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布里頓《小提琴協奏曲》

樂此不疲

<p class="ql-block">　　本杰明·布里頓是英國20世紀最杰出的作曲家之一，他在作曲技巧和音樂風格上都進行了大膽的創新，他的作品不僅繼承了19世紀浪漫主義音樂的特點，還吸收了現代音樂的元素，作品中既包含了強烈的情感，又具有深刻的哲理性，能夠輕易就引起聽眾的共鳴和思考。</p><p class="ql-block"> 布里頓的作品涵蓋了交響曲、歌劇、合唱曲等多種形式，其中最著名的就是這部《小提琴協奏曲》。這部作品被認為是一部技巧精湛又具有獨特魅力的經典之作。在創作中，布里頓尊重民族傳統，同時又大膽吸收和運用現代派的風格、技巧，使得這部作品既具有濃郁的民族色彩，又具有強烈的現代感。</p><p class="ql-block"> 布里頓小提琴協奏曲是現代音樂。這部作品由英國20世紀作曲家本杰明·布里頓創作，融合了多種現代音樂元素和風格，包括對民族傳統的尊重以及大膽的現代派風格和技術的運用。布里頓的作品不僅繼承了19世紀浪漫主義音樂的特點，還吸收了現代音樂的創新元素，使得《小提琴協奏曲》不僅具有濃郁的民族色彩，還具備強烈的現代感。此外，這部作品在1940年由紐約愛樂樂團在卡內基音樂廳首演，獲得了廣泛的認可和贊譽，進一步證明了其現代音樂的地位。</p><p class="ql-block"> 《小提琴協奏曲》展現了布里頓在創作上的才華和技巧，對小提琴協奏曲的發展產生了重要影響，如今許多小提琴家都將這部作品列入他們的演出清單。</p> <p class="ql-block">　　這是一首非常出色的小提琴協奏曲，是他的代表作。</p><p class="ql-block"> 這首協奏曲富有時代特點，是一首承上啟下的作品。它既有十九世紀或以前在作曲技巧上的嚴謹，也有新世代作品的感情多變和突破性的無調風格。一新一舊的兩個極端在Britten的協奏曲里得到極佳的平衡。其實他這過人的特點貫徹于他所有的作品之中，也是他能在近代音樂史中占一席位的重要原因；</p><p class="ql-block"> 自古以來，小提琴協奏曲，包括四大協奏曲，總給人一種虎頭蛇尾的感覺，譬如第一樂章冗長，第二樂章偏弱，第三樂章又太短等等；然而Britten的協奏曲卻一章比一章強----它有一個聲先奪人的第一章，第二章有一個不落俗套的華彩樂段，第三章更包括了凄冷，歡愉，舞蹈和進行曲等等橋段，實在讓人美不勝收；</p><p class="ql-block"> 這樂曲有著豐富的現代化感情，讓我們更容易發生共鳴。譬如第一樂章的感懷時勢，第二樂章的瘋狂諧謔，第三樂章的悲喜交集等等，都注入了濃濃的二十世紀情懷，并以高度藝術的手法使其在樂曲里得到了充分表現。音樂語言則與肖斯塔科維奇的第一小提琴協奏曲既有形似之處，更有神似之處，也難怪兩人會相互欣賞而成為好友！更值得一提的是，珍妮·楊森(JanineJansen)那充滿真情的小提琴演奏，讓人從她那沉湎其中的投入表情與近似癲狂的肢體語言，便可感受到旋律中的諧謔、瘋狂與凄怨了。</p><p class="ql-block">文字來源：音樂學人的博客</p> <p class="ql-block">丹尼爾·哈丁、珍妮·楊森/布里頓《小提琴協奏曲》/柏林愛樂樂團</p><p class="ql-block"> 本杰明布里頓的《小提琴協奏曲》。這部作品寫于1938年至1939年，為了獻給亨利男孩，布里頓不得不簡化獨奏部分，但后來還是恢復了它的技術寫作。該專輯的最后通過柴可夫斯基的《憂郁小夜曲》得以完成，這是作曲家為小提琴和管弦樂隊創作的第一部作品，是在完成B小調第一鋼琴協奏曲后立即開始創作的。</p><p class="ql-block"> 本杰明·布里頓的小提琴協奏曲，D大調，作品15號，1940年在卡內基音樂廳首演，共三個樂章：</p><p class="ql-block">　　第一樂章 中庸的行板·激動地·回原速</p><p class="ql-block">　　第二樂章 活潑的·Cadenza(華彩樂段)</p><p class="ql-block">　　第三樂章 Passacaglia(帕薩卡利亞)</p><p class="ql-block"> 指揮丹尼爾·哈丁是“當今古典樂壇的天子驕子”，曾在柏林愛樂給阿巴多做助理。</p><p class="ql-block"> “哈丁出生于1976年，18歲那年指揮伯明罕交響樂團首演，馬上拿下英國皇家愛樂協會的最佳首演指揮大獎，陸續曾指揮柏林愛樂等名團，也是有史以來在BBC逍遙音樂會上露臉的最年輕指揮。”</p><p class="ql-block"> 這個視頻有許多評論，摘錄幾點：</p><p class="ql-block">　　“刀光劍影搏殺，鬼哭狼嚎慘叫。布里頓驚魂未定，帕格尼尼再顯魔法。壯烈之靈魂悲歌，精彩之弓弦神曲！”</p><p class="ql-block">　　“她演奏的時候就是這樣的投入，跟男人們在戰壕里打仗一樣?！?lt;/p><p class="ql-block">　　“布里頓的配器沒得說，各個聲部都融合而通透，太爽了！”</p><p class="ql-block"> 楊森演奏cadenza(華彩）兇的不得了··樂隊快進入前，整個音樂廳無聲無息，換弓的噠噠聲清晰可聞，，兩支長號率先進入，同度吹奏，獨奏小提琴尖銳到頂點，弦樂全體鋪墊進來后，尖銳聲戛然而止，獨奏小提琴靜默了，弦樂接入后、多聲部對位，，凄冷的獨奏小號進入，更大范圍的對位展開，，等到三支長號再次加入、定音鼓轟然響起，樂隊似乎營造了一種坍塌感，，靜默的小提琴醒來了，不，昏迷的小提琴！昏迷中甦醒、死亡后復活……</p><p class="ql-block"> 深刻！第三樂章就是這樣鋪開，漫長的結尾很神妙，當第一聲豎琴響出，小提琴的這個動機幾乎就沒有擴展，就這樣娓娓、娓娓、纏綿到終。</p><p class="ql-block"> 楊森演奏cadenza(華彩）時，樂隊的演奏家們神情凝重，目光冷峻，這個可以會意，這是資深行家的銳利眼神，可以解讀出無數的話題。 </p><p class="ql-block">摘自天涯社區古典音樂版版主海歌2000</p>
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