<p class="ql-block">上周去了MoMA ，六樓是Thomas Schütte的特展。藝術(shù)家的名字對(duì)我來說有些陌生，迅速問了一下chatGPT。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">托馬斯·舒特（Thomas Schütte）是德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，1954年出生于奧爾登堡。他以多樣化的藝術(shù)實(shí)踐而聞名，創(chuàng)作媒介涵蓋雕塑、繪畫、建筑模型和裝置藝術(shù)。舒特的作品經(jīng)常探討人與社會(huì)、權(quán)力結(jié)構(gòu)和情感之間的復(fù)雜關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他最著名的雕塑作品包括《United Enemies》和《Woman on Chair》系列，展現(xiàn)了扭曲和夸張的人物形象，反映出脆弱性和權(quán)力沖突。此外，他的建筑模型作品如《One Man Houses》也受到了廣泛關(guān)注，這些作品融合了實(shí)用性和烏托邦的思考。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">托馬斯·舒特的藝術(shù)風(fēng)格兼具批判性和幽默感，他曾獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)（2005年）等重要藝術(shù)榮譽(yù)，是當(dāng)代歐洲藝術(shù)界的重要人物之一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">自畫像。1975 年 5 月 30 日</p><p class="ql-block">（自畫像：1975 年 5 月 30 日-31 日）1975</p><p class="ql-block">蕁麻布上的油畫</p><p class="ql-block">藝術(shù)家收藏，杜塞爾多夫</p><p class="ql-block">自畫像。1975 年 5 月 29 日</p><p class="ql-block">（自畫像：1975 年 5 月 29 日）1975</p><p class="ql-block">蕁麻布上的油畫</p><p class="ql-block">德國(guó)私人收藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">舒特在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院師從畫家格哈德·里希特 (Gerhard Richter) 時(shí)創(chuàng)作了這些自畫像，這是該系列中僅有的兩幅，該系列曾有二十幅。舒特從一張圖片開始，使用網(wǎng)格在嚴(yán)格的時(shí)間限制內(nèi)將圖像轉(zhuǎn)移到畫布上：每幅畫都要在一天內(nèi)完成，無論它看起來有多完整。他的方法既受到里希特的啟發(fā)，又有別于里希特。就像里希特同時(shí)期的肖像畫一樣，舒特通過繪畫重新詮釋了頭像畫這一流派。但與他的老師不同，舒特改變了他的繪畫手法，將自己作為主題，而他的老師則以照片寫實(shí)風(fēng)格為主，很少畫自畫像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">托馬斯·舒特</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不斷變化。舒特的作品充滿可能性和悖論，自信而溫柔，直率而神秘，尖刻而有趣，畸形而美麗。在對(duì)藝術(shù)、個(gè)人、文化和政治歷史的廣泛探索中，他表現(xiàn)出對(duì)事物的敏銳關(guān)注以及將主題與形式相結(jié)合的超自然技巧。最重要的是，舒特是一位創(chuàng)造者。正如他所說，“我認(rèn)為一幅畫必須在墻上發(fā)揮作用，一個(gè)雕塑必須在空間中發(fā)揮作用。其他一切都是其他的一切。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我試著從五個(gè)不同的角度看待一件事，并不斷移動(dòng)，圍繞一個(gè)中心點(diǎn)工作，”托馬斯·舒特說。“但我不知道它是什么。一旦你定義了它，它就結(jié)束了。”這次展覽回顧了我們這個(gè)時(shí)代最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家之一半個(gè)世紀(jì)的作品。盡管舒特首先是一位雕塑家，但他在其廣泛的實(shí)踐中融合了各種學(xué)科：素描、油畫、版畫、裝置、設(shè)計(jì)和建筑。對(duì)于舒特來說，媒介沒有等級(jí)之分。精致的水彩畫和光彩奪目的釉面陶瓷與巨大的青銅器、建筑模型和完整的建筑并駕齊驅(qū)。他拒絕采用標(biāo)志性風(fēng)格，而是從多種來源中汲取靈感，包括概念藝術(shù)、古典雕像、現(xiàn)代主義雕塑、劇院設(shè)計(jì)和敘事電影。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">Schütte 于 1954 年出生于西德，在充滿不確定性的戰(zhàn)后環(huán)境中成長(zhǎng)為一名藝術(shù)家。他創(chuàng)造的人物和他設(shè)想的建筑折射了歷史并想象著未來，但大多數(shù)都遵循著生命的軌跡，有關(guān)相關(guān)內(nèi)容和計(jì)劃，請(qǐng)?jiān)L問 moma.org/thomasschutte</p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">舒特最早的紀(jì)念性雕塑創(chuàng)作是他自己的墓碑設(shè)計(jì)方案（《我的墳?zāi)埂罚?981 年）和為一位在海上失蹤的水手立的紀(jì)念碑（《阿蘭·科拉斯》，1989 年），盡管這兩項(xiàng)作品都未能實(shí)現(xiàn)。這些作品既恐怖又陰郁，顛覆了大多數(shù)公共場(chǎng)所紀(jì)念性藝術(shù)中典型的英雄主義和永恒的視覺比喻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人們?nèi)绾闻c藝術(shù)共存的問題一次又一次地浮現(xiàn)在舒特的實(shí)踐中——不僅在他為公共場(chǎng)所創(chuàng)作的作品中，而且在他為家庭領(lǐng)域創(chuàng)作的作品中。例如，在 20 世紀(jì) 80 年代初，這位藝術(shù)家開始為他的密友的公寓和辦公室制作布藝花環(huán)。“觀看作品十秒鐘和與作品共存很長(zhǎng)時(shí)間是有很大區(qū)別的，”舒特觀察到。無論是在私人還是公共環(huán)境中，藝術(shù)發(fā)揮作用的方式仍然是藝術(shù)家關(guān)注的核心。</p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">阿蘭·科拉斯 1989</p><p class="ql-block">黏土、聚苯乙烯、油漆、泡沫、紙板、木材和金屬絲，放在兩個(gè)木制托盤上</p><p class="ql-block">瑞士盧加諾意大利藝術(shù)博物館。收藏于提契諾州。捐贈(zèng)方 Panza di Biumo</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阿蘭·科拉斯是一名法國(guó)水手，他在 1978 年 11 月 16 日的一次橫跨大西洋的比賽中在海上失蹤，巧合的是，那天也是舒特的生日。十年后，這位藝術(shù)家應(yīng)法國(guó)政府的邀請(qǐng)，提交了一份在科拉斯家鄉(xiāng)克拉梅西建造紀(jì)念碑的提案。舒特設(shè)計(jì)了一個(gè)象征性的半身像，像浮標(biāo)一樣錨定在海灣中，定期被漲潮淹沒。舒特的提議是將科拉斯作為重溫死亡的紀(jì)念物，但由于顯而易見的原因，這一提議被拒絕了，但這件作品為這位藝術(shù)家未來幾年的紀(jì)念性雕塑創(chuàng)作奠定了基調(diào)。</p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p> <p class="ql-block">失敗，無論以何種形式出現(xiàn)，都影響著舒特的大部分作品。這位藝術(shù)家將國(guó)家、資本主義、西方文化或現(xiàn)代主義的缺陷和瑕疵帶到了最顯眼的位置。他的藝術(shù)作品中，失敗的體現(xiàn)既有字面意義，如剝落的《大壁紙》（1975 年），也有隱喻意義，如《武士》（2012 年），這件雕塑中殘缺的人物頭戴瓶蓋頭盔，無法傳達(dá)出武術(shù)的力量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品《地下室 II》（1993 年）中也體現(xiàn)了不穩(wěn)定和不連貫的相關(guān)主題。桌面上嵌有迷宮，里面有樓梯、走廊和違背邏輯的室內(nèi)房間。《地下室 II》由原木建造，上面覆蓋著鋸末，仿佛是剛剛完工，讓人聯(lián)想到潛意識(shí)中未經(jīng)打磨、難以駕馭的角落。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">Google translate 翻譯</p> <p class="ql-block">Woman on table</p>
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