5月20日下午，我們從里斯本乘坐葡萄牙航空公司的國際航班來到巴塞羅那。這是我們的座機。 <div> 如果是球迷，到巴塞羅那，是沖著巴薩主場諾坎普而來。而更多的旅游者，則是沖著高迪那些美輪美奐的建筑而來，我們就是。</div><div> 在拜訪高迪之前，先拜訪了哥倫布。</div> 蘭布拉大道，巴塞羅那最著名的步行街，也是重要的文化象征。<div> 大道盡頭，是藍色的地中海，這里矗立著巍峨的哥倫布紀念碑。在西班牙有無數哥倫布紀念碑，眼前這一座是最雄偉也最具標志意義的。當年哥倫布凱旋歸來，就是首先在巴塞羅正式宣布和描述了新大陸的發現。紀念碑呈圓柱形，高60米，圓柱頂端的哥倫布立像是世界最大的哥倫布塑像。哥倫布凝神遠望，神情堅毅，右臂指向前方的海洋，姿態充滿自信。碑座四周雄踞著八只巨大的黑獅，碑身中部有多座人物塑像，因正在維修都蒙上遮布，只有一座頭戴皇冠的女性完整呈現，也許就是資助哥倫布探險的西班牙女王伊莎貝爾一世。碑座周圍鑲嵌著八幅浮雕，生動呈現了哥倫布遠征新大陸的幾個歷史性場景。</div> 覲見和游說西班牙雙王； 告別故鄉開始遠航 返回西班牙受到國王歡迎。 蘭布拉大道上有很多行為藝術家，這一位扮演的應該是達芬奇。 從19世紀末到20世紀，西班牙的社會經濟在歐洲處于全面的落后狀態，然而在文化藝術方面，西班牙卻當仁不讓地引領著世界潮流。引領潮流的是兩位泰山北斗般的大師，一位是畢加索，另一位就是高迪。<div> 教皇烏爾班八世曾對天才的巴洛克大師貝尼尼說：</div><div> “你，就是為羅馬而生的，而羅馬，也將永遠以你為榮。” </div><div> 這句話同樣可以用于高迪與巴塞羅那。 <div><br> </div></div> 米拉之家的模型。 巴塞羅那一共有13件世界文化遺產，高迪一人就擁有7件，占據了半壁江山。其中米拉之家是高迪最滿意的作品，他的自我評價是：<div> “用自然主義手法在建筑上體現浪漫主義和反傳統精神最有說服力的作品”。<br> 米拉之家建于1906年至1912年間，是高迪設計的最后一個私人住宅。此后，高迪將全部精力奉獻給了圣家族大教堂的設計和建造，直到他生命的終結。<br> 米拉之家位于大街轉角處，外觀呈波浪形，由淺黃色的石材砌出的外墻，扭曲回繞的鐵條構成的陽臺欄桿，造型詭異，被認為是最異想天開的設計，使游人剛一走近，就受到深深的吸引。</div> 走進米拉之家，便開始享受一場視覺的盛宴。每一個廳堂，每一個走廊，每一層樓梯，每一扇窗戶，每一處轉角，每一個天花板，乃至每一盞吊燈，每一個細節，從線條到造型，再到色彩，每一處都讓人出乎意料，都讓人眼前一亮，讓人除了贊嘆，還是贊嘆。 構思奇妙的的屋頂煙囪和通風口，是米拉之家最出眾的部分。這些煙囪和通風口或像海螺，或似蘑菇，又如披戴盔甲的士兵，高低錯落地散布在天臺。如同這座家宅的守護家丁，莊嚴威武，又溫和純良。 在高迪大師的魔杖之下，平凡無奇的屋頂變成了童話世界。 看看這些“蘑菇頭”上，堆積的居然是一些普普通通的啤酒瓶。有人說，這是高迪在發泄對米拉太太拖欠工錢的不滿。<div> 米拉之家在建造初期曾遭受過一些非議甚至嘲笑。這座建筑本來是米拉先生請高迪設計的，誰知米拉太太根本接受不了大師天馬行空般的奇思異想，在建筑過程中兩人就齟齬不斷，建成之后米拉太太竟然拒絕簽字接收。高迪最后不得不與米拉太太對簿公堂。高迪勝訴之后，把賠償的款項捐給了慈善機構。</div><div> 高迪的尷尬，其他大師也遇到過。法國雕塑大師羅丹的代表作之一“巴爾扎克像”就是如此，而且訂貨方來頭更大。米拉太太只是一個俗氣的富婆，而羅丹的甲方是法國作家協會！</div><div> 1891年，羅丹接受了法國作家協會的訂單，為巴爾扎克制作雕像。羅丹嘔心瀝血，歷時六年多，十數易其稿，才完成了雕像，卻遭遇激烈的批評和攻擊，有人甚至將雕像形容為“麻布袋里裝著的癩蛤蟆”，就如同有人把米拉之家的外墻形容為“采石場”一樣。法國作家協會拒絕接受這尊雕像，并且禁止將這尊雕像矗立在巴黎任何一處街頭。</div><div> 對此，羅丹表示，“如果真理應該滅絕，那么后代就會把我的巴爾扎克像毀成碎塊；若是真理不該死亡，那么我的巴爾扎克像終將立于不敗之地。”</div><div> 后來的結果是，羅丹的巴爾扎克雕像被鑄成銅像，矗立在巴黎的拉斯巴依大道上，接受著后人的拜謁和贊美。<br></div><div> 天才常常是寂寞的。過去如此，以后還會如此。<br></div> 羅丹 《巴爾扎克像》 當時的報紙上挖苦米拉之家的漫畫。 米拉之家的閣樓，270個不同高度的拱肋支撐著閣樓和天臺，形成一組鯨魚龍骨一樣的拱形骨架，行走其間如同游走在一條巨大鯨魚的肚子里，讓人如夢如幻。 如果說對米拉之家的審美還有分歧的話，對巴特羅之家的贊美就是眾口一詞。看到巴特羅之家的第一眼，我就覺得巴薩沒有白來。<div> 整棟建筑，從外到里，從下到上，每一處都透露著天馬行空的想象力和難以形容的奇幻之美。以藍色為基調的多彩外墻，是一種奇詭卻又和諧的色彩組合。外墻上點綴著一個個童話般的小陽臺，讓人看到第一眼就遐想聯翩。<div><br></div></div> 一樓主廳是巴特羅之家最精華的部分，房間頂部是巨大的螺旋造型，像大海的漩渦，漩渦中心是海葵樣的頂燈。 公寓內部的天井，如同深深的海洋。高迪用了15000塊漸變色的藍色瓷磚，沿著樓梯一層層往上走，離頂層越近，瓷磚的顏色就漸漸加深，從淺藍到深藍，樓梯一側水紋樣的玻璃映著墻壁的藍色，使人如同置身海洋之中。<div><br></div> 巴特羅之家最出彩的景觀也在屋頂，屋頂被設計成了一條由無數陶瓷鱗片組成的巨龍脊背，緊挨著龍脊的是一個造型奇特的十字架，靈感來源于圣喬治屠龍拯救公主的傳說，分別象征惡龍的背集和圣喬治的寶劍。無論造型還是色彩的組合，都美得讓人除了嘆息，再難以贊一詞。 圣十字圣保羅醫院是巴塞羅那的一組醫院建筑，興建于1901年到1930年，由巴塞羅那銀行家保羅吉爾捐款，加泰羅尼亞現代主義建筑大師蒙塔內爾設計并主持修建（蒙塔內爾去世后，他的兒子派瑞接任了這項工作直至最后完工)。<div><div> 很難想象，這座宮殿般的建筑群并不是一座貴族私立醫院，而是專門用于是收治窮人的平民醫院，也被當地人稱為“平民的宮殿”。 直到2009年6月以前，這個建筑群一直作為醫院使用，之后改為博物館和文化中心。1997年被列入世界文化遺產名錄，同時列入世界遺產目錄的還有蒙塔內爾的另一件作品加泰羅尼亞音樂宮。</div></div><div> 順便說一句，蒙塔內爾還是高迪的老師。</div> （網絡圖片） 圣十字圣保羅醫院全景模型 當初設計這個醫院時，蒙塔內爾就是要將醫院建設成一個童話般的花園。每一棟獨立建筑的前后都配有兩個花園綠地，為病人創造了優雅的療養環境。 除了朝向街面的主樓用作行政和教學、花園中心的小樓為手術室外，其余的每一幢都是一個獨立的科系，并有地下通道聯通。每棟建筑以一個圣者的名字命名，大門上放置一尊圣母或者圣者的雕像，每個圣者又是治愈一種疾病的“吉神”。 走在庭院環顧四周，一座座充滿摩爾文化風格的宮殿式建筑，以磚紅色為基調，配以色彩鮮艷的馬賽克拼圖，并以保羅?加爾加略的雕塑作品裝飾，趣味盎然，美不勝收。<br> 你會不會和我有一樣的愿望，假如生病，我愿意在這樣的醫院里多住幾天？ 大廳里展出的是一些現代藝術作品。抽象的藝術，藝術的抽象，任人去遐想。 桂爾公園是高迪的又一杰作。公園位于巴塞羅那北面的山麓，可以遠眺地中海。設計初衷是一個高尚住宅區的附屬綠地，這個房地產項目因為種種原因失敗了，而先期建成的桂爾公園卻成了世界文化遺產。 高迪的自然主義理念在桂爾公園得到了充分的展現。這個可以俯瞰巴塞羅那市區和眺望地中海的樓頂休憩平臺，最大的特色是將馬賽克用到了極致。<div> 據說，高迪是特意把好好的瓷磚打碎，然后看似隨意其實別出心裁地粘貼在環繞平臺的長椅上。夕陽之下，碎瓷磚爍爍閃光，漂亮跳脫。而這一環繞全景的馬賽克長椅，看似隨意彎曲，實則匠心獨運，每一區域形互不干擾，成為相對獨立的小空間，而長椅的靠背設計更是完全符合人的身體結構。</div> 拾級而上，赫然映入眼簾的是色澤艷麗、造型生動的馬賽克蜥蜴，這是桂爾公園的鎮園之寶，也被愛稱為高迪龍，是公園的網紅拍照點。 公園里有一條高架橋，橋下是供游人行走或休憩的柱廊，用巖石做成石柱的外表貼面像森林中的樹干，讓行人有種身處石林之中的感覺。 高迪的葬禮，1926年6月12日。 （網絡照片） 1926年6月7號，對于巴塞羅那市民來說是個值得關注的日子，盼望已久的巴塞羅那有軌電車開通了。這天上午，一個穿著寒酸，甚至有點邋遢的老人，在經過加泰羅尼亞議會大道時被電車撞倒，并失去了知覺。路人將老人送到了圣十字醫院，三天之后，老人在醫院里凄然離世。直到去世之前，老人才被人認出，他就是西班牙最偉大的建筑師，神圣家族大教堂（簡稱圣家堂）的設計和主持者高迪。<br> 高迪一生未婚，沒有子女。去世以前的很長時間他就一直住在圣家堂的工地上。兩天之后，高迪葬禮隆重舉行。巴塞羅那萬人空巷，送葬的隊伍從圣十字醫院一直延伸到了圣家堂。圣家堂，高迪為之貢獻了后半生，最后也安息在這里。<div> 在高迪的所有作品中，最出彩的無疑是經歷了100多年建造至今尚未完工的圣家堂。這座傾注了高迪滿腔虔誠和才華的殿堂，無處不顯示著這位曠世奇才的天才構想，尤其是對自然元素的借鑒和對光線的妙用，令這座教堂顯得獨一無二。</div> 按照高迪的設計，圣家堂有三個宏偉的立面：向東的“誕生”立面，向西的“受難”立面，和向南的“榮耀”立面。<div> “誕生”立面完成于1935年。"受難"立面完成于1976年。“榮耀”立面尚在建設之中。高塔和教堂的大部分結構預計將于2026年，高迪逝世的100周年紀念之時完工。所有的建設，基本秉承了高迪的設想或者思路。</div><div> 1984年，圣家堂同高迪另外六個建筑作品一起被列入世界文化遺產。一座建筑尚未完工便成為世界文化遺產，這是絕無僅有的奇跡，能夠獲此殊榮的，唯有高迪。</div> “誕生“立面完工于1935年，基本可以說是高迪本人的作品。立面以基督的誕生為題，墻上的雕塑展現了由童貞瑪利亞懷胎到基督成長的故事，主題是歡慶基督誕生，整體藝術氛圍是歡喜愉悅的。 步入教堂，讓人震撼到失語的，是色彩的變幻。自然的陽光透過彩色玻璃酒在墻壁和地面上，創造出了讓人如醉如幻的光影效果，宛如天堂之光。一根根巨大柱子如參天大樹拔地而起，在教堂頂部延伸出巨大的枝丫，讓人仿佛置身于奇幻森林，忘記了宗教的高高在上，而覺得心生親近。 <div><div><br></div></div> “受難”立面以基督的死亡為題。從1954年開始建造，1976年完工。高迪為了表現受難的痛苦，設計了有棱有角的現代主義表現手法。雕刻家Josep Maria Subirachs參照高迪留下的圖稿雕刻出了由最后的晚餐到基督被釘十架，到基督升天的場景。受難面的雕塑與誕生面相比，風格明顯不同，以簡樸、憔悴、受折磨的形象而引人矚目。 回望偉大的圣家堂，向偉大的高迪致敬。
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