畫影心跡：讀趙樹松山水畫

南山禪悅

趙樹松，1939年3月出生中國山水畫家，齋號不惑堂，河北安平縣人。現為天津工藝美院教授，中國美協會員，美協天津分會理事。1963年畢業于中央美術學院中國畫系，受教于李可染、李苦禪、蔣兆和、劉凌滄、葉淺予諸先生。畢業后一直在天津工藝美院從事中國畫教學。曾數十次深入名山大川寫生，或對景學生或目識心記，積累了大量寫生畫稿。作品多次參加國內外展出，《峨嵋欲雨》、《海上升明月》、《侗鄉三月》分別入選第六、七、八屆全國美展，《華夏魂魄》、《月是故鄉明》分獲天津市美展二、三等獎。編著有《山水畫基礎技法》、《山水畫寫生技法》、《黃山山水畫寫生技法》、《黃山山水畫寫生技法》（光盤）。 　　天津市文史研究館主辦的“江山多嬌——趙樹松山水畫展”為趙樹松先生從藝60多年來的首次個人展覽，共展出山水畫作60余幅。每一幅作品都是趙樹松先生深入祖國名山勝水采風寫生后經過反復藝術加工完成的精品佳作。這些作品氣象博大、雄渾蒼勁、筆墨精妙，布局嚴謹，具有濃厚的時代生活氣息和鮮明的藝術個性。 天津美協主席王書平：“趙樹松老師是天津德高望重的老藝術家。這些年，趙老師深入生活，各地寫生，創作了大量的作品。這種藝術追求的精神，值得我們大家學習。為推動天津山水畫藝術的發展，做出了巨大的貢獻。在此祝賀趙老師的展覽圓滿成功。” 著名山水畫家侯春林：“趙樹松畢業于中央美院，師從李可染、李苦禪、葉淺予等先生，作品來源于寫生，是當之無愧的山水畫大家。”著名美術理論家王振德：“趙樹松從學畫到現在60余年，得名師傳授，立足傳統，一以貫之。其山水畫之成就，當代畫人出其右者不多。” 　　著名花鳥畫家賈寶珉：“今天看到趙兄那么多作品，實在佩服，作品新鮮、大氣，充滿大家氣概，而且以深厚扎實的功力，得廣大同仁和愛好者的任同和稱贊，同時趙兄的高尚人格，是我們學習的傍樣，祝趙兄展覽成功，藝術永春，健康永順！” 著名花鳥畫家阮克敏：“趙樹松教授是著名的山水畫家，早年就讀于中央美術學院，師從山水畫大師李可染先生。樹松敬重可染先生的人品、藝品。刻苦研習孜孜不倦深得先生的藝術精要。同時他也花費了很大氣力研究傳統繪畫藝術，幾十年的刻苦磨礪，使他卓然成材 “搜盡奇峰打草稿”是石濤的名言，幾十年來，樹松老師真可謂是一個踐行者，他走遍大河上下、大江南北，看他充滿畫夾的寫生畫稿，其嚴肅認真的態度足以讓人動容，正因為他有著堅實的生活基礎，他的畫作才充實感人。從中也讓我們體會到畫家謳歌時代、謳歌祖國的赤子情懷。 樹松先生熱愛藝術教育事業，幾十年來他勤勤懇懇，為培養山水畫藝術新人傾注了極大心血。深得學生的擁戴 　　著名山水畫家紀振民：“樹松的畫，可以看出李可染先生“渾厚華滋”的風格，又見簡練明快的個人創新。線描潑墨并重，寫實寫意并進，虛實動靜并舉。描繪大山秀水的同時，細致勾勒出村莊人物、小舟拱橋，可以看出樹松長期深入生活，刻苦創作所取得的成績。樹松為人正直，忠于藝術，嚴肅創作，為人為業都是我們學習的榜樣。” 著名花鳥畫家王之海：“一個沒有開幕式，沒有領導講話、剪彩，沒有宴會.謝絕花籃、賀辭題字的畫展，顯得格外溫馨大氣。參觀的人卻接踵挨肩神情貫注地靜靜欣賞著作品，一遍遍地仔細品味著自己所喜歡的畫幅而不忍移步，是何等令人贊嘆、感慨！這是德高望重、眾望所歸的成功，更是他一幅幅作品所逞現的筆精墨妙強烈的藝術感染力所在。 縱觀所展出的六十多幅作品，都是趙先生踏遍青山寫生所得，但又不完全是寫生稿，而是集山川美景與胸中丘壑溶為一體的藝術創造。源于生活又高于生活，是生活的提練，是自然美的升華。 　　先生的山水畫，布局嚴謹，筆精墨妙，每一幅都一絲不茍，每個局部都一絲不茍。那山川樹石的蒼莽渾濛感，煙霞云氣濕漉漉的空氣感，空闊深遠感，使人覺得可居可游而神往。作為曾是李可染先生入室弟子，可謂繼承了李家山水的優良傳統又自抒胸意，形成了趙樹松先生布局嚴謹、刻畫入微的自家風格。 著名花鳥畫家郭書仁：“趙樹松先生畢業于中央美院，是李可染的入室弟子，山水畫功底深厚。樹松先生熱愛寫生，可謂是走遍大江南北，看盡山川美景。他為人耿直，這次展覽更是不設開幕式，不邀媒體宣傳。因此，樹松先生所創作的作品布局嚴謹、畫中有畫、筆精墨妙，令人觀后回味無窮。” 天津美院教授何延喆：“趙樹松先生是當代一位重要的山水畫家，早年畢業于中央美術學院，主要師從李可染先生，是‘’李派‘山水畫的正脈傳人。所謂‘’正脈‘’不僅指得到師傳之津要，而且能師其意不在跡象間，也就是能食而化之，形成自己的風格。從而在李派體系內獨樹一幟。 除了在傳承李可染的藝術方面本著取法乎上的原則之外，應該看到趙樹松對李派山水畫的突破和發展，概括起來有三個方面: 一、更加突顯山水之風骨，具有勁峻頓挫之跡象特征，氣象崢嶸，雄強大器，法度謹嚴而有視覺震撼力。 二、遵照可染先生的畫學理念，‘’對傳統以最大的勇氣打進去，再以最大的勇氣打出來‘’，不失時機地深入生活，經過多年的探索，發展了可染先生的寫實技藝和風格圖式，形成了自家樣貌的光色效果和筆墨肌理，令人耳目一新。 三、取景角度俯仰多變，追求渾然壯美，不尚小情小趣，表現出對大自然的敬畏之心，在精品意識的驅動下從事每一幅畫的創作，作品既多產又精到，足令觀者感動.....”

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