【創作技巧】記敘文、敘事散文與抒情散文的寫作辨析

蔣繼雄

在 60 后“暖陽下的舊時光”征文中，不少作品出現了文體“跑偏”的狀況。許多作者本應按要求創作記敘文或敘事散文，卻在行文時不知不覺地偏向抒情散文，自己卻毫無覺察。這一現象，讓我們不得不重視記敘文、敘事散文與抒情散文之間的聯系、區別，以及在寫作時需要留意的關鍵之處。 記敘文，就像是生活的忠實記錄者。它專注于把事物或事件發展的來龍去脈原原本本地呈現出來。打個比方，如果要記敘一次社區的義務植樹活動，那就得把活動開始的時間——是陽光正好的周六上午，地點——小區花園的那片空地，參與的人物——熱心的鄰居們、社區工作人員等，活動起因——為了美化社區環境，過程中的高潮——比如大家齊心協力種下一棵象征著希望的大樹，以及活動結尾——看著一排排新栽的樹苗，每個人臉上洋溢著欣慰的笑容，這些要素都清晰明了地寫出來。它的語言通常比較質樸實在，用最直白的方式把事情講清楚，就像給人看一幅工筆畫，一筆一劃都實實在在，讓讀者能真切地感受到事件的全貌。 敘事散文呢，是在記敘文的基礎上進行了情感與思考的升華。它以某個特定的事件為根基，一邊講述事情的經過，一邊巧妙地融入自己對這件事的感悟與思索。比如回憶起小時候跟著爺爺去集市賣菜的經歷，在敘述過程中，不僅會描述集市上熙熙攘攘的人群、自家攤位上新鮮的蔬菜、和顧客討價還價的場景，還會在其中穿插自己當時對爺爺辛苦操勞的心疼，對生活不易的初步體會，以及隨著年齡增長后，對那段經歷中蘊含的質樸人情和生活智慧的更深層次的感悟。它像是在記敘文的畫卷上，恰到好處地添上了幾筆抒情與思考的淡彩，讓畫面更加豐富生動，引人深思。 抒情散文則大不相同，它的靈魂在于濃烈且直接的情感抒發。不需要完整詳細的事件敘述，往往一個小小的物件、一句不經意的話語，就能成為情感爆發的導火索。就像看到窗外淅淅瀝瀝雨中的一只孤燕，可能就會引發內心深處對孤獨、對遠方的強烈情感共鳴，進而感嘆人生的漂泊與命運的無常。它如同洶涌澎湃的潮水，情感如浪濤般一波接著一波，直接沖擊讀者的內心，文字間充滿了感染力，讓讀者更多地沉浸在作者營造的情感氛圍之中。 這三種文體實則有著緊密的內在聯系。記敘文無疑是后兩者的根基，為敘事散文提供了敘事的框架與素材，是抒情散文情感觸發的潛在源頭。敘事散文包含了記敘文的基本敘事要素，同時又像是一座橋梁，將單純的敘事引向了情感與思考的彼岸，讓文章有了更深層次的內涵。抒情散文雖以情動人，但在那濃烈情感的背后，也隱含著對生活點滴的感悟與思考，只不過它不像敘事散文那般直白地依托于某個完整事件，而是將這種感悟化作情感的源泉，以更為隱晦、抽象的方式存在。 在寫作實踐中，有不少需要注意的要點。對于記敘文而言，要堅守其質樸敘事的本質，不能因為想要增加文章的感染力而在記敘過程中過度堆砌抒情與議論。比如在寫一次校園運動會，如果過多地在文中發表自己對體育精神的長篇大論，或者沉浸在對某個運動員精彩瞬間的過度抒情中，就會使文章重心偏離，變得像一篇議論文或者抒情散文，導致文體模糊不清。敘事散文在敘事時，一定要保證事件敘述的完整性與連貫性，就像串珠子，每一個環節都要緊密相連，讓讀者能夠毫不費力地順著故事走下去。而抒情部分要緊密貼合事件本身，不能生拉硬拽，比如在講述一次朋友間的爭吵經歷時，感悟應該是基于這次爭吵中對友誼、對人性的理解，而不是突然上升到對宇宙人生的宏大感慨。抒情散文雖然不需要詳細的情節，但也不能毫無節制地宣泄情感，也要講究一定的構思與表達技巧。可以運用比喻、擬人、排比等修辭手法來增強情感的感染力，就像“孤獨是心中的荒原，是曠野里的獨狼，是深海中的孤舟”，通過這樣的句式讓情感表達更有沖擊力，但也要避免為了修辭而修辭，陷入無病呻吟的尷尬境地。 掌握好這三種文體的寫作精髓，就如同擁有了三把開啟文學創作大門的鑰匙。無論是想要記錄生活的點點滴滴，還是深入挖掘事件背后的意義，亦或是盡情傾訴內心的情感波瀾，都能夠得心應手，創作出符合文體規范又富有獨特魅力的作品，讓文字在紙面上流淌出屬于自己的精彩篇章。 圖片：網絡（致謝）

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蔣繼雄