看了《只有河南》，記住了中牟的麥子，記住了生生不息的河南。

君～羊

《只有河南》以沉浸式戲劇藝術為手法，以獨特的“幻城”建筑為載體，用全新的觀演模式，通過3大主題劇場、56個不重樣的戲劇情景空間、幾十幕微戲劇、700分鐘不重復的演出，講述關于“土地、糧食、傳承”的故事。 2024-12-30來到中牟《今有河南》，世界上規模最大的戲劇聚落群。 土墻不僅是一種建筑形式，更是承載著深厚的歷史文化和情感記憶。 一進門，那高大的土墻就給我一種震撼，仿佛在訴說著古老河南的故事。 墻的顏色是那種土黃土黃的，帶著歲月的滄桑。 328米長夯土墻，給人以震撼的視覺和心靈體驗。這些土墻不僅展示了河南悠久的歷史和文化，還成為游客表達愛國情感的重要載體。 土墻在河南的鄉村和城市中隨處可見，它們不僅是建筑的一部分，更是家鄉的記憶。 這是天地之間的一座迷城，在這里，讓世界重新感知河南。是目前中國規模最大、表現手法最新、演出時長最長的戲劇聚落群。 曹操在去攻城的路上路過一片麥田，他命令將士們不得踩踏麥子，因為“麥子就是糧食，糧食就是命”。然而，曹操的馬不小心踩到了麥子。為了懲罰自己，曹操決定“割發代首”，即割掉自己的頭發以示懲罰，表示“我踩了你的麥子，就應該賠我的人頭，今天我割掉頭發替代我的首級，等以后再拿我的命賠你”。 這種通過歷史人物的行為來傳遞價值觀的方式，使得觀眾在欣賞戲劇的同時，也能感受到深刻的歷史和文化內涵。 從我進到《李家村》劇場，從小主持人開始講述故事背景那一刻開始我就一直在掉眼淚。 為了子孫們有口飯吃，跑到荒坡凍死自己的父輩；分別前媽媽給女兒最后一次梳頭；爺爺最后一次給孫女縫補衣衫；兒子在給父親分別時愧疚又無奈的一次次磕頭；看到漫天大雪飄下，父輩們解開了衣衫……聽到父輩們說，自己不吃糧食，寧愿餓死，因為不能“斷子絕孫”。 聽到后世每次吃白面饅頭的時候要說：“我上有父母，下有兒女，我配！”，聽到主持人說即便是在1942那一年，河南仍是全國納糧第一名……。 大禮堂里看場表演，時光仿佛穿越回到那個年代。 景區里面隨處可以休息，存放行李。 隨處可看見跑著的人，盡可能的趕上下一場劇場。 《火車站劇場》1942-1943年，河南及周邊地區發生了大規模的饑荒，導致數百萬人面臨饑餓和死亡的威脅。火車站劇場的故事背景就是基于這一歷史事件，通過藝術化的方式再現了當時人們的生存困境和道德抉擇。 劇場里，歷史人物在河南成就事業，思想大家在河南留下文化典籍，英雄豪杰在河南留下佳話。 剛到火車站劇場跟前，那建筑風格就牢牢抓住了我的眼球。它看起來就像是從過去硬生生穿越到現代的老古董，不過可沒有一點破敗的感覺，反而透著一股子神秘和莊嚴。 紅廟學校劇場分為室內和室外兩個部分。室內劇場還原了80-90年代的教室場景，觀眾可以在這里體驗到濃厚的時代氛圍。 河南, 你如詩如畫, 每一寸土地都藏著故事, 讓人沉醉不已。 瞬間回到學生時代，感受到青春純真和無拘無束的輕盈之感?。 我本不是河南人，此時我就是河南人，我為河南人驕傲！ 椅子陣?是一個獨特的劇場設計，它通過大量的椅子排列成陣，形成了一個互動式的觀演空間。游客在椅子上就座后，演員會在他們周圍表演，營造出一種身臨其境的感覺。 椅子陣的設計理念獨特，將現實與虛擬的界限模糊化，虛擬的場景與現實的空間交織在一起，給人一種全新的觀演體驗。 椅子陣不僅是觀眾席，更是與幻城之間的橋梁。游客在觀看表演的同時，也能感受到文化的植入和集中展現，這種設計讓建筑及其構建的場景空間超越了視覺符號的呈現，觸及了游客的心靈?。 在空間的營造上，《只有河南》從“棋盤”與“盲盒”之中創意取材，打造了328米長的巨型城廓，21個劇場，設計了56個不重樣的方格空間。在這樣的空間下，劇場可同時容納的觀眾達到一萬人，所有劇目單次演出總時長近700分鐘，覆蓋的受眾和時間廣度都極大拓展。 記住了中牟的麥子，記住了河南的麥子，記住了生生不息的河南。 讓我記住了土地，這麥田，它播種，它出苗，它灌漿一點點長大，一部分變成食物，一部分變成種子，無論是變成種子還是食物，它只有一個目的，就是生生不息。 來到只有河南，尋根問祖，更了解河南，這里的每個劇場每個演員都不會讓你失望。 我就只求干凈、衛生，價格合適，越穩定越好，逛累了可以坐著休息下，隨處都可以喝到熱水。 干凈寬敞的餐廳。 服務很周到 提著行李箱的人，先存好行李，安心的玩，游覽完了從這里直接去火車站了。 敬天敬地敬祖宗，爹、娘我們吃飽了。淚水奪眶而出！ 這面長328米的夯土墻，到了夜晚將會變身成為328米的超長“畫卷”，會動的《清明上河圖》《千里江山圖》將以投影的形式幻化在墻面上。 通過糧食認識河南的價值。 只有河南, 能尋到千年史詩的痕跡；只有河南, 可聽到百代傳承的韻律。 河南人舍小我,取大義。尋找過去,您從這里離開,您去向哪里,請別忘了,河南的土。

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看了《只有河南》，記住了中牟的麥子，記住了生生不息的河南。

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