<p class="ql-block">在MoMa逛了一天，已感疲倦，所以二樓就想偷個懶，跳過那里的攝影展，搞電影的外甥告訴我們，這個攝影師可是非常著名，對現(xiàn)代攝影影響巨大，一聽如此，我們又精神抖擻地趕了過去……</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">Robert Frank何許人也？ChatGPT如是說：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羅伯特·弗蘭克（Robert Frank，1924年11月9日－2019年9月9日）是20世紀(jì)最具影響力的攝影師和電影制片人之一，出生于瑞士蘇黎世，后移居美國。他以突破傳統(tǒng)攝影美學(xué)的作品和深刻反映社會現(xiàn)實(shí)的視覺風(fēng)格而聞名。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弗蘭克的代表作是攝影集《美國人》（<i>The Americans</i>，1958年）。這本書記錄了他在1950年代中期穿越美國的旅途中拍攝的83幅照片，捕捉了普通人生活中的瞬間、種族分裂、不平等和孤獨(dú)等主題。這部作品以其直白而真實(shí)的影像風(fēng)格，顛覆了當(dāng)時主流攝影對理想化和構(gòu)圖精致的追求，被認(rèn)為是美國攝影史上的里程碑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了攝影，弗蘭克還涉足電影創(chuàng)作。他執(zhí)導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)電影如《拉鏈里的人》（<i>Pull My Daisy</i>，1959年）和紀(jì)錄片《別跟我說你知道》（<i>Don’t Blink</i>，2015年）反映了他對影像藝術(shù)的探索精神。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">羅伯特·弗蘭克的作品深刻影響了后來的攝影師和藝術(shù)家，他的視覺語言成為現(xiàn)代攝影的標(biāo)志。他以簡潔、深刻而充滿情感的方式，將攝影轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N個人化的社會敘事工具。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">羅伯特·弗蘭克 (Robert Frank) 因持續(xù)的藝術(shù)發(fā)展而充滿活力，他曾寫道：“我相信我可以將我的想法與圖像同步，圖像會回應(yīng)我——就像和朋友在一起一樣。” 1958 年，在完成了后來成為具有里程碑意義的攝影集《美國人》的大量作品后，弗蘭克開始了一段他所謂的創(chuàng)造性探索時期。在尋找表達(dá)自己想法和感受的形式的沖動的驅(qū)使下，弗蘭克在接下來的六十年里繼續(xù)拓展他的藝術(shù)實(shí)踐，直到 2019 年去世。他在靜態(tài)照片和動態(tài)圖像之間游走，從手持相機(jī)的單張印刷品擴(kuò)展到多個組件的蒙太奇，并經(jīng)常回到充斥著他自己文字和圖片的藝術(shù)家書籍中。恰逢弗蘭克誕辰一百周年，本次展覽深入探討了他在不同媒介之間進(jìn)行的不懈實(shí)驗(yàn)，以及他與其他藝術(shù)家和社區(qū)的對話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">展覽的標(biāo)題《生命繼續(xù)舞動》取自弗蘭克 1980 年的一部感人影片，在影片中，這位藝術(shù)家反思了那些塑造了他人生觀的人。和他的許多作品一樣，這部電影的背景設(shè)在紐約市和新斯科舍省的布雷頓角，1970 年，他和藝術(shù)家朱恩·利夫搬到了那里。在影片中，利夫看著鏡頭問弗蘭克：“你為什么要拍這些照片？”在影片放映的介紹中，他回答說：“因?yàn)槲疫€活著。”</p> <p class="ql-block">這些畫家的生活方式</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從庭院對面的窗戶，弗蘭克可以看到畫家威廉·德·庫寧在工作室里踱步，凝視著畫布。“我認(rèn)為對我影響最大的是我遇到的抽象派畫家；對我影響最大的是這些畫家的生活方式，”弗蘭克談到他融入紐約市充滿活力的藝術(shù)社區(qū)的時光時說道。“他們真的相信自己所做的事情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以這強(qiáng)化了我的信念，那就是你可以真正跟隨你的直覺……你可以拍攝你想要拍攝的東西。”</p><p class="ql-block">這些年來，弗蘭克繼續(xù)通過為雜志印刷委托拍攝藝術(shù)家和作家來謀生，同時也接受了電影制作和攝影的創(chuàng)造性挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20 世紀(jì) 50 年代末，他與一群不同的畫家、雕塑家、作家和詩人的密切接觸促使他進(jìn)行了突破界限的探索，例如他的第一部完成的電影《Pull My Daisy》（1959 年），該片由他與藝術(shù)家阿爾弗雷德·萊斯利共同執(zhí)導(dǎo)，并在萊斯利自己的閣樓拍攝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">真相介于紀(jì)錄片和虛構(gòu)之間</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">19??68 年，弗蘭克在威尼斯電影節(jié)首映了他的第一部長片《我和我的兄弟》。故事以電影中的電影形式展開，引發(fā)了人們對傳統(tǒng)社會和文化的參與以及什么樣的生活體驗(yàn)才算有效等問題。“真相介于紀(jì)錄片和虛構(gòu)之間，這就是我試圖展示的，”弗蘭克解釋道。“這一刻是真實(shí)的，下一刻就變成了虛構(gòu)。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20 世紀(jì) 60 年代末和 70 年代初，弗蘭克將鏡頭轉(zhuǎn)向朋友和鄰居，同時還捕捉了當(dāng)時的政治抗議、音樂、詩歌以及社會變革和反主流文化的其他方面所體現(xiàn)的事件。在此期間，弗蘭克為其他人執(zhí)導(dǎo)的電影貢獻(xiàn)了攝影技術(shù)，并帶頭開展了自己的項(xiàng)目，這些項(xiàng)目既以知名人物為主題，也以街頭普通人為主題。在《我和我的兄弟》中，一個角色建議另一個角色：“不要拍一部關(guān)于拍電影的電影。去拍吧……如果你和你所看到的東西之間甚至不需要隔著一片膠片，那不是很棒嗎？”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我手上的線條</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弗蘭克的攝影集《我手上的線條》回顧了他 1972 年出版之前的職業(yè)生涯。這本書將文字和圖片結(jié)合在一起，從 20 世紀(jì) 40 年代在瑞士拍攝的早期照片開始，到 20 世紀(jì) 50 年代和 60 年代弗蘭克電影中的膠片蒙太奇結(jié)束。它的標(biāo)題可能是對一個人的過去和命運(yùn)的沉思，取自 1949 年巴黎算命師攤位照片中的標(biāo)志，此處展出。展覽的這一部分還匯集了該書第一版 Lustrum 中的一些舊照片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《我手上的線條》展示了弗蘭克對圖像組合產(chǎn)生的視覺效果和含義的特別興趣，無論是在一張照片中，還是通過將多張底片打印在一起以創(chuàng)建密集的蒙太奇而形成。在后來的版本中，弗蘭克按照他重新審視和重新排列圖像的做法，對照片和圖形設(shè)計進(jìn)行了修改，并用他最近的作品更新了這本書，使用影印件和筆記本對書中的新版本進(jìn)行排序。</p> <p class="ql-block">眼前是大海</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1970 年，弗蘭克和利夫從紐約市搬到了加拿大新斯科舍省布雷頓角島的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)馬布。攝影師沃克·埃文斯是弗蘭克的朋友和導(dǎo)師，不久之后，他來到他們那座俯瞰大海的舊漁民小屋看望他們。埃文斯的照片捕捉到了房子里笨重的木爐和外面掛著的晾衣繩，這些是這對夫婦日常生活的元素，也成為了他們藝術(shù)創(chuàng)作的素材。住在那里，他們“學(xué)會了一種完全不同的生活節(jié)奏”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在馬布，弗蘭克的作品改變了焦點(diǎn)，成為一種處理情感的方式，包括深深的悲傷。他承認(rèn)，環(huán)境的變化意義重大：“突然間，你就與某種非常強(qiáng)大的東西為伴……[但]我想拍攝的并不是我眼前的東西，而是我內(nèi)心的東西。”對于弗蘭克來說，大海是衡量他人生的動態(tài)基準(zhǔn)。他反思道：“我身后有很多事情，這對我一生中發(fā)生的一切有著巨大的吸引力。而我面前的則是大海。”</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">記憶會幫助你——就像河里的石頭會幫助你到達(dá)岸邊一樣</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在生命的最后幾十年里，弗蘭克的作品越來越以自己的生活為中心。他沒有去旅行和向外看，而是在家里用相機(jī)四處尋找故事和構(gòu)圖。他的相機(jī)停留在收集的物品上：窗臺上的小雕像、墻上釘著的明信片、桌上的打字機(jī)，以及多年前的照片。“我想把這些過去的紀(jì)念品當(dāng)作來自另一個時代的奇怪物品，”他曾經(jīng)寫道。“它們部分隱藏，卻能產(chǎn)生奇妙的共鳴，帶來信息和信息，這些信息可能受歡迎也可能不受歡迎，可能是真實(shí)的也可能不是。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弗蘭克還在他的“視覺日記”中收集記憶，這是一本小小的平裝書，他和他的助手?jǐn)z影師 A-chan 將新舊照片按個人共鳴的順序排列在一起。在他生命的盡頭，這些攝影集成為了他的主要藝術(shù)作品。回顧他一生的紀(jì)念品——那些生活環(huán)境和那些生活過的人——令人難以置信地受益匪淺：“記憶可以幫助你，”他沉思道。“就像河里的石頭可以幫助你到達(dá)岸邊一樣。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">Google translate翻譯</p>
主站蜘蛛池模板：
英德市|
佛学|
延边|
十堰市|
巴彦淖尔市|
民乐县|
兴宁市|
渭源县|
南投县|
巴彦淖尔市|
阳谷县|
小金县|
星座|
永吉县|
建始县|
伊通|
麻栗坡县|
上高县|
资兴市|
宁明县|
什邡市|
名山县|
天柱县|
南木林县|
镇原县|
平远县|
南城县|
兴安盟|
万全县|
巴马|
阳东县|
嵊州市|
临汾市|
武冈市|
武义县|
吉木萨尔县|
格尔木市|
陆河县|
伊金霍洛旗|
米脂县|
佛冈县|