錦州電視報：從《貓鼠傳》的“房子”說起－－簡析作家蔣興強對社會的奉獻與擔當

蔣興強（筆名：江夫、江帆）

從《貓鼠傳》的“房子”說起——簡析作家蔣興強對社會的奉獻與擔當 山東／臧淑娟 （載于2022年8月12日《錦州電視報》06版） 好的小說，總是跳動著時代的脈搏，貼近社會所處人倫文化、精神面貌及政治風向引起的道德行為，而一個好的作家，則須有不泯的良知，心里有平民百姓，才會有敏銳的洞察力和社會責任擔當。從而堅守底線，掌控和把握好對邪惡勢力鞭撻、遣責的度，以達到引導社會的思想行為，促進社會風氣向好的目的。 作家蔣興強的長篇小說《貓鼠傳》（原名《樓蠹》《楚良》）從選材、構思到56.6萬字的出品，歷經12年、4000多個日日夜夜，在嘆服作者對文學藝術的堅守和執著的同時，我們回頭想想12年前的現實。 20世紀末、21世紀初，那是一個大興土木，全民高潮炒房的時代，房子仿佛是人們生存的“根基”與“命運”。于是，婚喪嫁娶、從業就職、調任升學、人才引進……人們首先想到的就是“房子”。為了房子，兄弟斗毆、姐妹成仇、夫妻分道、父子陌路、美女下嫁、老男再娶；為了房子，大多家庭小病不治、大病麻木、淡薄人情、省吃儉用，心甘情愿地做了房子的奴仆；為了房子，有的高息舉債，老子還不清兒子還，兒子還不清孫子還，幾代人都成了負債者。隨之，“房奴”“負翁”這些新鮮名詞也應運而生。 恰恰是這個時期，《貓鼠傳》初稿完成。當時連《蝸居》《裸婚時代》之類詞兒都沒聽說過，更別說電影、電視名。且與之不同的是，《貓鼠傳》是以拆遷房子為引子，寫的是在這“火熱”的背后，世人只看到弱勢群體為了房子的艱難與無奈。大批文學作品當時也只是寫到了房子本身和房地產的熱鬧表象，卻沒有人真正用心挖掘、發現“房子富者更富，窮者更窮”背后的深層原因，很少有作家意識到或了解到不法房地產商一夜暴富、富可敵國的真正原因。 許是源于職業記者的敏銳和文化人特有憂國憂民，或者是作為一個作家的責任擔當與良知驅使，蔣先生早有洞察與熟慮，歷經12年的沉潛耕耘與甘于寂寞，凝結出了這份奪目而厚重的碩果！ 《貓鼠傳》沒有華而不實、華眾取寵。一方面，作家以一顆悲憐之心，著眼于通俗的社會現實，立足于底層小人物，深入一塊塊不同領域的平民生活，寫出了潘蘭與小路之間那美麗的朦朧情感；萬大爺和潘大娘以苦為樂、恩恩愛愛的夫妻情；小萬蕾和爺爺奶奶的隔代情深；許躍進與愛人春蘭的勤勞堅韌；還有小路姑父與姑媽的質樸善良。 另一方面，作品從一個多數作家不愿觸及甚至是不敢評判的陣地——富商人群、官場腐敗，正面坦然地敘述著房地產行業的齷齪及地痞流氓如何受到房地產商豢養、青春少女被誘騙脅迫等一系列骯臟內幕；再一方面，刻畫了一批作者最熟悉的文化人、機關人員和媒體人、教授、售樓人員、底層市民等，用敏銳、深邃的眼光，冷靜、理性的筆墨，還原并演繹現實。作品中或光鮮的人物，或灰暗的角色，都對當下社會進行了客觀、真實、深刻的剖析。無論是楚良個人力量的微不足道，還是舒潔、尹若、宋遲、王琪忙于日常的瑣碎，或者是丈夫被暗害、個人被糟蹋、依然一顆善心的江梅，或是聰明靈性、才情過人的江月，都是正義的力量在熠熠生輝，甚至連潘蘭、小路、習善這些小老百姓，都幻化成藝術的手術刀對人性、人心進行解剖，用有血有肉的人物形象和令人震驚的社會現實，喚醒人們良知及美德，讓社會風氣和人心向善。 作家借助文字，以小說獨有的藝術長袖善舞，致力于現實的深耕，需要足夠的勇氣和魄力，更需要毅力和擔當。借助小說，我們從《貓鼠傳》里，看到了社會的希望和美好的未來，看到了正直、正義和引人向上、向好的力量，更看到了與腐敗、邪惡、丑陋斗爭的任重而道遠。

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錦州電視報：從《貓鼠傳》的“房子”說起－－簡析作家蔣興強對社會的奉獻與擔當

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