從草書走向意象中的篆書草寫世界

弘和草堂

不知道什么時候起，我被打上了“草書”的標號，所有知道我或聽說過我的人都認為我是寫草書的，我的拿手本事是寫草書。其實我有很長一段時間害怕寫草書，因為草書太難，很難突破，有時是太過了，張牙舞爪顯得燥氣，更多時侯是平平無奇，像無數前賢筆畫和結體的堆疊，哪怕筆畫、字形、章法寫的很精彩，仍是老面目的樣子，似曾相識，沒有新意。感覺向任何方向走都是在重復別人的路。而我心中的草書作品是特別想追求具有強烈個人神性的。 唐王維《終南山》 唐劉昚虛《題闕》 這兩年做的最多的還是篆隸書的研究和嘗試。特別是運用《秦召版》和《祀三公山碑》在篆書和隸書中相互融合轉換，有了一點心得。 特別想把草書中那種痛快，流暢的感覺運用到篆書中去。畢竟篆書的婉而通和草書有些異曲同工，于是有意識地對某幾個篆書字開始草化。 這兩幅是草書為主體，局部體現篆書符號的混合書寫。是最早的兩幅草書篆書合體作品。篆書的連筆書寫給了我很大啟發，在以后的練習和探索中，篆字的草寫被運用的更加夸張。 最開始的篆書草寫還是放不開，基本沒有草寫的感覺，而且整體威覺草率、浮燥。僅僅在形式構成上有些疏密安排。 繼續加強，草書符號融到篆字中，使其更像草書。 這是這幅作品篆書草寫的最終效果，混跡無形，似草似篆。似花落繽紛，如云之縹緲，暗合詩意。 《終南山》以厚重為主基調。求穩中有變，亂中有序，鬧而能靜。 在所有書體中，怎樣處理筆畫的排疊關系都是首件大事。所謂排疊就是并排疊加，筆畫在同一方向上平行排布才叫排疊。排疊是一種秩序，百分百的平行過于呆板，每個平行筆畫都改變軌跡又會雜亂無章。所以平行排疊要適度，越是多筆畫的字尤其要注意。純草書因筆畫簡化，其筆畫排疊關系最弱。需要流暢時減弱排疊關系，一瀉千里。在制造密集氣氛時才會加強筆畫排疊。我的篆字草寫本質上還是篆字，筆畫保持同一個方向排布就是必然，這種上下左右同一方向的筆畫或單字組合在一起就會形成一組方向性特別強的運動感和向心力。效果特別明顯。所以善于運用筆畫排疊關系特別重要。 唐孝白《渡荊門送別》，從第一幅到第二三幅，篆書草寫體現出的夢幻般浪漫主義色彩越發明顯。 排疊線的方向性與向心力。它與字形，墨色等都能構成向不同方向發力的運動感。關注紅色線的時候你感覺所有字在向右下運動，關注蘭色線時又感覺所有字在向左下施壓。 我的篆字草寫，為什么叫草寫，而不叫篆字草書，草書是用極簡約的符號簡化筆畫，篆字繁復，很多筆畫甚至不能連貫，我只能在保持篆字特征的情況下運用草書筆法去書寫，因為一旦用符號化草法去書寫，篆字字形就不會存在，變成純粹的草書。嚴格意義上來說，我的這種寫法應該叫篆字行草書。我也恰恰是運用了篆書的這種特殊形態，制造出一種有點新奇、有點神秘、有點夢幻、并帶有強烈構成感覺的圖式效果。 在篆字草寫的創作中，篆字的一些特定符號和其獨特的對稱美等等，在草寫過程中有些字或筆畫并沒有被特別草化，形成了一幅作品中特別的節奏。 古人行九雅，焚香，品茗，聽雨，賞雪，候月，蒔花，尋幽，酌酒，撫琴。 《茶韻》一杯江山暖，心懷闊，氣神清。讀葉底春秋，牙尖歲月，青色盈盈。浮生累功名誤，亦書亦茶可解圍城。何必班章易武，但須水熱湯明。 豎式是沖茶，上下翻騰。斗方是待茶，上浮下懸，中斷空明。 品茶是雅事，所以這個草書不張狂，不猛厲，節奏疏緩，徐徐如輕風。

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