重看《早春二月》，再摸一次那個(gè)時(shí)代脈搏

點(diǎn)石成金

謝芳女士離世了，但她的形象如同她飾演的銀幕角色一樣久存于世。不太了解謝芳拍過多少部電影，但這部《早春二月》是我印象最深的。第一次看《早春二月》的時(shí)間和場景還記得，那是在單位里公共露天電視上看的。而當(dāng)時(shí)已經(jīng)距這部電影拍出的時(shí)間過去十多年了。也就是說，它在這十多年里是被禁演的。那晚，在電視里看完《早春二月》，在結(jié)尾處，看到謝芳飾演的陶嵐一甩大辮子，沖上芙蓉鎮(zhèn)邊的圓拱橋，去追肖澗秋。那個(gè)結(jié)尾，是讓人遐想的，也讓人寄予了無限希望。這種寥寥思緒散落在影片尾聲，也陪伴著我回家的路上。 一個(gè)芙蓉小鎮(zhèn)，一個(gè)游歷了半個(gè)中國的肖澗秋，一個(gè)處在北伐前夕的年代，這些元素的組合就必將不是云卷云舒的風(fēng)景油畫，而是一幅暗流涌動(dòng)的寫意。影片開頭，肖澗秋江上乘船桅桿眺望，早春的南方已有一片生機(jī)，這種生機(jī)感染著肖劍澗。那個(gè)年代的知識(shí)分子是自由的，經(jīng)過辛亥革命的沖擊和五四運(yùn)動(dòng)的洗禮，中國知識(shí)分子已經(jīng)獨(dú)自成型。他們是真正的知識(shí)分子。誠然，他們也徘徊過、苦悶過，但徘徊苦悶正是知識(shí)分子應(yīng)有的品性。今天的所謂知識(shí)分子再也不會(huì)有這些品性了。肖澗秋船上所立如一幅肖像，讓我似乎看到了郁達(dá)夫、沈從文、徐志摩......上個(gè)世紀(jì)開頭幾十年間的風(fēng)華卓絕由他們盡寫。 也許，如果肖澗秋不來芙蓉鎮(zhèn)，這個(gè)小鎮(zhèn)會(huì)一如既往的風(fēng)輕云淡。陶嵐會(huì)順利地嫁人，學(xué)校的學(xué)生會(huì)安靜地聽課，放學(xué)時(shí)唱著“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，文嫂會(huì)帶著亡夫留下的兩個(gè)孩子照樣艱難度日，老師們也會(huì)在課余時(shí)間哼著“叫我如何不想他”......這些風(fēng)平浪靜的日子都看似隨著肖劍秋的到來而變了。地處江南的芙蓉鎮(zhèn)絕不是中國的一個(gè)縮影，而是肖澗秋的一個(gè)避風(fēng)港。他游走天涯，疲憊了，倦怠了，來到小鎮(zhèn)教書，想修養(yǎng)一時(shí)，過幾天恬靜日子。但他沒有想到，在芙蓉鎮(zhèn)的日子里更讓他失望，這個(gè)令他傷心的地方使他不得不出走。 那個(gè)年代到底是怎樣的一個(gè)年代？這個(gè)追問曾經(jīng)著魔似的糾纏著我。西風(fēng)漸進(jìn)，古風(fēng)仍固。崇尚文明的自由天性游蕩在這塊土地上，我們看到了這個(gè)江南小鎮(zhèn)有新式學(xué)校，校長有教育救國的進(jìn)步理念，陶嵐家有鋼琴，她也有婚姻自由的先進(jìn)思想。這些在當(dāng)時(shí)都是新式的做派。按照這個(gè)趨勢(shì)，我們就能順利地走出來，但這條路的艱辛和曲折是無論怎樣判定其難度都不為過的。其實(shí)，把這個(gè)小鎮(zhèn)看作是這塊土地的一個(gè)縮影也無不可。文化的基因深根于此，深扎于每個(gè)人的心底。 靠什么走出來？靠暴力革命嗎？靠改朝換代嗎？一個(gè)所謂先進(jìn)的制度會(huì)與這塊土地上的文化融恰共存嗎？影片的時(shí)代背景是北伐前夕，馬上就要北伐了，又讓人看到了希望。但是，打掉一個(gè)個(gè)軍閥，能打掉盤踞在人們心底里的思想觀念嗎？早春二月，咋暖還寒，知識(shí)分子的理想與這時(shí)代的進(jìn)程一樣，仍在長久的苦寒之中。 陶嵐是肖澗秋在芙蓉鎮(zhèn)里的唯一希望之光，靠著這縷光，文嫂一家的遭遇沒有擊垮他，但芙蓉鎮(zhèn)里對(duì)他的流言蜚語讓他略感到了這種漩渦般的可怕，而學(xué)生王福生的家境遭遇和無奈退學(xué)，成了擊垮他的最后一片落葉。當(dāng)王福生向肖澗秋鞠躬告別時(shí)，肖澗秋再也挺不住而大放悲聲。看到這里時(shí)，我深深感到了一種無力掙脫的異常沉重。這和前面看到學(xué)生們歡快唱歌時(shí)的心情是一樣的。苦難的人，苦難的民族，在努力抗?fàn)帲谄疵鼣[脫，對(duì)未來寄托了一個(gè)個(gè)的希望，最終還是無力掙脫命運(yùn)的枷鎖。肖澗秋走了，離開了讓他傷心欲絕的芙蓉鎮(zhèn)，他的走，是唯一的選擇。 ? 2024.12.21

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