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國畫中幾個構圖技巧

丹青歲月

<p class="ql-block">構圖的成功與否關系到整幅畫的好與壞，好的構圖就等于畫面成功了一半，一般來說構圖必須與畫面立意相結合，也就是要與畫面的內容相協調。</p><p class="ql-block">構圖要運用對立統一規律，體現多種矛盾關系，如體現主與次、遠與近、虛與實、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關系。對立是變化的，統一是均衡的。只有把這些對立關系統一在畫面中，才可稱得上是好的構圖。</p> <p class="ql-block">好的構圖是要我們在變化萬千的畫面中找到頭緒、理出脈絡、分清主次，從而使畫面主題鮮明、內容突出，有節奏感和韻律感。因此，想畫一個好的畫面，首先要了解構圖。</p><p class="ql-block">國畫常用的構圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 一、“之”字型</p><p class="ql-block">中國畫常用的一種構圖方式，也叫“折線形”構圖或“S型”構圖。畫面往往可以用“之”字型把各個分散的部分貫穿起來，可以使構圖既不偏重于一邊，又不會造成兩邊分布過于呆板，既能靈動變化，又能保持均衡統一。這一方式在立軸中常用，在橫幅和斗方中也同樣適用，“之”字可橫亦可豎。</p> <p class="ql-block"> ▲孫其峰 《鳴春圖》</p> <p class="ql-block"> ▲董壽平 《梅花圖》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二、三線體</p><p class="ql-block">以主線、輔線、破線三條線作為主要構成的手法。</p><p class="ql-block">樹干主干的走向，叫主線；襯托的枝干隨主干走向輔排，起陪襯輔助的作用，叫輔線；旁枝從主線破出，使構圖多樣變化，這根線就叫破線。</p> <p class="ql-block">主線主導畫中氣脈走向，而輔線增加層次，破線對主線進行反襯，更加明確畫面的主、次關系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三、對角位</p><p class="ql-block">山水畫中，常用！</p><p class="ql-block">常見的實角對實角，空角對空角，可以造成均衡的錯位，實際上是均衡的一種變化，把一邊上移，另一邊下沉，打破了分布平均的呆板處理。</p> <p class="ql-block"> ▲吳昌碩 《碩桃圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四、三角型</p><p class="ql-block">在幾何圖形中，三角型是最穩定的一種圖形。</p><p class="ql-block">適宜表現靜、穩的感覺，一旦畫面所表現的物象，外輪廓呈現三角形時，整個上就會顯得集中、整體、肅穆。</p> <p class="ql-block">▲朱耷 《菊石圖》</p> <p class="ql-block">▲鄭板橋 《蘭竹圖》</p> <p class="ql-block">▲吳鎮 《墨竹圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 五、矩型</p><p class="ql-block">以矩型（長方形、正方形）作為畫面的主要構成形式。</p><p class="ql-block">此構圖非常大膽，通常畫面比較飽滿而富有張力，給人以比較強烈的視覺沖擊力，有一種大氣的感覺。</p> <p class="ql-block">▲潘天壽 《日當午正》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 六、幾何型組合</p><p class="ql-block">將上述所講及的三角形、方塊再加上圓形、梯等等組合而成的手法。</p><p class="ql-block">表現山水小景或案頭之類的靜物組合中常用到，繪畫時對每種物象的外形盡量向某種幾何體圖形歸類，這樣有助于強化構圖的形式美。</p> <p class="ql-block">▲漸江 《清山無語》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 七、段迭式</p><p class="ql-block">即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段。”</p><p class="ql-block">在山水畫中，“三迭兩段”的構圖形式十分之多見。當然“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭。段亦然…以此類推。</p> <p class="ql-block">▲白雪石 《江邊漁家》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 八、層迭式</p><p class="ql-block">層迭式是以層層堆迭的方式表現畫面的縱深層次，加強空間深度的構圖形式。</p><p class="ql-block">這在山水畫或表現大場面的人物畫中較為的多見，而一些側重表現體積的時候就可以相應地采用層迭式，這樣有利于表現畫面的縱深，取得立體效果。</p> <p class="ql-block">▲李可染 《山頂種田》</p> <p class="ql-block">▲蔡友 《元陽梯田》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 九、全景式、鳥瞰式構圖</p><p class="ql-block">全景式、鳥瞰式構圖就是通過散點透視、移步換景的方法，把畫家的所見、所知、所想綜合成一種宏觀意識，表現在同一幅畫面中，創造出客觀世界與主觀情思交融后的鳥瞰式的畫面形式。</p><p class="ql-block">歷代很多表現宏大場面的名畫都用到了全景式構圖，如《清明上河圖》《千里江山圖》等。該構圖需要良好的整體塑造畫面的能力，對繪畫的綜合能力要求較高。</p> <p class="ql-block">▲《千里江山圖》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：本文來源于網絡，版權歸原作者所有，僅供學習與欣賞。</p>
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