無限的竹林

半屋&大鳥

／／最近喜畫大畫，找出六尺及八尺屏大紙。畫案小，于是鋪底而作，著襪彎腰，左手持盤，右手執筆，狀如掃地。??畫大畫與畫小品不同，揮臂造勢，大處著眼。幾筆建構大體，再調整彌補，最精微處也不必拘泥，貴在意思到，不在處處到。大畫構圖亦區別小品，要空中顯實，密處透氣。滿則愈滿，空則更空；大愈更大，如見山林；高愈更高，拔地摘星，似老杜詠柏“云來氣接巫峽長，月出寒通雪山白”之氣勢。若使真氣彌漫，上下貫通，左右顧盼，而又筆力遒勁蒼潤，虎奮鷹揚，動靜相融，則畫可上乘。??透徹此理者古來有之，范寬、巨然、八大，各得其妙。 　　??? 六尺整紙近作 ／／不設限、不討好、不趨同、不著急，埋頭畫案十來年，大抵遵從上述原則，遵從本心，隨性出發。學書、學畫基本如此。?因此，至今沒有拜過師，沒有求過學、沒有去鍍金、沒拜過碼頭、沒混過圈子、沒刻意去交朋友。?明年將五十，知不知天命不知道，但內心清楚，之前不會變的，未來也不會再改。生活被裹挾著，至少紙上要做主。 ?? ／／大畫在造勢，小品在得趣。方寸之間，點到為止。畫尺幅小，則布局須大，要能寬綽有余，意在畫外。用筆須松弛勁道，耐看耐品；用墨要能圓活自在，透著靈動；題跋可多可少也可無，全看畫面需要，無定法也無高低。多題不一定佳，一字無題也不一定就差。 平尺小品 ??八尺手卷 ／／無限的竹林??自去年開始，嘗試解構傳統繪畫題材。??在保持傳統筆墨精神的基礎上，尋找新的語境和表現方法。將節奏、韻律等融入畫面。垂直與水平關系利用不同組合，創作出不同的律動。由黑線分割出的各種大小不同的梯形或方形空間，對于畫面有建筑意義。黑白互為補充，達到平靜的均衡感，沒有主次、沒有起止、沒有焦點，完全的去中心化。??傳統手卷特殊的尺寸比例更為適合表現上述精神，如同鋼琴的黑白琴鍵并置在畫面中，運用不同的組合矩陣，“在有限的琴鍵上，可以演奏出無限的音樂”。? ?//無限的竹林系列?均為八尺手卷 ／／藝術作品有時會提供另一種觀察世界的角度，因此我們會在夜空里尋找梵高、在池塘里看到莫奈、在夕陽下遇見透納，在宋人的繪畫里，讓我們開始俯首去看一片葉子或草蟲，或者是在山林里偶然窺見馬遠、董巨…… 朋友旅行發來幾張照片，青州范仲淹祠后竹林，幾日前曾談及近來所畫竹意圖。歷代畫竹，大都以葉為畫眼，為主體，竹竿為起勢，重葉而輕竿。及至明、清、民國，畫竹亦如此，且多落俗套樣式，跳脫者八大、青藤、冬心、老缶、蒲作英等。去年開始，以現代方式解構傳統題材，重韻律和節奏，去中心化，以竹竿為主體建立垂直矩陣，以疏密關系帶動畫面氣氛，畫了近百幅。無限的竹林系列，還會繼續畫下去，希望能給自己找到一點新的出路，在傳統和當代之間。 音樂創作中，擅用Riff，在不斷重復之中，會讓音樂產生獨特記憶和魅力，繪畫中也需要這樣的Riff，在某種節奏或者筆法的特質中，讓作品累計出一種情調。 <div> </div><div> </div><div> </div><div> </div><div> </div> ／／最近迷畫竹，去葉刪枝，獨獨喜歡竹竿的韻律。縱向的矩陣，遠近疏密分合交叉，如詩詞格律，如樂譜琴聲，排列組合，無窮無盡。 詩詞書畫本一律，宮商角徵羽，平平仄仄平，三四二五一，遠近平交接，濃淡干濕潤。 <div> </div><div> </div> <div> </div><div> </div><div> </div>陸陸續續，這兩年為各大寺院寫了不少字，斗匾、匾額、抱柱等，石刻、木刻，不同刻法，對于書寫者而言，能因字與名剎古寺結緣，是很幸運的事。 ? ?近幾年專注榜書，作為書法中特別的單元，榜書匾額一類，可以集中研究和解決二三字或三四字之間微妙的聯系，同時書寫大字帶來的酣暢感和豁達意味，也可以反哺大寫意繪畫里的中、元之氣。畫貴清剛，清剛之本為守正，正而后逸。 ? ?榜書大字因其使用場景，與廟堂、山林最近，寬博、正大、淵永之味最合天地山川，清揚綿長。字因環境殊異而生境，字因合于境而生場，字出于書齋而與大千世界相接，天地為展館，日月為照燈，五湖四海人皆看客，這便是榜書作為特別之處。

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