封面不能不講究

上官周美術(shù)館曹燮

書籍的外觀如同人的臉，因此封面設(shè)計(jì)顯得尤為重要。儘管書籍禎裝設(shè)計(jì)屬於美術(shù)設(shè)計(jì)範(fàn)疇，但對(duì)於廣大文學(xué)創(chuàng)作者而言，出版書籍時(shí)，切勿輕視封面的重要性。如果出版書的內(nèi)容可觀，又有與之相對(duì)匹配的封面，無(wú)疑會(huì)為作品加分，起到錦上添花的效果，就像一位儀表堂堂的男子，如果衣著得體，更加顯得氣韻不俗，給人留下好印象。反之，如果封面粗製濫造率性隨意，即便作品內(nèi)容不錯(cuò)，也會(huì)顯得美中不足，給人第一印象欠佳，如同見(jiàn)一位不修邊幅的女性，蓬頭垢面的令人生畏。可見(jiàn)，封面的優(yōu)劣直接影響到書的格調(diào)，雅俗之間，立等可見(jiàn)。不難相象，手釋書卷，封面的品質(zhì)不但會(huì)影響讀者的外在觀感，也會(huì)左右讀者的閱讀興致，直接影響到讀者的心靈和情緒，也從側(cè)面驗(yàn)證了讀者審美層次的高下。當(dāng)然，這屬於美術(shù)設(shè)計(jì)範(fàn)疇。對(duì)於普通人而言，不能要求太高，但力求格調(diào)不至于惡俗，畢竟讀書是件儒雅之事。當(dāng)我們購(gòu)買的書籍多了，上書店翻閱的書籍多了，自然而然便會(huì)提高審美能力，這種能力并非與生俱來(lái)，而是平時(shí)養(yǎng)出來(lái)的。隨著自己編書的增加，便逼迫自己琢磨起封面設(shè)計(jì)來(lái)。儘管設(shè)計(jì)既不是我的專業(yè)，也不屬於我的特長(zhǎng)，因?yàn)閷?duì)美術(shù)事業(yè)的興趣愛(ài)好，這些年來(lái)，單福建美術(shù)出版社就出過(guò)三四本畫集，而那些封面幾乎都是自己設(shè)計(jì)的，雖達(dá)不到滿意，但總算還能勉強(qiáng)應(yīng)付，不至于被人詬病。近十年來(lái)，幾乎平均每年編一本書。在小縣城，要請(qǐng)專業(yè)人士設(shè)計(jì)是件艱難之事，求人不如求己，還是自個(gè)兒多揣摩吧！凡事皆有緣由，說(shuō)到寫這篇文章，又讓我追憶起二十年前出版第一本書時(shí)的情形。 那時(shí)，我尚在法律出版社《法律與生活》雜誌社上班，因以前的採(cǎi)訪對(duì)象余祖亮的故事觸動(dòng)了我，於是我辭去工作，回福建採(cǎi)寫。脫稿後的首要任務(wù)便是為它設(shè)計(jì)一個(gè)理想的封面。朋友李柏光博士便推薦我找LC工作室。LC和李柏光朋友和老鄉(xiāng)，當(dāng)年李柏光作為一位出版商，已經(jīng)出版了數(shù)十本譯著，封面設(shè)計(jì)均出自LC工作室。那時(shí)，中國(guó)社會(huì)出版社決定出版我的書稿，李便向我舉薦了對(duì)方。我找到LC後，把書的大致內(nèi)容和自己的構(gòu)思告訴對(duì)方，並提供主人公的兩張圖片。沒(méi)過(guò)幾天，LC就把封面設(shè)計(jì)樣稿發(fā)給我過(guò)目。我從他設(shè)計(jì)的三個(gè)樣稿中選了一個(gè)，稍作修改後便交給了社會(huì)出版社的張承主任。其實(shí)當(dāng)時(shí)那個(gè)封面我是不滿意的，感到設(shè)計(jì)得很平淡，但奈何自己不會(huì)，也就只好將就了。不過(guò)書出來(lái)後，因獲得了眾友人的幫忙，六千餘冊(cè)大部分銷磬，收獲了十萬(wàn)元的回報(bào)，而書號(hào)費(fèi)和印刷費(fèi)皆為友人贊助，在當(dāng)年，這種回報(bào)算相當(dāng)可觀了。此後，我便開(kāi)始琢磨起封面設(shè)計(jì)，因?yàn)樗芸赡苤苯佑绊懙轿业氖杖搿Ｈ绨串?dāng)年LC工作室的標(biāo)準(zhǔn)，似乎技術(shù)含量並不高，難度也沒(méi)那麼大。為方便起勁，後來(lái)就開(kāi)始償試設(shè)計(jì)自己編的書。如果不是要求很嚴(yán)格，我還是寧願(yuàn)麻煩自己，也不願(yuàn)麻煩別人幫忙設(shè)計(jì)。接著我用一本書的封面為例加以說(shuō)明。這雖說(shuō)是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)之談的土辦法，但很實(shí)用，操作其實(shí)也並不難。比如我手頭編的《雕版印刷重鎮(zhèn)一一四堡》一書，參考以往出版的幾本相關(guān)書籍封面後來(lái)發(fā)現(xiàn)：有些是採(cǎi)用雕版版心當(dāng)主圖的，因版心呈黑色，作主圖會(huì)使封面呈現(xiàn)出黑氣，畫面沉重缺乏輕盈感，看了令人感到壓抑沉悶，感覺(jué)內(nèi)心擁堵，既不透氣，又無(wú)美感。因而我放棄了這種念頭。第二種是用一堆雕版印刷的古籍作封面，以此為主圖雖很直觀，一見(jiàn)封面便知內(nèi)容，但讓人感覺(jué)零亂花哨，缺乏潔淨(jìng)與含蓄之美。同時(shí)如以純照片(比如雕版印刷館外景)為底圖，在視覺(jué)上無(wú)論圖放上或下，整個(gè)畫面太過(guò)沉重且直白，既缺乏層次感，又顯得單薄，沒(méi)有回味的余地，就像一位缺乏修養(yǎng)又不修邊幅且淺陋的女子，沒(méi)有多少人會(huì)對(duì)她產(chǎn)生好感。於是想從古籍善本裏去找畫面元素。初步構(gòu)想是：從古籍裏選一張主圖，主圖必須是美的，內(nèi)容越簡(jiǎn)單越好。古籍泛黃的陳年舊紙作為底層，那它上面雕版印刷的圖文為第二層，因雕版印刷是黑色，如果借助圖文基礎(chǔ)（或淡化），將書名和編者用朱紅或孔雀藍(lán)仿宋標(biāo)注，那便呈現(xiàn)出了三個(gè)層次，那封面便由平而逐漸變得更加豐富立體，如此層次問(wèn)題便迎刃而解。因書名有雙引題“連城鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化系列叢書”和“雕版印刷基地”和主題“四堡鎮(zhèn)”，因此第一個(gè)次引題要小主引題一至二號(hào)字，而主題又要大主引題兩號(hào)字，字體也得變化，小引題用楷體，大引題用仿宋，而主題既可用黑宋，亦可採(cǎi)用黑體，這樣主次分明，主體便突顯了。如此三者從右往左豎排，與古代雕版印刷形式相吻合。那所選圖右邊的文字“馬皇后”三個(gè)字就必須去除，而左邊的文字則必須留著，否則讀者看不出此圖與書籍的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)。而且選圖也頗有些學(xué)問(wèn)，值得一提。原想採(cǎi)用上官周《畫傳》裏顧虎頭那張圖，畫面人物有飄逸的動(dòng)感，而電腦裏此圖已無(wú)法打開(kāi)，只好選虞姬那張圖，因?yàn)楫嬅嬗形鑴Φ膭?dòng)感，又因?yàn)槲淖志佑遥瑫?huì)與書名起衝突，一旦刪除文字，讀者會(huì)誤認(rèn)為那只是一幅美人畫，畫面雖佳，但未免俗氣。於是轉(zhuǎn)而選了馬皇后這張圖，此圖正好也能達(dá)到美而雅之效果。如果裁切了左邊文字，此圖依然會(huì)讓人無(wú)法產(chǎn)生與雕版印刷的關(guān)聯(lián)性。最後依然保留原版的眉框線，只有保持原線框，讀者一眼便能看出那是雕版印刷古籍中的一頁(yè)（借代），這樣，這本書封面的雛形便逐漸呈現(xiàn)在眼前了。接下來(lái)是調(diào)整畫面字體，排放位置，強(qiáng)調(diào)主要突出的部分，淡化次要元素，讓讀者感受到協(xié)調(diào)、儒雅和自然之美。

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上官周美術(shù)館 曹燮

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