冬日殘荷

滄海人家

滄州古城的老城區里，有一座樸素的人民公園，它緊緊偎依著穿城而過的南運河，園里的那一泓清澈的湖水，像一首四季變換主題的優美小詩，徜徉在彎彎曲曲的河道之間，搖曳在北方的初冬里。 湖水里的荷花早已褪去了姹紫嫣紅的鉛華，唯有寒風中搖動的枯枝殘葉，倔強地矗立在波光粼粼的湖水里，遠遠望去，一橫，一豎，一圈，一點，層層疊疊，勾勾連連，延展出一幅簡約的冬日圖畫。 多少次，我站在湖邊凝神眺望，面對滿目蕭瑟的冬日，真想駕一葉小舟，飄然駛入湖中，問一問湖里的枯梗和殘葉，你們即將告別生命繁華，遁入水底的那一刻，還有什么愿望要留下嗎？荷葉輕輕地搖了搖頭，枝條慢慢地擺了擺手，它們對自己的一生很滿足，它們的美麗全部展現在了夏天，它們的希望全部埋藏到了湖底。殘荷是有靈性的植物，它們感激人類給它們起了一個如此悲壯且充滿詩意的名字--殘荷。面對枯而不倒，孤影孑然殘荷，我感慨萬端，大千世界，萬物有靈，生生滅滅，九道輪回，這種渺小和偉大融合為一身的表白，實在是太感動人了。 　　它們感謝秋風，也感謝寒霜。秋雨和嚴寒塑造出了他們獨特的形體，彎變圓，橫變方，一生二，二生三，三生萬物，這是殘荷的分身術。每當這個時候，它們的靈魂再一次回歸到本身。 它們感謝湖水，也感謝陽光。平靜的水面襯托出它們嬌嬈的身影，枝和葉，與湖水手拉手，面對面，編織出如夢如幻的風景。黃昏時分，金色的夕陽鋪滿湖面，水是金色的，梗也是金色的，正對著太陽的湖面泛起一道長長亮光，水禽迎著光芒排成一行四處游蕩，它們要抓住最后的余光進一頓晚餐。鳥兒從遠處飛入林中，一支小鳥穩穩地落在突起的荷梗上，此時的公園游人稀少，四周安靜極了，仿佛整個湖面都溫暖起來。 不知從什么時候開始，人類發現了殘荷之悲壯，殘荷之神韻，殘荷之凄美。有人曾自信地把自己比作一枝殘荷，似乎只有這樣，才覺得生命輪回的氣息以一種具體的形態蔓延開來，把興盛和衰敗融入到自己漫長的人生之路，進而感嘆生命是何等的強勁和堅韌。 詩人也為殘荷而感動。“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。”這是唐代李商隱的詩句。深秋時節，霜期晚至，雨滴打在枯萎的荷葉上，顯得十分凄清、陰郁。此時的景色，勾起一生不得志的李商隱無限感慨。夜深人靜，秋雨連綿，也許只有李商隱能在那一刻聽出雨打殘荷的妙音，詩人借物托志，抒發出對家鄉和朋友悠長的情思。 人們欣賞殘荷，還因為殘荷是個“硬骨頭”，葉子雖然殘破，依然經絡分明。如果再被風撕成披頭散發的樣子，更顯的極致風韻。到了葉面只留下細細絲網隨風飄動之時，殘荷就有了不可用語言描述的禪意。一株秋荷跌落水中，桔梗是荷花最后的表白，它高高地突出在水面上，枯而不朽，凋而不敗，此時它以湖為紙，以風運筆，以梗凝墨，勾勒出無數個神奇無比的“小精靈，”將“風骨不言今尚在，芳心留住待來春”的剛毅瀲滟在綠水之中。年復一年，殘荷就是這樣在嚴酷的冬天里，把自己活成不朽的傳奇。 　　忽然，一只落單的小野鴨，追逐著水里的魚兒，在眾人灼灼的目光里，從容地游過九曲拱橋，優雅地奔向湖的深處。在它的身后，幾只成年的野鴨揚起翅膀，從遠處一躍而起，飛也似的追了過來，所過之處，帶起一道道水花，一圈圈的波紋攪動了湖面，殘荷的影子也跟著晃動起來。 殘荷為生命代言，歸功于哲人深刻的思考，賦予了殘荷人的意志。殘荷成為一種藝術，要感謝照相術的發明者，還有追光逐影的攝影師們。高超的攝影師用鏡頭聚焦殘荷，在雜亂無章的黑影里精挑細選，按下快門的那一瞬間，鏡頭里的殘荷不再是一片黃葉，一簇枯枝，滿園的殘荷一下子變得靈動起來，成為線，成為面，成為亦真亦幻，想象無窮的幾何體。此刻荷梗、荷葉，還有蓮蓬，只要還浮在水面，立在水中，一條線就可定格一個美麗的瞬間。我由此想到了中國畫的白描技法，不要顏色，無需渲染，點生線，線成面，看去似曾相識，實則各不相同，變化出無窮無盡，稀奇古怪的線條來。至此，殘荷變成了藝術。 我喜歡大自然這種簡單的不能再簡單的創造，“秾纖得衷，修短合度。”簡直就是一副天地造合的水墨畫。 “荷盡已無擎天蓋，菊殘猶有傲霜枝。”賞荷不一定非要待到花開正艷，傘葉青青之時，倘若你有情趣，初冬時節，到湖邊觀賞一株殘荷，也是很美的享受。 美哉，殘荷。 （照片由作者拍攝）

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