斑駁的生活微光的人性一一淺析楊知寒《三手夏利》

心約寒香

斑駁的生活微光的人性一一淺析楊知寒《三手夏利》作者:王自容 楊知寒，女，1994年生。作品散見于《人民文學》《當代》《花城》等。出版小說集《一團堅冰》。曾獲蕭紅青年文學獎、人民文學新人獎、鐘山之星佳作獎、丁玲文學獎。 她在創作談中這樣寫道:一篇小說，說到底，僅僅是一個邀請，邀請讀者去感受其他的世界，也邀自己，感受日常之外，一些微弱卻有力量的聲音。今天，我們應邀走近《三手夏利》的世界，去感受生活的斑駁與人性的微光。 在楊知寒的《三手夏利》中，我們仿佛被帶入了一個既熟悉又陌生的世界，一個充滿生活的瑣碎、無奈與溫暖的世界。作者以柔筆抒世間萬象，為我們展現了一幅生動而真實的生活畫卷。 小說開篇以吳天華的電視相親為引，展現了她與卜文彬的初次見面。“吳天華沒留神點了棵煙，她不知道對方抽不抽”……“你其實是，想找個幽默的老頭，對不？吳天華眼神溫柔，凝視對方，你咋理解幽默的？”，通過這些細節描寫，表現出兩人初次見面時的生澀與拘謹。吳天華的直率與卜文彬的木訥形成鮮明對比，為后續故事發展埋下伏筆。這一章節中，吳天華對卜文彬的第一印象并不佳，認為他“可能有點兒癡呆”，這種主觀判斷反映出她對相親對象有著獨特的期待，她想要的并非是一個中規中矩的伴侶，而是一個能給她帶來樂趣的人。 兩人在江邊大壩上的重逢是故事的重要轉折。不想戴口罩又想出門散散心遛遛狗的女主角去了江邊，這一描寫突出了吳天華的個性，她不隨波逐流，有著自己的想法和堅持。卜文彬在江邊背誦《長江之歌》的場景，讓吳天華對他的看法有了改變，她覺得這個人開始變得“有趣”。兩人關系的轉變，有吳天華內心對情感的渴望，以及她對“有趣”的追求。她在孤獨的晚年生活中，渴望找到一個能與自己產生精神共鳴的人，但她又深知“卜文彬是她最不希望成為的一類老人”。 隨著卜文彬兒子送來三手夏利，兩人以車會友，相處的細節逐漸增多。吳天華給卜文彬講交規、表演漂移，生動地描寫了吳天華的勇敢和獨特。在相處過程中，他們聊天、分享零食、背詩，這些看似平凡的互動，卻充滿了生活的氣息，讓讀者感受到了老年人之間那份特殊的情感交流。然而，兩人的關系進展并不順利，當卜文彬希望將朋友關系轉變為男女關系時，遭到了吳天華的強烈拒絕，可見吳天華對感情的謹慎和內心的矛盾。 當“他們竟成為了彼此晚年意外的好朋友”時，卻傳來卜文彬的死訊，這給整個故事蒙上了一層悲傷的色彩。吳天華開著那輛三手夏利，駛出了城市，駛向了她在農村的菜園。這是她對生活的繼續探索和對未來的期待。盡管失去了卜文彬，但她依然充滿了主體性，沒有被悲傷打倒。“吳天華再沒跟人賽車或去競爭晚高峰的能力，野心仍在。保持駕駛，眼下就想以她的速度自由自在”，吳天華堅韌的性格和對生活的熱愛展現無余，也讓讀者感受到了生命的頑強與不息。 《三手夏利》通過相親初遇、江邊重逢、以車會友、生死之別等四個章節的精心編排，從環境描寫到人物塑造，從矛盾沖突到情感升華，完整地展現了一個充滿生活氣息和人性深度的故事。作者以敏銳的思考、生動的描寫和巧妙的安排，讓讀者沉浸其中，感受到了生活的酸甜苦辣。這部作品不僅僅是對某個特定環境下人們生活的記錄，更是對人性、對生活意義的深刻探索，讓我們在平凡中看到了偉大，在困境中看到了希望。 《三手夏利》以老年人的情感生活為主題，將故事置于疫情初期的背景之下，這不僅為故事增添了獨特的時代色彩，也使人物的情感和行為更具復雜性。文中提到: 疫情剛開始的時候，吳天華還沒覺得日子有什么變化，直到有天她發現自己常去的超市開始限制人流，她才意識到事情變得不一樣了。這種對疫情初期生活變化的描寫，讓讀者能夠深切地感受到當時人們的焦慮和驚慌，也為故事中人物的情感發展設下懸念。疫情的背景就像一片陰云，籠罩在人們的生活之上，使得原本就不易的老年情感生活更加艱難。 小說中的人物形象鮮明且真實，具有很強的代表性。主人公吳天華是一位孤獨的老年人，她在晚年渴望情感的慰藉。她與卜文彬的相處過程，展現了她內心的矛盾與掙扎。文中寫道：“在和卜文彬相處越來越多的時刻里，吳天華得出了判斷，即一個和自己完全不同的靈魂是怎么過完了另一種人生的。他也會被人喜歡，被人當珍寶呵護著，可很多時候，他自己卻并不珍惜。”通過這樣的心理描寫，讀者能夠感受到吳天華對卜文彬既有著好奇和欣賞，又有著對他不珍惜生活的不解。這種細膩的描寫使得吳天華這個人物形象更加立體，她的孤獨、渴望和困惑都躍然紙上。 卜文彬則是一個與吳天華性格迥異的人物，他的出現為吳天華的生活帶來了新的變化。他的性格中有著一些隨意和木訥，過著看似自由卻又有些迷茫的生活。他與吳天華的互動，展現了不同年齡、不同性格的人之間的碰撞和交流。兩人的人物形象相互映襯，共同推動了故事的發展。 情節發展自然流暢，看似平淡卻蘊含著深刻的情感。小說以吳天華和卜文彬的相識為開端，通過一系列的事件逐漸加深了兩人之間的聯系。吳天華經常開車帶卜文彬出去兜風，他們一起聊天、吃飯等，這些平凡的日常情節卻充滿了生活的氣息。在這個過程中，兩人的情感也在慢慢發生著變化，從最初的陌生到后來的熟悉，再到產生了一種特殊的情感。這種情感并非是年輕人那種熱烈的愛情，而是一種在晚年時光中相互陪伴、相互理解的情感。 同時，情節中也設置了一些波折和矛盾。吳天華在與卜文彬相處的過程中，時常會想起自己過去的生活和已經離世的丈夫，這使得她在面對新的感情時猶豫不決。而卜文彬的一些行為也讓吳天華感到困惑和不安，這些矛盾的存在使得情節更加豐富，也讓讀者更加深入地理解了人物的內心世界。 “三手夏利”在小說中具有重要的象征意義。它不僅是男女主人公的交通工具，更是一種生活狀態的象征。這輛破舊的三手夏利，代表著卜文彬和吳天華這樣的普通人平凡、樸素的生活。它雖然不豪華，但卻承載著他們的情感和故事。就像文中所說：“……拿小卜留的鑰匙開門，座兒又冷又硬，煙灰積蓄在每一個卡槽，玻璃上鳥屎斑斑。她幾乎是顫抖著去摸車上的一切，心說，老天爺呀，你咋那么知道我想啥，那么慣著我呢。我是真想大跑啊。”三手夏利的存在，讓讀者更加深刻地感受到了人物生活的艱辛和不易，也為他們在困境中尋找情感慰藉的行為增添了一份合理性。 此外，三手夏利還是一種連接過去和未來的紐帶。對于吳天華來說，它讓她回憶起了過去的生活，也讓她在晚年有了新的經歷和感受。對于卜文彬來說，三手夏利是他生活的一部分，也是他與吳天華之間情感的見證。這種象征意義的賦予，使得小說的主題更加深刻，也讓讀者在閱讀的過程中產生了更多的思考。 楊知寒的語言簡潔而有力，具有很強的表現力。她善于用簡單的文字描繪出復雜的情感和場景。“歲月是壇美酒，人生是裝酒的容器，那人呢，是釀酒的？釀給誰喝？吳天華不禁去想自己這壇酒，都同誰分享過。女兒當然是一個，可吳天華始終不明白，為什么她愛女兒，事事第一個想到女兒，卻從未在對方那張如今也長出黃褐斑的臉上，看見過領情。”這樣的描寫簡單而直接，卻讓讀者能夠感受到吳天華內心的孤獨無助，也是諸多讀者共同的感愛，怎么跨越兩代人的洪溝是一個大課題。 她的語言也充滿了生活的氣息，使用了很多東北方言和口語，使得小說更加貼近生活，讓讀者仿佛置身于東北的街頭巷尾，感受到了那種濃郁的地域文化氛圍。這種語言風格不僅增加了小說的趣味性，也使得人物形象更加生動鮮活。 《三手夏利》是一篇優秀的短篇小說，通過對老年人情感生活的細膩描寫，展現了人性的復雜和生活的無奈。楊知寒以其獨特的視角和精湛的寫作技巧，為讀者呈現了一個充滿溫情與感傷的故事。小說中的人物形象鮮明，情節發展自然，象征意義深刻，語言風格獨特，這些都使得作品具有很高的藝術價值。在人口老齡化日益加重的今天，作品也引發了人們對于老年人情感需求的關注，讓讀者在閱讀的過程中不斷思考人生的意義和價值。注:《三手夏利》載于《小說選刊》2023年第3期。

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