chēng)為鱔魚(yú)黃釉，這是一種含鐵量較高的結(jié)晶釉。器身兩側(cè)的紋樣相同，均由同心圓點(diǎn)出發(fā)，圍以三組環(huán)形紋飾，是當(dāng)時(shí)瓷器中常見(jiàn)的幾何圖案。</div><div> </div> 執(zhí)壺 執(zhí)壺是隋代中原地區(qū)出現(xiàn)的一種造型，又稱(chēng)“注子”、“注壺”或“偏提”，做為酌酒、注茶和調(diào)味劑的容器，唐宋時(shí)期傳入遼境。執(zhí)壺多與稍大于壺腹的注碗相配，碗內(nèi)盛裝熱水用于溫壺。遼代執(zhí)壺在形制上富于變化，一部分直接模仿中原式樣，但工藝水平不夠精湛；一部分揉入契丹地域文化符號(hào)，造型和紋飾風(fēng)格較為獨(dú)特。 黃釉劃牡丹紋執(zhí)壺 白瓷雕蓮瓣紋執(zhí)壺 牙白釉杯口執(zhí)壺 綠釉錐刺紋貼花瓜形執(zhí)壺遼代地區(qū)盛行模仿自然物的造型制作執(zhí)壺，其中瓜形執(zhí)壺是最具特色的一種。綠釉錐刺紋貼花瓜形執(zhí)壺，以綠色為釉，器身呈棱形，裝飾著細(xì)密的錐刺紋。錐刺紋因器表的圖案似用錐子刺成而得名，是遼代器物上習(xí)見(jiàn)的紋飾。 綠釉葫蘆形執(zhí)壺 綠釉葫蘆形執(zhí)壺，呈葫蘆形，大體沿用了宋代同類(lèi)器物的造型，只是工藝略顯粗糙，體現(xiàn)了遼代瓷器樸拙的藝術(shù)風(fēng)貌。 雞腿壇 雞腿壇又稱(chēng)“雞腿瓶”，因其腹部修長(zhǎng)形如雞腿而得名，是契丹民族習(xí)用的貯藏容器，多用來(lái)盛酒。因?yàn)轶w積較大，肩部渾圓寬闊，且腹部細(xì)長(zhǎng)，很難站立，所以通長(zhǎng)在貯酒時(shí)下半身被掩埋于地下，或放置在單獨(dú)的架上，以保持穩(wěn)定。 茶末綠釉“乾二年田"款雞腿壇 茶末綠釉“乾二年田"款雞腿壇，肩部刻劃楷書(shū)“乾二年田”，“乾二年”為“乾統(tǒng)二年”的縮寫(xiě)，是遼天祚帝耶律延禧的年號(hào)，公元1102年，“田”為制作此器的工匠姓氏。 第二單元釉彩紛呈存素流輝 <div> </div><div> 遼代窯工將中原地區(qū)成熟的窯業(yè)技術(shù)與本土工藝審美相融合，就地取材，創(chuàng)燒了獨(dú)具特色的釉陶器和素陶器。其中，白瓷深受定窯影響，工藝最為精湛；</div><div> </div><div>單色釉陶器屬于傳統(tǒng)的低溫鉛釉系統(tǒng)，以黃、綠釉為大宗；</div><div> </div><div>白釉綠彩器和白釉黑花器顏色對(duì)比鮮明，紋飾率意別致，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息；</div><div> </div><div>遼三彩集黃、綠、白三種彩釉于一體，艷麗明快，是遼代陶瓷中最華麗的品種；</div><div> </div><div>未施加任何釉彩的灰陶器承襲了北方地區(qū)原始灰陶的工藝傳統(tǒng)，制作樸拙，造型生動(dòng)，反映了契丹族師古卻不泥古的創(chuàng)造精神。</div> 遼白瓷 遼代白瓷深受定窯白瓷燒造技術(shù)的影響，在造型和裝飾上均顯現(xiàn)出定窯工藝的痕跡，素有“北定”或“土定”之稱(chēng)。遼白瓷胎體瓷化程度較高，一般不施陶衣，器表掛較為均勻的透明釉，釉色多白中泛黃。常見(jiàn)的造型為碗、盤(pán)、瓶、碟、罐、壺等，紋飾以刻劃或模印的牡丹、蓮瓣、蜂蝶、動(dòng)物及童戲圖案為主。 白瓷“官"字款盤(pán)口長(zhǎng)頸瓶長(zhǎng)頸瓶因細(xì)長(zhǎng)的瓶頸而得名，為遼代常見(jiàn)的實(shí)用性器血，主要盛裝水、奶、酒等液體，也有一部分用于插花。瓶口多呈淺盤(pán)形或喇叭形。其中，盤(pán)口長(zhǎng)頸瓶以白釉或白瓷為主，主要流行在遼中期以前。白瓷“官”字款盤(pán)口長(zhǎng)頸瓶，口部呈淺盤(pán)形，肩部寬平，是這類(lèi)瓶式的早期樣式。器底刻劃的楷書(shū)“官”字，是晚唐、宋及遼代較為常見(jiàn)的款識(shí)，說(shuō)明它是屬于遼代官府的定燒器。 白瓷盤(pán) 白釉雕牡丹紋盤(pán) 白瓷八方洗 白釉雕牡丹紋罐 渣斗 渣斗，為古代宴樂(lè)盛裝魚(yú)刺、獸骨的日常飲食器物，元人筆記有“宋季大族設(shè)席，幾案間必筋瓶、渣斗"的記載，最早的渣斗出現(xiàn)于唐代。此外，渣斗還可盛裝人的唾液，故亦稱(chēng)“唾盂”。遼代壁畫(huà)里就有傭人手捧唾盂侍奉主人的畫(huà)面。遼代墓葬和窯址里曾有大量的渣斗產(chǎn)品，釉色以黃、綠、白、黑為主。 白瓷花式渣斗 此件渣斗的造型古樸大方，胎體潔白堅(jiān)致，擊聲清脆，釉面溫潤(rùn)明亮，具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，應(yīng)是內(nèi)蒙赤峰缸瓦窯的產(chǎn)品。器表出現(xiàn)的一道道璇紋，是制瓷工匠修坯時(shí)留下的痕跡。 黃釉渣斗 白瓷蓋罐 白瓷印童子馭馬穿花紋方碟 遼代白瓷深受定窯白瓷燒造技術(shù)的影響，在造型和裝飾上均顯現(xiàn)出受定窯工藝影響的痕跡，有“北定”和“土定”之稱(chēng)，但遼代白瓷仍有自已的特色。<div>白瓷童子馭馬穿花紋方碟由模具模印而成，白色瓷胎，胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)硬，外罩透明色釉，釉質(zhì)潔白瑩澈。器壁印滿(mǎn)了纏技牡丹紋，花叢的縫隙中，有一身穿契丹民族服飾的童子，正馭馬穿行于花海之間。此件瓷器，做工精細(xì)，紋樣獨(dú)特，淋漓盡致地反映了北方草原地區(qū)的生活畫(huà)面，是遼代瓷器中的典型器。方碟是遼代瓷器中常見(jiàn)的造型，主要源于金銀器的鏨花工藝。 </div> 黃釉印水波錢(qián)紋碗內(nèi)壁壓印著隨風(fēng)翻騰的水浪，一枚方孔環(huán)錢(qián)飄浮在水的中央。這種圖案常出現(xiàn)于遼代碗、盤(pán)等器物的內(nèi)壁，多由模具壓印而成，寓含財(cái)源滾滾、財(cái)運(yùn)享通之意。 黃釉缽 黃釉鼓式缽黃釉劃牡丹紋罐 白釉剔粉牡丹紋梅瓶 綠釉印水波花卉紋碗低溫鉛釉工藝在遼代中期開(kāi)始興盛，制品以黃、綠釉最為豐富，白、黑、褐釉次之。其中，綠釉陶色調(diào)深淺不一，多為沉穩(wěn)莊重的墨綠色。綠釉印水波花卉紋碗，粉紅陶胎，侈口，圈足，施綠釉，外壁施釉不到底。內(nèi)壁印纏枝牡丹，水波紋各一組，碗心印有一朵菊花紋。 白釉綠彩器 綠彩裝飾的白釉陶器最早出現(xiàn)于北齊，盛行于晚唐。早期綠彩流動(dòng)性強(qiáng)，往往在器表形成不規(guī)則彩斑，五代后綠彩流動(dòng)性得到很好的控制，注重有規(guī)則的布局安排。遼代白釉綠彩器強(qiáng)調(diào)綠彩與劃花紋飾相配合，在劃出的花卉莖、葉等部位施綠彩，使綠彩規(guī)整而更具表現(xiàn)力，色調(diào)對(duì)比明快淡雅。 白釉綠彩劃花三魚(yú)紋盤(pán) 綠彩裝飾的白釉陶器最早出現(xiàn)于北齊，盛行于晚唐。早期綠彩流動(dòng)性強(qiáng)，往往在器表形成不規(guī)則彩斑，五代后綠彩流動(dòng)性得到很好的控制，注重有規(guī)則的布局安排。遼代白釉綠彩器強(qiáng)調(diào)綠彩與劃花紋飾相配合，在劃出的花卉莖、葉等部位施綠彩，使綠彩規(guī)整而更具表現(xiàn)力，色調(diào)對(duì)比明快淡雅。<div>白釉綠彩劃花三魚(yú)紋盤(pán)，米黃陶胎，大口，稍外撇，圈足，施紋底，盤(pán)心藍(lán)天花裝飾兩周圓圈紋，中央為幾何形花瓣紋，內(nèi)壁劃幾條魚(yú)紋。內(nèi)外先施一層乳白釉，有開(kāi)片紋，劃花部分裝飾點(diǎn)狀綠釉。</div> 白釉黑彩器 白釉黑彩又稱(chēng)白釉黑花，俗稱(chēng)鐵銹花白瓷，屬于釉上彩裝飾，遼末金初新出現(xiàn)的釉彩品種，傳世數(shù)量不多。在白釉上施加黑彩，或點(diǎn)或涂或畫(huà)，底色和紋飾之間形成黑白反差，風(fēng)格相比于磁州窯白地黑花制品更為樸拙粗率。 白釉黑花盤(pán)口瓶 白釉黑花盤(pán)口瓶 白釉黑彩雞形倒流壺 倒流壺是北方草原地區(qū)常見(jiàn)的壺式。壺口是封閉的，腹體內(nèi)設(shè)置一個(gè)圓管，直接和壺底的注水孔相通。具體使用時(shí)，由注水孔注入水，水順著圓管的另一端流近壺體內(nèi)，直到水平面接近圓管的高度為止，細(xì)長(zhǎng)的壺流是為了向外倒水之用。這種設(shè)計(jì)便于馬上攜帶，無(wú)論壺體怎樣搖晃，里面的液體都不會(huì)輕易外泄。此器被塑成雞形，器身隨意點(diǎn)灑褐色的斑點(diǎn)，突出了雞羽的質(zhì)感，栩栩如生。白釉黑彩又稱(chēng)白釉黑花，俗稱(chēng)鐵銹花白瓷，屬于釉上彩裝飾，遼末金初新出現(xiàn)的釉彩品種，傳世數(shù)量不多。在白釉上施加黑彩，或點(diǎn)或涂或畫(huà)，底色和紋飾之間形成黑白反差，風(fēng)格相比于磁州窯白地黑花制品更為樸拙粗率。 白釉黑彩臥虎瓷枕 瓷枕是中國(guó)特有的一種臥具，唐宋以后曾一度在家庭中廣泛應(yīng)用，是消署納涼的良好臥具。白釉黑彩臥虎瓷枕是遼金瓷器中的精品。全器被塑成一只伏臥的猛虎，虎頭抵于前爪之上，雙目圓瞪，虎口眥裂，虎耳豎立，似乎正欲捕食前面的獵物。以虎為瓷枕，是宋、遼、金時(shí)期常見(jiàn)的造型，喻意驅(qū)災(zāi)避邪，象征吉祥。 遼三彩 遼三彩在遼代低溫釉陶工藝技術(shù)的推動(dòng)下，三彩釉陶器于遼代中期出現(xiàn)，晚期流行。有別于唐三彩和宋三彩，這種自成體系的三彩器被稱(chēng)為“遼三彩”。遼三彩采用高溫素?zé)⒌蜏赜詿亩螣晒に嚕ビ灾g常施白色陶衣，釉色以黃、綠、白為主。施釉時(shí)，用不同色調(diào)的釉料按胎面的圖案設(shè)計(jì)巧妙搭配，形成了明艷鮮亮的裝飾效果。遼三彩基本屬于印花系列，常見(jiàn)的造型有盤(pán)、碟、壺、套盒及各式明器等；紋飾內(nèi)容廣泛，既有傳統(tǒng)的題材又兼有體現(xiàn)時(shí)代氣息的紋樣。 三彩釉印水波蓮紋花式碟 三彩釉印水波蓮紋花式碟 在遼代低溫釉陶工藝技術(shù)的推動(dòng)下，三彩釉陶器于遼代中期出現(xiàn)，晚期流行。有別于唐三彩和宋三彩，這種自成體系的三彩器被稱(chēng)為“遼三彩"。遼三彩采用高溫素?zé)⒌蜏赜詿亩螣晒に嚕ビ灾g常施白色陶衣，釉色以黃、綠、白為主。施釉時(shí)，用不同色調(diào)的釉料按胎面的圖案設(shè)計(jì)巧妙搭配，形成了明艷鮮亮的裝飾效果。 三彩釉印水波蓮紋花式碟，內(nèi)壁和底心滿(mǎn)飾水波紋，數(shù)支五顏六色的花朵點(diǎn)綴其中，隨波蕩漾，加上花瓣式的口沿，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者獨(dú)特的藝術(shù)匠心。瓷器花式碟的造型源于金銀器，圖案全部由模具壓印而成。 三彩釉印水波蓮紋花式碟 三彩釉印復(fù)瓣蓮紋花式碟 復(fù)瓣蓮紋花式碟是遼代三彩器中獨(dú)特的品種，以盛開(kāi)的蓮花做為器身，器壁由放大的花瓣組成，底心裝飾著簡(jiǎn)化了的花蕊。此器是同類(lèi)器物中的精品，體現(xiàn)了制瓷工匠超人的創(chuàng)造力。<div>器呈八曲花瓣式，內(nèi)壁潑黃、綠、白三色釉，外壁施黃釉。內(nèi)印復(fù)瓣蓮花花瓣、花須、花蕊均具，宛如出水芙蓉，一塵不染。 </div> 三彩釉印復(fù)瓣蓮紋花式碟 三彩釉印復(fù)牡丹方碟 三彩釉印水波三花紋海棠盤(pán) 三彩釉印水波三花紋海棠盤(pán) 海棠盤(pán)源于唐代金銀器的造型，因形似盛開(kāi)的海棠花而得名。此器向外翻折的口沿上為模印的卷草紋，其凹凸的質(zhì)感是模仿金屬器鏨花工藝的裝飾效果。內(nèi)底的水波三花圖案，色澤鮮艷，輪廓清晰，加之規(guī)整的造型，說(shuō)明它是遼代貴族階層使用的上等瓷器。 三彩釉印牡丹蝶紋海棠盤(pán)&三彩釉印水波三花紋海棠盤(pán) 三彩釉碗&三彩釉碗 三彩釉印牡丹蝶紋盤(pán) 三彩釉鴛鴦形水壺 三彩釉印水波流云紋扁把壺淡紅陶胎，流基部作犧首張口狀，構(gòu)思巧妙。扁圓把，上有環(huán)狀穿鼻，供穿系繩鏈之用。通體施黃、綠、白三色釉，嬌艷光潔。壺身兩面模印凸起的花紋，中心為形似太極圖式復(fù)線(xiàn)花紋，圍以如意流云帶，水波蓮花紋地，疏密得當(dāng)，主次分明，把外印蟠結(jié)綬帶花飾。此器制作精工，花紋別致，是遼代三彩器中少見(jiàn)的精品。 三彩釉印花小床 三彩釉印牡丹紋盤(pán)&白瓷渣斗 灰陶器 灰陶器以細(xì)膩的陶土加工而成，燒成后的器表呈灰黑色，質(zhì)地光滑堅(jiān)硬，做工整齊規(guī)范，裝飾簡(jiǎn)素流暢，通常被制成民間日用器和殉葬明器。其中，灰陶明器樣式別致，品類(lèi)豐富，既有規(guī)范的禮儀器，也有質(zhì)樸的日常用品，生活在遼地的漢人多將他們組合在一起用于殉葬，是遼代漢族葬俗的反映。 灰陶印花六曲長(zhǎng)盤(pán)&灰陶印蓮紋八方盤(pán) 灰陶撲滿(mǎn) 撲滿(mǎn)是生活在契丹地區(qū)的人們用以存儲(chǔ)錢(qián)幣的工具，一般在器表留有一至二個(gè)扁方形孔，做為投放幣子之用。撲滿(mǎn)常做為明器陪葬，在契丹人的日常生活里占有著重要地位。 灰陶梳齒紋罐&灰陶梳齒紋瓶 第三單元南風(fēng)宋韻北域集珍 <div> </div><div> 自20世紀(jì)30年代以來(lái)，遼墓中出土了一批五代至北宋時(shí)期的瓷器，均為中原及南方地區(qū)著名瓷窯的產(chǎn)品。這批瓷器制作精雅，氣韻清新，和遼瓷粗獷雄渾的風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)照。其在遼境的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，反映了遼王朝與中原地區(qū)頻繁密切的文化交流，表明遼代陶瓷是在學(xué)習(xí)上述諸窯工藝的基礎(chǔ)上發(fā)展、壯大起來(lái)的，進(jìn)而對(duì)金元兩代北方瓷窯技術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</div> 定窯 位于今河北省曲陽(yáng)縣潤(rùn)磁村及東西川村一帶,因古屬定州而得名,創(chuàng)燒于唐終于元。定窯是我國(guó)古代著名的白瓷窯場(chǎng)，一度為宮廷及官府燒制窯器。其精美的刻花、印花產(chǎn)品以及先進(jìn)的覆燒工藝對(duì)包括遼地在內(nèi)的一大授客廠(chǎng)產(chǎn)生了深運(yùn)的影響。除了大量燒制白窯外,也少量燒制醬窯和黑窯瓷器,即文中所說(shuō)的“紫定”和“黑定” 鎏金銀扣白瓷鳳紋“官”字款碗 定窯精美的刻花、印花產(chǎn)品以及先進(jìn)的覆燒工藝對(duì)包括遼地在內(nèi)的一大批窯廠(chǎng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。除了大量燒制白瓷外，定窯也少量燒制醬油和黑釉瓷器，即文獻(xiàn)中所說(shuō)的“紫定”和“黑定"。定窯鎏金銀扣白瓷鳳紋“官"字款碗，白瓷胎，質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，口呈花瓣形，鑲鎏金銀寬口邊，圈足外侈，平底。通體施白釉，積釉處微現(xiàn)乳黃色，釉汁純凈，瑩潤(rùn)如脂。內(nèi)底劃展翅飛翔鳳鳥(niǎo)，圍以卷云紋，紋飾精細(xì)，線(xiàn)條流暢，形態(tài)優(yōu)美，外底劃一行書(shū)“官”字，此器胎質(zhì)堅(jiān)薄，為北宋定窯的精品。 耀州窯 耀州窯為宋代北方著名瓷窯之一，以燒制青瓷著稱(chēng)于世。窯廠(chǎng)以陜西銅川黃堡鎮(zhèn)為代表，因銅川舊屬耀州，故此得名。唐代初創(chuàng)，五代成熟，宋代鼎盛，薪火未斷，相傳至今，其刷刻花工藝獨(dú)樹(shù)一幟，在我國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。所燒造的陶瓷產(chǎn)品“巧如范金，精比琢玉”，不僅深受平民百姓喜愛(ài)，還曾貢奉皇室，遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。 青瓷刻蓮瓣紋碗 耀州窯以燒制青瓷著稱(chēng)于世，其剔刻花工藝獨(dú)樹(shù)一幟，在我國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。所燒造的陶瓷產(chǎn)品“巧如范金，精比琢玉”，不僅深受平民百姓喜愛(ài)，還曾貢奉皇室，遠(yuǎn)銷(xiāo)海外。耀州窯青瓷刻蓮瓣紋碗，唇口弧壁，淺圈足，器外壁雕復(fù)瓣蓮花，作五葉式。內(nèi)底刻轉(zhuǎn)輪菊花一朵，器身施豆青釉，足根無(wú)釉，邊緣粘有，燒造時(shí)所墊沙粒。胎灰白色，瓷土較純凈，胎質(zhì)硬度較大，瓷化程度較高。 青瓷花式碗 青瓷劃花花式碗&青瓷盞托 景德鎮(zhèn)窯 江西景德鎮(zhèn)窯始燒于五代，至宋代制瓷技術(shù)成熟，元明兩代成為全國(guó)制瓷中心。宋代景德鎮(zhèn)窯主要燒制青白瓷，晚清以后稱(chēng)之為“影青”。青白瓷除了具有胎白、釉潤(rùn)等特點(diǎn)外，還輔以刻花、蓖點(diǎn)、蓖劃和印花裝飾。色質(zhì)如玉的青白瓷對(duì)江南地區(qū)影響很大，出現(xiàn)了不少模仿景德鎮(zhèn)窯的窯廠(chǎng)，并逐漸形成了以景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系，居宋代六大瓷系之首。 影青瓷刻纏技花紋執(zhí)壺 宋代景德鎮(zhèn)窯主要燒制青白瓷，晚清以后稱(chēng)之為“影青”。影青瓷除了具有胎白、釉潤(rùn)等特點(diǎn)外，還輔以刻花、蓖點(diǎn)、蓖劃和印花裝飾。景德鎮(zhèn)窯影青瓷刻纏技花紋執(zhí)壺，胎質(zhì)堅(jiān)白細(xì)膩，火候很高。蓋壁雙穿，可系繩連之于柄，滿(mǎn)飾青白釉，清澈溫潤(rùn)，青中微現(xiàn)白色，似淺蘭湖水。肩腹印纏枝花紋帶，枝勁花繁，下襯珍珠紋地，頸肩相連處飾蓮瓣紋，蓋雕俯蓮一朵，頂心出鈕作花帶形，婉轉(zhuǎn)自然，柔膩欲活。 影青瓷劃花葫蘆形執(zhí)壺 影青瓷罐&影青瓷碗 影青瓷盞托&影青瓷劃花卉紋碗 窯具 窯具是陶工在燒制陶瓷時(shí)所用工具的統(tǒng)稱(chēng)，由耐火土制成，其功能主要是原料粉碎、成型掛釉、裝燒等。遼代窯具與中原地區(qū)大體相似，杵形器用于研磨原料；三角形支釘是支燒碗盤(pán)類(lèi)器物的重要工具；紡輪狀窯具用于燒制雞腿壇，使用時(shí)將其置于器物的肩腹之上，兩兩相隔，避免器物在窯內(nèi)粘連；筒形印范是遼瓷中典型的模制工具，主要用于壓印筒瓦上的圖案紋飾。 瓷窯裝燒方法示意圖

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遼代瓷器展-11展廳-遼寧省博物館

清夜悠悠