《百壽圖》是對都江堰長壽之鄉的藝術解讀

蕭繼東工作室

《百壽圖》是對都江堰長壽之鄉的藝術解讀 趙子勤（美術評論家） 《百壽圖》原意是指用100個不同形體的“壽”字組成的圖像，在漢文化傳統中寓意長壽的理想。歷時三年（2019—2022），客居都江堰走馬河邊的76歲成都畫家蕭繼東，終于完成了他的《百壽圖》宏大計劃——為100位百歲老人繪制百幅油畫肖像寫生。畫中形象是真人的二至四倍，無不形神兼備，呼之欲出。 中國經濟快速發展，也快速進入了老齡社會。作為歷史名城的都江堰，生態和人文環境都得天獨厚，自古就流傳著許多關于長壽的逸聞軼事。為感恩被視為第二故鄉的這片土地，入駐都江堰市聚源鎮畫家村已二十余載的古稀畫家蕭先生，決定在藝術上再進行一次前無古人的嘗試：用油畫為都江堰100位百歲老人頭部造像并捐贈給政府。他的大膽創意和義舉得到了都江堰市委、市政協的大力支持，并決定建專館永久收藏和展出，讓世界更加關注都江堰，熱愛都江堰。 蕭先生畫中的壽星們，都是由基層推薦，跟他自己父母年齡相仿的百歲老人。他們中農民為主，女性居多。有理發匠，赤腳醫生，生產隊長，村支書，鎮長，茶馬古道上的背夫，騾馬店老板，車間主任和工人，中學校長和教師，總工程師等；有抗美援朝的志愿軍戰士，地下黨員，南下干部，還有軍人等各種社會職業、身份和背景的人。這些從歷史深處走來的老者性格多樣、氣質各異，雖歷盡坎坷，飽經滄桑，且隨歲月流逝，曾經的榮耀與光環皆已褪盡，卻都寬厚仁愛，心慈樂觀。 肖像油畫是由西方引進的寫實繪畫，外形的肖似是作品在藝術上得以成立的基本標準，并由單純的再現、記錄發展到觀照內心。蕭先生《百壽圖》的成功之處，恰是其藝術形象與自然對象的維妙維肖，遠近鄰里鄉親一眼就能認出和喜愛，符合當代中國老百姓的審美習慣。使得油畫這種世界性繪畫語言更加大眾化、本土化、接地氣，具有質樸可信的藝術價值。然而，肖像畫中形象的真實準確是藝術的真實準確。要將凝固在瞬間的精準表情放大到原型的數倍以上，難度和挑戰可想而知，需要畫家以“所知”修正“所見”，運用自己在長期的藝術實踐中積累的感知與認知，去彌補和調整現場繪畫對象在造型上可能出現的某些不同與不足。為此，如何運用恰當的繪畫語言，通過對人物外貌特征的刻畫，挖掘個體內在深層的真實，塑造出100位百歲老人各具神采的生動形象，是蕭先生在寫生創作過程中不斷探索和思考的問題。“風格流派不重要，關鍵是以誠摯的態度踏踏實實畫好畫”，“從形體的表象深入下去，走進每一位老人的精神世界，把真切的印象凝聚在油色筆端，升華藝術的表現力”。蕭先生早年學畫受俄羅斯巡回畫派列賓等人影響，后又認真研究過倫勃朗、維米爾和薩金特、懷斯等歐美繪畫大師的畫風，也在中國書法造型與線條方面有很深的造詣。這使得他在創作中有意無意地兼收并蓄、融會貫通，采用和借鑒各種藝術手法和表現技巧，并于細微之處見精神。《百壽圖》中呈現出豐富的語言表達和審美取向：“時而粗獷灑脫，時而精致入微，時而熨貼流暢，時而樸拙無華；既有厚實寫意，又有唯美裝飾，既有古典凝重，又有現代雅致”。都蘊含著中國品味，傳達著中國精神。蕭先生筆下的老人形象，可謂鮮活生動、有血有肉，形形色色、百人百態，有的開朗率真、有的沉靜含蓄，有的慈祥、有的風趣……如聞其聲、如見其容，歷歷可感、如臨眼前。 三年走村串戶的寫生經歷，100幅大尺度頭部特寫肖像，蕭先生身體力行，與壽星和他們的家庭零距離接觸。在每幅肖像畫背后，都隱藏了一個精彩有趣的人生故事。夏季的雨中，在惡臭撲鼻的豬舍旁，蕭先生一邊堅持面對王奶奶寫生，一邊聆聽她的故事。不對稱的五官，爆烈的性格和菩薩般的善心，都給畫家留下深刻印象，由此也誕生出一幅耐讀的肖像作品，讓人們從其自然形態的特點和繪畫性的藝術表現中，去品味老人豐富的人生閱歷。茶馬古道上曾經的女背夫衛婆婆，頭腦清醒，樂觀豁達。回憶起背夫的經歷，老人一句“到了巴朗山，把命交給天”，濃縮了當年的艱辛。在衛婆婆絮叨的感召下，畫家大筆揮灑，激情摡括，塑造了老人寬厚質樸的形象，體現出底層人民吃苦耐勞的精神品質。原中共川西地下組織負責人、都江堰中學解放后首任校長，面龐清瘦，目光犀利，眉宇間依然透出一股英氣，談吐中思維敏捷，記憶清晰，曾經的革命經歷如數家珍。正面用光的肖像，突出人物明亮的雙眸和峻酷的壽眉；陳舊感的紅背景，有力襯托出老人面部的精氣神，更具歷史久遠的象征性。蕭先生將自已對老一輩革命者的欽佩和崇敬傾注到油色筆意中，提升了作品的吸引力和感染力。肖像畫完成后，慕名前來參觀的當地人士倍感親切。原四川省省長、出生于都江堰的張中偉在觀賞《百壽圖》時，當即叫出了老校長的名字，驚喜之情溢于言表。 人類對美的追求是藝術的永恒主題。《百壽圖》并不停留于表象的賞心悅目，而是為受眾提供了一個截然不同的視覺角度：通過刻畫百歲老人英雄遲暮、廉頗老矣那份更具重量的美麗，來觀察和詮釋生命的價值和對生命的熱愛，來展現人類生存意志的頑強和畫家的人文精神和悲憫情懷。作為被畫的100位百歲老人，均非高官顯爵、養尊處優之輩，肖像中的外貌與神態，也均無雍容高貴、超凡脫俗之處。一個世紀的歲月滄桑，這些老者有何獨特的人生感悟，又緣何幸運得以益壽延年？畫家力圖從壽星們仁慈寬厚的神情中透露的信息捕捉并揭示答案。欣賞這些百歲老人畫像，可以發現他們每一位臉上都有著一種年輕人所沒有的難以言傳的獨特氣質，可以感受到那張臉背后的有趣靈魂，感受到“家和萬事興”的樸素生活哲學，并且聯想到自己，學會上歲數后依然能夠保持不懼年齡，恬淡寧靜，優雅自信的心境。白居易有詩云：“我生本無鄉，心安是歸處”，“心泰身寧是歸處，故鄉何獨在長安”。這或許就是蕭先生《百壽圖》帶給大家的重要啟示之一。 肖像油畫曾經為宗教和上流社會專門享用，近數百年來已趨平民化。但以寫實手法上百幅、成系列、大規模地義務為一個地區普通百歲老人畫像，展現民間長壽者的特色與風采，展現當地安寧祥和的社會生態。或許在美術史上還是第一次。因此，蕭先生這種大膽且成功的藝術嘗試，無疑具有開創性意義。而且，作為對都江堰長壽之鄉的藝術解讀，民族的就是世界的，《百壽圖》不僅具有地域性，更具有普遍性，帶給世人的審美享受和思想啟迪也必將是豐富而深遠的。

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