格律詩韻律術語知多少？

墨韻

?格律詩的韻律術語 (轉發分享) 格律詩必須押韻，押韻必須有根據，押韻的根據就是韻書。韻律術語在聲律、對律、章律等幾大律中算是最多的。前面介紹了一些，接著再集中介紹韻律術語，大家不要排斥這種知識，不一定非要機械執行，但是學習這些術語知識還是可以了解很多韻律規則，也便于提升對詩詞韻律的理解。 1.詩韻指作詩所押的韻或所依據的韻書。 2.韻部將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字都為同韻字。 3.押韻簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an，合起來讀han（漢）。而押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d，韻母：an。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母-an運用到詩句的尾字中，以起到押韻的作用。格律詩押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節奏、聲調之美。 4.葉韻一作“諧韻”、“協韻”。詩韻術語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應隨意改讀。還表示這里是押韻的地方（韻腳），葉音同協，表示與上面協調的意思。 5.鄰韻古代的韻分得比現代的嚴格，譬如“eng”和“ing”就分為兩類，不過在現代的詩韻學說里，因為發音比較接近，已經歸納成一個韻部。當然，現代韻部中，還是有比較發音接近的韻部，譬如“姑部”和“衣居部”，因此，這種比較發音接近的韻部，稱之為鄰韻。唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬于鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞；④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先；⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴格、比較正規的。但實際上，現代詩人對鄰韻的運用已經擴寬。有人甚至把普通話押韻的字都當作鄰韻來用，一般也認可了。 6.合韻屬于同一個韻部的韻腳，稱之為合韻。 7.通韻詩韻術語。鄰韻的韻借來一用，這種做法稱之為通韻。指兩個或兩個以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬。通韻在填詞中用得比較多，但在格律詩中，要求則很嚴格，即使有用，只限第一句，因為格律詩中都是隔句押韻（偶數句），至于第一句押韻不做強求（稱之為可押可不押），既然不強求，借借鄰韻來幫幫忙，也就不是什么大不了的事情。 8.換韻詩韻術語。從這個韻部換到另外一個韻部，這種手法稱之為換韻。“換平”就是指換成另外一個平聲韻部，反之“換仄”亦然。 9.轉韻從同一韻部的平聲韻（或仄聲韻）轉到仄聲韻（或平聲韻），就叫轉韻。所以“轉平”或“轉仄”就很好理解了。值得注意的，要和換韻分清楚，換韻是在兩個不同的韻部之間換；轉韻只在本韻部內轉。歸納一下就是：“外換內轉”。須知，格律詩中絕對不可以轉韻或換韻，這只有在詞中才有的押韻方式，至于怎樣押，不用記憶，詞都指定好了的。 10.寬韻和窄韻屬于同一個韻部的韻字，有的多有的少，多的韻部寫起詩詞來當然方便了，反之就有一定難度。因此，多韻字的韻部就稱之為寬韻，反之為窄韻。 11.險韻詩韻術語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險韻以炫奇的。唐朝愈喜用險韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時推為險韻中的名作。 12.唱和。亦作"唱酬"、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：一是和詩。只作詩酬和，不用被和詩原韻；二是和韻。包括：依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。 13、和韻。又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻。吳喬答萬季埜詩問云："和詩之體不一，意如答問而不同韻者，謂之和詩；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相毆而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。"。 14、次韻。又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻及次第也。顧炎武【日知錄】云："凡詩不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡"。次韻不成功的標志，則以韻為主，而以意相從，想表達的意思不能通達，好比血脈橫亙，句聯意斷。近世詩人，亦多有"次韻"之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。 15、用韻。就是用某人之某詩所用之韻為韻而成詩。 16、分韻。又稱賦韻，舊時作詩方式之一。詩友相約賦詩，選定數字為韻，由各人分拈，而各人依拈得之韻成詩。叫做"分韻"，一稱"賦韻"。古代詩人聯句時多用之，后來并不限于聯句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。"分韻大都以人數為定，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜。 17、限韻。數人一起寫詩填詞時，限定一個韻，依韻成篇。限韻有兩種情況：①限韻不限字。②限韻也限字，即限定用某韻中的某幾個字。 18、分題。舊時作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。分題有時分韻，但不限制。 19、疊韻。凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。一說，"疊"不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說"韻角"（末尾）兩字有兩個韻，最后一字是輕音節韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。如，你我分別好久啦，度日如度三秋啦。雖然朝思暮想啦，甜蜜卻潤心頭啦。末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是"由求"韻，尾字押的是"發花"韻，這就是所謂的疊韻。重用前韻例，如：戲贈樂天復言元稹 樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤； 弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無； 眼力少將尋案牘，心情且強擲梟盧； 孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。重酬樂天元稹 紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤； 暫出已遭千騎擁，故交求見一人無； 百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧； 最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。再酬復言元稹 繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤； 休文欲詠心應破，道子雖來畫得無； 顧我小才同培塿，知君險斗敵都盧； 不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。 20、抱韻。有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時有出現。就是在四句一節的詩中，一、四句押韻，抱著二、三句的押韻。 21、交韻。就是奇數句和偶數句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經》，現代詩里也有，但不是很多見。如： 蠟燭燃燒柔弱的身體，是為給別人帶來光明。 她一生都在毀掉自己，用淚跡書寫光榮生平。 一三句用的是"一七韻"；二四句用的是"中東"韻，這就是交韻。 22、變韻。一般的長詩很難做到一韻到底，因為過長的篇幅只用一個韻，使詩意的表達和詞句的選擇，會有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個問題。也就是在一首長詩中，采取兩個以上的韻，就叫著變韻。這個韻式在長詩中比較多見。 23、跳韻。這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是韻點分布工整，有較強的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內容的發揮。 24、進退韻。亦稱"進退格"。詩韻術語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》："有轆轤韻者，雙出雙入。有進退韻者，一進一退。"進退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如"寒"、"刪"或"魚"、"虞"等，一進一退，相間押韻，故稱。 25、轆轤韻。亦稱"轆轤格"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用"七虞"，后用"六魚"等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。 26、葫蘆韻。亦稱"葫蘆格"。詩韻術語。與進退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如"東"、"冬"通押，先二韻"東"，后四韻"冬"。先小后大，有似葫蘆，故稱。 27、出韻。同一個韻部中出現了另外一個韻部的韻腳，而體裁中又沒有這樣的要求時，這就犯錯誤了，這種情形，就叫做出韻。 28、擠韻。同一句式當中或詩中不適當的地方用了與韻腳同韻母的字，不論平仄如何，干擾了韻律效果，破壞美感，稱為"擠韻"。這些與韻腳同韻母的字也可稱為暗韻。 29、擠腳。一般指在本仄腳句中用了與仄腳字相同韻部的字。 30、踩腳。格律詩規定：韻腳一定是平聲，白腳一定是仄聲，這叫做"腳分明"。如果白腳寫成了平聲，就犯錯誤了，這個錯誤叫"踩腳"。 31、撞韻。不該押韻的白腳押了韻，叫"撞韻"（也叫"贅韻"，累贅意思）。還有一種說法，就是在白腳處使用了同韻部的仄聲字，也叫"撞韻"或平仄通押，也有道理。撞韻與"踩腳"有區別。踩腳指的是在白腳處用了平聲字，而非同韻字；如果用的是同韻字，則錯誤類型歸為撞韻。

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