十一月||文字原來可以這么美

冷空氣

我用了近乎一個月的時間，才依依不舍地把它放下。除了各式版本的《蘇東坡傳》，這是第一個讓我反復翻看、品味的讀本，一次又一次被激發起提筆想寫，卻一次又一次感到詞窮，無從下筆的尷尬和落寞。不曉得他用了幾分筆力，竟將這世間最美好、最熨帖、最有張力的文字疊加在一起，讓一位位偉大的人物更加立體豐滿和骨感，讓一場場遇見生動有趣并深刻，讓一處處景致散發著誘人的魅力，滋生出更有詩意的遇見，變幻出更加迷人的風情。 　　于是，便有了這篇筆記般的摘錄，以記之，常念之，分享之。 他寫辛棄疾：詞人的本色是武人，武人的本色是政人。真正的詩人只有被政治大事所擠壓、扭曲、擰絞、燒煉、錘打時才可能得到合乎歷史潮流的感悟，才可能成為正義的化身。我們承認藝術本身的魅力，更承認藝術加上思想的爆發力。 他寫林則徐：他在季節的變換中咀嚼著春的寂寞。皇帝本是要用邊地的惡劣環境折磨他，他卻用自己的意志和才能改造了環境；皇帝要用寂寞和孤悶郁殺他，他卻在這亙古荒原上爆出一聲驚雷。他是皇家欽定的，中國古代最后一位罪臣，又是人民托舉出來的，近代史開篇的第一位功臣。 他寫范仲淹，卻不直接寫范仲淹，他寫云門山的石階小路：折轉而上，兩邊一色翠柏，枝枝蔓蔓，撒滿溝溝壑壑。樹并不很粗，卻堅勁挺拔，都生在石上。樹根緣古壁而行，如閃電裂空；樹干破石而出，如大纛迎風。林則徐說山：壁立千仞，無欲則剛。他寫范公祠：祠不大卻千年香火不絕；院心有一井，井水清冽有加；院南有竹林一片，翠竹千竿，蔚然秀靈之氣；竹后有碑廊，廊上刻有范公名文《岳陽樓記》；院心有古木，為唐楸宋槐，示祠之久遠；樹北有馮玉祥將軍碑聯：兵甲富胸中，縱教他虜騎橫飛，也怕那范家老子；憂樂觀天下，愿今人砥礪振奮，都學這秀才先生。你所知道的，你想知道的范仲淹神情肅然、悲天憫人之態，憂國憂民、革故鼎新之氣，形象畢現，躍然紙上。 他寫諸葛亮：從自己小時候讀《三國》，總希望蜀國能贏開始，說這樣一位才比天高，德昭宇宙的人不贏，天理不容。可他還是輸了，上帝為中國歷史安排了一出最雄壯的悲劇。盡管戰場上輸了，卻贏得了千百年間所有人的心，人人都為他的凜然正氣所感召，都為他的忠義之舉而激動，都為他的淡泊之志所凈化，都為他的聰明才智所傾倒…… 他用全書最大的篇幅，給予李清照最高的評價：以平民之身，思公卿之責，念國家大事；以女人之身，求人格平等，愛情之尊。她追求人格的超群脫俗，卻偏偏以心抗世，以筆喚天。她把一生的故事和心底的怨愁轉化為凄涼的悲劇之美，她和她的詞永遠高懸于歷史的星空。 他寫柳永：這是第一個到民間的詞作家。市井這塊沃土推擁著他，托舉著他，他像田禾見了水肥一樣拼命地瘋長，淋漓酣暢地發揮著自己的才華。他不能選擇環境，卻很好地利用了環境，他拼命地吸天地之精華，探出樹葉追日，伸著根須找水，與風斗與雪斗，終于成就了自己，也成就了詞的另一種高度，成為中國文學史上最特殊的代表。 他以“大無大有”為題書寫敬愛的周總理，卻細致入微，入情入理地給出了周總理一生“死不留灰、生而無后、官而不顯、黨而無私、勞而無怨、去不留言”這六大驚人之“無”，并在這“大無”之中，呈現出周總理所獨有的“大有”——大智、大勇、大才、大貌、大愛和大德。這矛盾而又辯證的視角，使文章有了撼人心魄的力量，把讀者拉回到那個陰沉沉的冬天，十里長街，萬人空巷，舉國悲痛，山河嗚咽的場景。 他寫陜北的窯洞：四壁黃土，一盞油燈的窯洞確實是毛澤東和他的戰友修煉真功的地方。這里以物質生活的最簡陋，激勵著共產黨的領袖們以最大的熱忱，最堅韌的毅力，最謙虛的作風，去做最切實的思考。他寫到延安時期的毛澤東曾住在窯洞里，上下左右都是淳厚的黃土，大地緊緊地摟抱著他，四壁上下隨時都在源源不斷地向他輸送著力量，心勝于兵，智勝于力，眼觀四路，成竹在胸。 他的“晉祠”，應是第一篇入編中小學教材的文章，當真美到了極致。文章短小精悍，不蔓不枝，層次分明，結構完整。寥寥數筆，景物形神兼備；只言片語，晉祠的來龍去脈，歷史沿革羅列得清清楚楚。他寫晉祠的山：春日黃花滿山，徑幽而香遠；秋來草木郁郁，天高而水清。他寫晉祠的水：多、清、靜、柔，橋下有河，亭中有井，路邊有溪，石間有碧流脈脈，如繞如縷；林中有碧波閃閃，如錦如緞。他寫晉祠三絕，猶如一幅形神畢現，筆精墨妙的簡筆畫，不僅形到，“三絕”的悠久歷史，高超藝術，作者的自豪之情溢于言表。 他寫冬日的香山：這里，春天時來過，那是花的世界；夏天是來過，那是濃蔭的世界；秋天時來過，那是紅葉的世界……現在可好了，無花、無葉、無紅、無綠，更沒有人，好一座空落落的香山，好一個清凈凈的世界。他說：當秋氣初收，冬雪欲降之時，這山感到三季的重負荷將去，便迎著寒風將闊肩一抖，抖掉那些攀附在身的柔枝軟葉，又將山門一閉，推出那些沒完沒了的閑客。然后正襟危坐，巍巍然俯視大千，靜靜地享受安寧。他神清氣朗的宣告：春天來時我看到了她的嫵媚，夏天來時我看到了她的豐腴，秋天來時我看到了她的綽約，冬里來時我看到了她的骨氣，是的，正是那收起過眼繁花后的錚錚硬骨與浩然正氣。 　　好啦，好啦，我不能再無休止地羅列下去啦！收起筆，合上書，飽吸一口自他文章滿溢而出山海之氣，頓覺生命充盈，物我兩忘！　　幾番回望，總想找尋這文字如此吸引，令人如此迷戀的原因，明月山下，他似乎給出了答案：大凡看景只看人為的熱鬧，拋開熱鬧去看自然之景，又拋開浮在自然景上的迷眼繁華而看出個味與理來，就像讀書，能從故事中讀出里面的美學、哲學，才應是最高級的姿態。　　找到了更純更深的靈性，找到了心靈共振的感覺。理解他的強大不在于文字的最美，而是傾注在筆尖的情懷和抱負。　　這，許可以稱之為答案吧。 　　擱筆前，似乎還需回答清楚一個問題：他是誰？ 梁衡，當代作家，山西霍州人。著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家。現任《人民日報》副總編輯、中國作家協會全委會委員、中國記者協會全委會常務理事、人教版中小學教材總顧問。代表作有：《覓渡，覓渡，渡何處？》《大無大有周恩來》等。有《晉祠》《夏》《覓渡、覓渡、渡何處？》《武侯祠，一千五百年的沉思》《跨越百年的美麗》《把欄桿拍遍》等60多篇散文入選大、中、小學校課本。 季羨林先生這樣評價他：是一位肯動腦、很刻苦，又滿懷憂國之情的人。他無論談歷史，談現實，最后都離不開對國家、對民族的憂心。難得他總能將這一種政治抱負化作美好的文學意境。 這評語，似乎與他筆下的辛棄疾、李清照、林則徐們的影子都有了重合。 后記：十一月的任務，拖延至此方才算了卻。一是因為反復翻看割舍不下的愛戀，二是因為心事萬千落筆無言的無奈，自然也有學至期中，歲至年末，既需沉下身子分析研判，查擺總結，持續推進的主業強化，更需凝神靜思，回望梳理任務的達成與特色創建情況的提煉升華，還需應對已至和將至的各級各類考核評估檢查……晨起，復盤昨兒期中總結會時，想到最后分享的那句古詩：新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持，喜歡，是因其蘊含的感恩之情，傳承之意以及希望之光。 提筆那日，恰逢生日，祝福也寬慰自己：天道無親，常與善人。且以喜樂，且以永日！

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