想開了/2024書畫全集

半屋&大鳥

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">“什么時候，開什么花，不是由花決定的。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?季節決定花開花落，開早，或開晚，都是一種不合時宜。某種程度上，我們便是那分布在各個季節的花花草草，各有屬于自己的花季?；ㄆ诟饔虚L短，結實各有因緣；梅花不必羨慕牡丹，海棠也不用攀紅玫瑰；別人開時不要嫉妒，自己開時不應得意。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?花草自有其喜好者，無尊貴分。蜂蝶隨緣，時風變則賞識異，各有千秋，各有運勢。南北地域，海拔高低，同季不同運，也不應顧影自憐。四季周而復始，被看見，或看不見，并沒有多少差別。想開了，就怒放，過季了，便等待……</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?這大概就是近幾年畫花草多的緣故吧，</i><i style="color:rgb(51, 51, 51); font-size:18px;">花草不言情，春秋知本心。</i><i style="color:rgb(51, 51, 51);">”</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(128, 128, 128);">?</i></p> <h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">2024/水墨部分</i></h1><h1><span style="color:rgb(237, 35, 8);">------------------------------------</span></h1> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(237, 35, 8);">／／</span><br></p><br><p class="ql-block"><i><font color="#333333">“夏日雨后，山野間便新生出許多蕨菜出來，成片成片的。紫紅色的嫩桿，螺旋狀的葉子未及展開，帶著水珠。運氣好的話，不一會就一小筐，回家開水燙一下，再放到冷水里。涼拌、炒菜、曬干，蕨菜不管如何吃，山林氣都在。宇宙間最奇偉的螺旋結構，滋生出這樣嬌嫩柔弱又漫山遍野的生命來，真是奇妙的很?！?lt;/font></i></p><p class="ql-block"><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></p><p class="ql-block"><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">“畫蘭最易俗。八怪之中以蘭竹著稱的板橋，蘭竹亦最俗。熟甜嫵媚，遠不及冬心，李晴江。畫蘭第一格，還是八大山人，雖然作品不多，但件件仙骨。說到底，人俗畫便俗，板橋如是，當代很多名家亦如是?！?lt;/i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?</p> <br><br><i><font color="#ed2308">／／</font><br><br><font color="#333333">“畫貴清剛，忌重濁；貴悠閑散淡，忌機心算計；貴簡中繁，忌繁雜亂；貴平實，忌矯飾；貴意境取勝，忌技巧先行；貴見筆，忌含糊；貴留余地，忌盲目堆積；貴主次分明，忌平均主義；貴得趣，忌追形；得意可忘形，畫足無需題；巧字在先，則畫浮華淺薄，空有脂粉氣，不見風骨；利在在前，則畫矯情扭捏，故作姿態，全無性情?！?lt;/font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <br><br><font color="#ed2308">／／<br></font><i><br><font color="#333333">“又一年秋風起，紅葉黃葉紛紛落下，忙碌了環衛工人。<br>?盤算著明年就要五十了，積攢的好紙好墨該用用了。又翻出一些大紙，新買了大的畫氈，鋪在地上，可以畫點大畫了。連續畫了兩天，六尺整紙，幾幅下來，腰疼，看來畫大畫也得趁著年輕??！<br>?想來時似飄零過客，觀舊作如重遇少年。整理舊畫，早年稚嫩的作品，卻滿紙理想。輾轉于生計的漩渦，還好有那么點可以抓住的東西，可以抵抗平庸和無聊，不至于被淹沒。<br>?這些年，我在過去和現在之間往返地跑著，一頭是宋元之下的筆墨傳統，一頭是當代語境，我嘗試著把過去輸送到現在，尋找兩者間的互融。<br>?早上起來，白茫茫一片，對面什么也看不清，像極了畫案上鋪好的宣紙?！?lt;/font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><font color="#ed2308"><br><br>／／<br><br></font><div><font color="#333333"><i>“不設限、不討好、不趨同、不著急，埋頭畫案十來年，大抵遵從上述原則，遵從本心，隨性出發。學書、學畫基本如此。<br>?因此，至今沒有拜過師，沒有求過學、沒有去鍍金、沒拜過碼頭、沒混過圈子、沒刻意去交朋友。<br>?明年將五十，知不知天命不知道，但內心清楚，之前不會變的，未來也不會再改。生活被裹挾著，至少紙上要做主?！?lt;/i><br></font></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <br><font color="#ed2308">／／</font><div><br></div><div><i><font color="#333333">藝術作品有時會提供另一種觀察世界的角度，因此我們會在夜空里尋找梵高、在池塘里看到莫奈、在夕陽下遇見透納，在宋人的繪畫里，讓我們開始俯首去看一片葉子或草蟲，或者是在山林里偶然窺見馬遠、董巨……<br><br>朋友旅行發來幾張照片，青州范仲淹祠后竹林，幾日前曾談及近來所畫竹意圖。歷代畫竹，大都以葉為畫眼，為主體，竹竿為起勢，重葉而輕竿。及至明、清、民國，畫竹亦如此，且多落俗套樣式，跳脫者八大、青藤、冬心、老缶、蒲作英等。去年開始，以現代方式解構傳統題材，重韻律和節奏，去中心化，以竹竿為主體建立垂直矩陣，以疏密關系帶動畫面氣氛，畫了近百幅。無限的竹林系列，還會繼續畫下去，希望能給自己找到一點新的出路，在傳統和當代之間。</font></i></div> <br><br><div><font color="#9b9b9b"><i><br></i></font></div> <div><font color="#ed2308"><br></font></div><div><font color="#ed2308"><br></font></div><font color="#ed2308"><br><br>／／<br></font><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i><div><i><font color="#333333">“大畫在造勢，小品在得趣。方寸之間，點到為止。畫尺幅小，則布局須大，要能寬綽有余，意在畫外。用筆須松弛勁道，耐看耐品；用墨要能圓活自在，透著靈動；題跋可多可少也可無，全看畫面需要，無定法也無高低。多題不一定佳，一字無題也不一定就差。”</font></i><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <br><br><br><font color="#ed2308">／／</font><br><br><i><font color="#333333">最近喜畫大畫，找出六尺及八尺屏大紙。畫案小，于是鋪底而作，著襪彎腰，左手持盤，右手執筆，狀如掃地。<br>?<br>?畫大畫與畫小品不同，揮臂造勢，大處著眼。幾筆建構大體，再調整彌補，最精微處也不必拘泥，貴在意思到，不在處處到。大畫構圖亦區別小品，要空中顯實，密處透氣。滿則愈滿，空則更空；大愈更大，如見山林；高愈更高，拔地摘星，似老杜詠柏“云來氣接巫峽長，月出寒通雪山白”之氣勢。若使真氣彌漫，上下貫通，左右顧盼，而又筆力遒勁蒼潤，虎奮鷹揚，動靜相融，則畫可上乘。<br>?<br>?透徹此理者古來有之，范寬、巨然、八大，各得其妙。</font></i><div><i><font color="#9b9b9b"><br></font></i></div> <p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">六尺整紙</span></p> <br><br><font color="#ed2308">／／</font><br><br><i><font color="#333333">“中國書畫，最詩意的莫過于材料本身。<br>以燃燒所余之灰燼煙塵，調和皮骨淬煉出的膠質，制成墨丸；以植物纖維漿液，撈制晾曬出紙張；以動物毛發、竹管制成筆。萬物俱滅，最后點化這一切的，是幾滴清水，滋潤出有形、無形、有意義或無意義的痕跡出來……<br>以寂滅之物，開燦爛之花。無中生有，滅中育生，自是最詩意事?！?lt;/font></i><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div><br><font color="#ed2308"><br>／／</font><br><br><div>無限的竹林</div><div><br></div><div><br></div> <i><font color="#333333">自去年開始，嘗試解構傳統繪畫題材。<br>?<br>?在保持傳統筆墨精神的基礎上，尋找新的語境和表現方法。將節奏、韻律等融入畫面。垂直與水平關系利用不同組合，創作出不同的律動。由黑線分割出的各種大小不同的梯形或方形空間，對于畫面有建筑意義。黑白互為補充，達到平靜的均衡感，沒有主次、沒有起止、沒有焦點，完全的去中心化。<br>?<br>?傳統手卷特殊的尺寸比例更為適合表現上述精神，如同鋼琴的黑白琴鍵并置在畫面中，運用不同的組合矩陣，“在有限的琴鍵上，可以演奏出無限的音樂”。<br>?</font></i> <br><font color="#ed2308">?<br>／／<br></font><br><br><i><font color="#333333">音樂創作中，擅用Riff，在不斷重復之中，會讓音樂產生獨特記憶和魅力，繪畫中也需要這樣的Riff，在某種節奏或者筆法的特質中，讓作品累計出一種情調。</font></i><div><i><font color="#333333"><br></font></i></div><div><i><font color="#333333"><br></font></i></div> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(155, 155, 155);">最近迷畫竹，去葉刪枝，獨獨喜歡竹竿的韻律。縱向的矩陣，遠近疏密分合交叉，如詩詞格律，如樂譜琴聲，排列組合，無窮無盡。</i></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(155, 155, 155);">詩詞書畫本一律，宮商角徵羽，平平仄仄平，三四二五一，遠近平交接，濃淡干濕潤。</i></p> <br><br> <h3></h3><h5><div style="text-align: right;"><span style="color: rgb(237, 35, 8);"><i>?//無限的竹林系列</i></span></div><font color="#ed2308"><div style="text-align: right;"><i>?均為八尺手卷</i></div></font></h5> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">書法部分</i></h1><h1><i style="color:rgb(237, 35, 8);">------------------------------------</i></h1> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">／／</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">陸陸續續，這兩年為各大寺院寫了不少字，斗匾、匾額、抱柱等，石刻、木刻，不同刻法，對于書寫者而言，能因字與名剎古寺結緣，是很幸運的事。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?近幾年專注榜書，作為書法中特別的單元，榜書匾額一類，可以集中研究和解決二三字或三四字之間微妙的聯系，同時書寫大字帶來的酣暢感和豁達意味，也可以反哺大寫意繪畫里的中、元之氣。畫貴清剛，清剛之本為守正，正而后逸。</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(51, 51, 51);">?榜書大字因其使用場景，與廟堂、山林最近，寬博、正大、淵永之味最合天地山川，清揚綿長。字因環境殊異而生境，字因合于境而生場，字出于書齋而與大千世界相接，天地為展館，日月為照燈，五湖四海人皆看客，這便是榜書作為特別之處。</i></p>

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半屋&amp;大鳥

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