王羲之行書結構36法岜仙山人 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 王羲之行書結構36法對于學習行書的人來說，確實是一份寶貴的資料。這36法詳細闡述了王羲之行書的特點和結構規律，以下是具體的36法內容：</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 1，橫不論長短，形斜為佳 ：在王羲之的行書中，橫畫不論長短，往往以形斜為佳，這樣更能體現出行書的靈動和變化。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 2，豎長豎短，出鋒回鋒挑鋒盡態 ：豎畫在處理時，長豎和短豎都應充分展現出其形態，出鋒、回鋒、挑鋒等筆法要運用得當。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 3，多鉤者，或挑或駐或一帶而下 ：對于帶有多個鉤的筆畫，可以根據具體情況選擇挑、駐或一帶而下的筆法，以增加字體的變化和美感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 4，縱撇之法，或伸或收或回鉤 ：縱撇的筆法可以靈活多變，或伸展、或收縮、或回鉤，以適應不同字形的需要。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 5，寶畫之鉤，如鳥之視胸乃妙 ：寶蓋頭下的鉤畫，應寫得如同鳥兒俯視其胸一樣，既穩健又靈動。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 6，左撇右捺，捺宜讓撇 ：在左右結構的字中，左撇和右捺要相互協調，捺畫通常要讓位于撇畫，以形成和諧的字體結構。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 7，縱腕之法，末端或回鉤或伸鉤 ：縱腕的筆法在末端可以靈活處理，或回鉤、或伸鉤，以增加字體的變化和動感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 8，撇重者，收放自如 （注意雙人撇的簡化寫法）：對于多個撇畫的處理，要收放自如，既要體現出撇畫的力度，又要避免過于生硬。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 9，蓋下之法，撇捺伸展宜均勻 ：在蓋下結構的字中，撇捺的伸展要均勻協調，以保持字體的平衡和穩定。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 10，三撇法，或斷或連 ：對于連續出現的三個撇畫，可以根據具體情況選擇斷開或連接，以增加字體的變化和節奏感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 11，四點法，或為一橫或為波橫 ：在處理四個點畫時，可以將其處理為一橫或波橫，以簡化字形并增加美感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 12，多捺者，須有伸有縮 ：對于多個捺畫的處理，要有伸有縮，既要體現出捺畫的力度和美感，又要避免過于擁擠和雜亂。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 13，回鉤之法，鉤宜下帶 ：回鉤的筆法要向下帶筆，以增加字體的連貫性和動感。13，回鉤之法，鉤宜下帶 ：回鉤的筆法要向下帶筆，以增加字體的連貫性和動感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 14，縱戈之字，戈身或直或彎，戈鉤或挑或駐 ：在處理帶有戈部的字時，戈身可以直可以彎，戈鉤可以挑可以駐，以適應不同字形的需要。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 15，平鉤之法，順筆而寫，簡便易學 ：平鉤的筆法要順筆而寫，既簡便又易學，是行書中常用的筆法之一。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 16，末鉤者，宜平出，鉤上則呈平狀 ：在處理末鉤時，要平出鉤畫，使鉤上部分呈現平狀，以增加字體的穩重感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 17，心鉤法，鉤身宜曲 ：在處理心部的鉤畫時，鉤身要寫得曲折有致，以增加字體的靈動和美感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 18，橫折之法，以圓轉為佳，轉度依勢而為 ：橫折的筆法以圓轉為佳，轉度要根據字形的需要而靈活處理。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">接下來是體現行書欹側生勢特點的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">19，右側之字，豎向右傾成右側之勢 ：在處理右側結構的字時，豎畫要向右傾斜以形成右側之勢。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 20，左欹之字，豎向左斜成欹仰之形 ：在處理左側結構的字時，豎畫要向左傾斜以形成欹仰之形。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 21，上欹下側，上下兩向相反方向傾斜 ：在處理上下結構的字時，上部和下部可以向相反方向傾斜以形成欹側之勢。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 22，左欹右側，或左向右斜，或右向左斜，成欹側之勢 ：在處理左右結構的字時，左部和右部可以向不同方向傾斜以形成欹側之勢。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 以下是關于行書和諧統一與流動感的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 23，有提有按，動靜相宜，韻味十足 ：在行書中，提按筆法要運用得當，動靜相宜，以體現出行書的韻味和節奏感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 24，使轉交替，猶如龍蛇，情神交融 ：使轉筆法要交替使用，如同龍蛇舞動一般，使字體既流暢又富有神采。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 以下是關于行書字形安排的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 25，兩段合成，宜注意中間連接處諧調過渡 ：在處理由兩段合成的字時，要注意中間連接處的諧調過渡以保持字體的整體美感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 26，兩平者，宜左右均勻，忌占位不一 ：在處理兩個平行的筆畫時，要左右均勻分布避免占位不一導致字體失衡。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 27，占者，右不仿獨豐 ：在安排字形時如果右側筆畫較多則不宜過于豐滿以免破壞整體平衡。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 28，左占者，左無嫌偏大 ：同理如果左側筆畫較多則可以適當偏大以保持整體協調。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 29，上占地者，宜聽其上寬 ：在處理上部占位的字時可以適當放寬上部空間以保持整體穩定。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 30，下占地者，應任其下闊 ：在處理下部占位的字時可以適當放寬下部空間以形成穩定的字體結構。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 以下是關于行書筆畫安排的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 31，中橫支撐的字，橫宜長 ：在處理中橫作為支撐的字時橫畫要寫得足夠長以支撐整個字體。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 以下是關于行書筆畫安排的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 32，中豎為主干的字，豎要勁直 ：在處理中豎作為主干的字時豎畫要寫得勁直有力以形成穩定的字體結構。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 33，右邊筆畫少，宜與左旁下部取齊 ：在處理右邊筆畫較少的字時可以將右邊與左旁下部取齊以保持整體平衡。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 34，左偏旁筆畫少，宜與右部上方平肩 ：在處理左偏旁筆畫較少的字時可以將左偏旁與右部上方平肩以增加字體的協調感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 以下是關于行書結構安排的法則：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 上中下三聯者，上下有伸有縮，中宜停放恰當 ：在處理上中下三聯結構的字時上下部分要有伸有縮中間部分要停放恰當以保持整體穩定。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 36，左中右三合者，中部宜正，左右宜呼應 ：在處理左中右三合結構的字時中部要寫得端正左右部分要相互呼應以增加字體的整體感和和諧感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);"> 總之，王羲之行書結構36法為學習行書的人提供了寶貴的指導和借鑒。通過學習和掌握這些法則，可以更好地理解和把握王羲之行書的特點和結構規律，從而提升自己的行書水平。</b></p>