<p class="ql-block">邊角攝影</p> <p class="ql-block"> 一、關(guān)于邊角</p><p class="ql-block"> 邊角一詞源于古代，有多種含義。</p><p class="ql-block"> （一）它特指邊地的畫角或畫角聲，如在宋詞中，它也可比喻邊地的憂慮，如李曾伯的《水調(diào)歌頭》中所言，眼前的困難堪比邊疆的艱難。</p><p class="ql-block"> （二）在幾何意義上，邊角指的是物體邊緣和相鄰部分的交接處，蕭軍在《第三代》中描述的墳?zāi)咕臀挥趧⒓易鎵灥倪吔堑貛?。就體現(xiàn)了這一概念的應(yīng)用。</p><p class="ql-block"> （三）在工藝制作中，邊角通常指的是原材料裁剪后剩余的部分，如王璞在《最漂亮的是那只燈罩》中提到的邊角余料。</p><p class="ql-block"> （四）在圍棋術(shù)語中，邊角更是關(guān)鍵，如同何薳《春渚紀(jì)聞》中描述的，棋手劉仲甫在開局時看似不重要的一著，實則影響著后二十多步的局勢。</p><p class="ql-block"> 總的來說，"邊角"這個詞不僅涵蓋了地理、藝術(shù)和工藝的細(xì)節(jié)，也關(guān)乎策略與布局，體現(xiàn)了多維度的含義和應(yīng)用。</p><p class="ql-block"> （五）邊角的隱喻</p><p class="ql-block"> 1、邊角在隱喻中常被用來象征生活的細(xì)節(jié)和美好瞬間。?在文案中，邊角常被用來形容那些不易被察覺的美好與驚喜。</p><p class="ql-block"> 例如，生活的邊邊角角里藏著詩意與遠(yuǎn)方，邊邊角角里藏著無盡的美好與驚喜。這些隱喻表達(dá)了對生活中細(xì)微之處的關(guān)注和欣賞，強(qiáng)調(diào)了即使是最不起眼的角落也可能隱藏著深刻的含義和美好的瞬間。?</p><p class="ql-block"> 2、邊角在幾何和藝術(shù)中也有其獨特的意義。在幾何學(xué)中邊角指的是物體邊緣和相鄰部分的交接處，象征著細(xì)節(jié)和精確。</p><p class="ql-block"> 3、在藝術(shù)作品中，邊角常被用來表現(xiàn)畫面的疏密和虛實，增添作品的藝術(shù)效果。</p><p class="ql-block"> 這些隱喻不僅體現(xiàn)了對生活細(xì)節(jié)的關(guān)注，也提醒我們在快節(jié)奏的生活中不要忽略那些看似微不足道的美好瞬間。</p><p class="ql-block"> 二、關(guān)于邊角攝影</p><p class="ql-block"> 邊角攝影是攝影構(gòu)圖中一種非常特殊的構(gòu)圖方式，就是要把那些不起眼的、不易被常人發(fā)覺的元素（人或物）用特別的攝影視覺（角度），用特殊的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)在畫面特殊的位置上。</p><p class="ql-block"> （一）什么是邊角攝影</p><p class="ql-block"> 所謂的邊角攝影就是指：在作品的畫面中，把主體或主要的場景擺放在畫面的四個角上，把陪體（前景）擺放在主體的對角線位置上而形成一種或大小、或虛實、或明暗、或冷暖的對比關(guān)系畫面。</p><p class="ql-block"> （二）邊角攝影的特點</p><p class="ql-block"> 1、邊角攝影的特點就是：畫面中主體的占比相對較少（?。泱w（前景）的占比相對較多（大）。</p><p class="ql-block"> 2、邊角攝影具有極簡攝影的特點。畫面中的元素、細(xì)節(jié)和色彩都盡量做到相對較少。</p><p class="ql-block"> 3、通常情況下主體小而實，陪體（或前景）大而虛。如果有特殊的創(chuàng)意需要時，也可以主體小而虛，陪體（或前景）大而實。</p><p class="ql-block"> 4、主體通常情況下在畫面中是呈現(xiàn)出完全完整或局部完整。</p><p class="ql-block"> 5、當(dāng)畫面中的主體是完全完整時，這時主體注重的是外形（或肢體語言）的韻味和線條的美。而忽略主體的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 6、當(dāng)畫面中的主體是局部完整時，這時主體注重的是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，而忽略外形（肢體語言）的韻味、和線條的美。</p><p class="ql-block"> （三）邊角攝影的技巧</p><p class="ql-block"> 1、在不影響自己創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，要敢于打破常規(guī)，不要受傳統(tǒng)的黃金分割線等構(gòu)圖方式的束縛，要大膽地跳出來，盡可能的把主體安排在畫面的四個角上。</p><p class="ql-block"> 2、在不影響自己創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，要讓鏡頭離物體（陪體或前景）盡可能的（攝距）近點、近點、再近點，而突出畫面中物體近大遠(yuǎn)小的視覺逆差效果。</p><p class="ql-block"> 3、在不影響自己創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，盡可能的采用較短的焦段來拍攝，讓焦段短點、短點、再短點，而實現(xiàn)畫面物體的變形效果。</p><p class="ql-block"> 4、在不影響自己創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，盡可能的讓主體離四個角（任意一個角）近點、近點、再近點，而實現(xiàn)畫面特殊的視覺效果。</p><p class="ql-block"> 5、多觀察、細(xì)尋找那些不起眼的、不被常人所發(fā)現(xiàn)的細(xì)小物體（任何元素）當(dāng)前景，使畫面與他人拍攝畫面的視覺效果完全不同而獲得意外的收獲。</p><p class="ql-block"> （四）主體遠(yuǎn)近、機(jī)位高低、拍攝角度與主體在畫面的位置。</p><p class="ql-block"> 1、主體與機(jī)位在同一視平線上，這時有四種情況。</p><p class="ql-block"> 一是、主體如果離鏡頭較遠(yuǎn)（也就是攝距大）就應(yīng)該把主體擺放在左上角或右上角。</p><p class="ql-block"> 二是、主體如果離鏡頭較近（也就是攝距?。┚蛻?yīng)該把主體擺放在左下角或右下角。</p><p class="ql-block"> 三是、在正常情況下壓低鏡頭拍攝（即俯視拍攝），主體就應(yīng)該在畫面的左上角或右上角。</p><p class="ql-block"> 四是、在正常情況下抬高鏡頭拍攝（即仰視拍攝），主體就應(yīng)該在畫面的左下角或右下角。</p><p class="ql-block"> 2、主體在機(jī)位的上方，這種情況一般就只有仰視拍攝，又有兩種不同的情況。</p><p class="ql-block"> 一是、仰視的角度小，主體就應(yīng)該擺放在畫面的左上角或右上角。</p><p class="ql-block"> 二是、仰視的角度大，主體就應(yīng)該擺放在畫面的左下角或右下角。</p><p class="ql-block"> 3、主體在機(jī)位的下方，這種情況一般就只有俯視拍攝，同樣又有兩種不同的情況。</p><p class="ql-block"> 一是、俯視的角度小，主體就應(yīng)該擺放在畫面的左下角或右下角。</p><p class="ql-block"> 二是、俯視的角度大，主體就應(yīng)該擺放在畫面的左上角或右上角。</p>
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