村巷夜譚之二十七

愿做傳承人

李云鵬 李云鵬，1937年生于渭水源頭之五竹鎮。曾有一段軍旅生涯，此后從事最長的職業是文學雜志編輯。曾任《飛天》文學月刊主編。中國作家協會會員，著有《憂郁的波斯菊》《三行》《零點，與壁鐘對話》《西部沒有望夫石》《篁村詩草》等詩集及長篇敘事詩《牧童寶笛》《血寫的證書》《花兒魂》，散文隨筆集《剪影，或者三葉草》等。 　　編者按 父親雖然在家鄉僅度過了短短14年的少兒時代，但家鄉的人和事卻給他留下了深刻的印象，且隨著歲月越來越清晰地閃現在他的腦海，常常講起來神采飛揚，甚而手舞足蹈。那清貧而充滿趣味的美好日子，那古老的渭河源頭舊時的鄉人、鄉俗、鄉情，成為父親不能忘卻的記憶。年事已高的父親遂有了再次動筆的沖動，便有了以下這一篇篇帶有鄉土味道、趣味十足的短文呈現。短文以真實的聞見為本，但顯然有一定藝術加工（有些篇或是二三人事的揉合）。故而父親把這個短文集-——《村巷夜譚》，稱作“記述鄉野村夫俗事的筆記小說”。 ——李田妹 ?“歲寒三友”眼里的畫匠爺 ? 上篇：“容膝”宅孕生的狂歡節 失聯多年的畫匠爺回鄉那時，據說，肩上只一條褡褳。裝的啥？沒金沒銀，一個畫盤，幾支畫筆。有興趣追索者，才理出個大略的輪廓：走出校門后，孤身上蘭州欲找個營干。適逢三幾欲上敦煌的四川人路過蘭州，需相伴隨員。偏好畫紙上涂抹幾筆的其后的畫匠爺，欣然隨之，遂有寄身敦煌莫高窟七八年之久的機遇。至于給畫名之后溢出國界的張大千掌過畫盤事，卻是翻過多年后人口里漸漸明晰，并確證了的。 在“歲寒三友”眼里，畫匠爺最多出現在兩個地場：臘冬時節在裝扮村鎮社火的畫師的廳堂，畫匠爺是一尊笑佛；而在篁巖寺，畫匠爺便是莊嚴到有時令你生畏的板了面孔的塑佛。不過，兩個場合的老畫師卻都是“歲寒三友”樂于親近的老爺爺。 此處當然不是畫匠爺筆下最常出現的彩墨“歲寒三友”;而是老畫師對三個少年的賜名。 時令已到不宜廟堂作畫的時候。天空有薄云悠悠地移動，幾星似乎身無所寄的飄雪，緩緩地貼近初冬的土地，漸漸有了掩不住地面的薄薄的覆蓋。畫匠爺收拾了畫盤一應器物，準備下山了。山門口突兀闖進三個純然是隨意嬉鬧而來的十一二歲的村童，遇相熟的老畫師，甜甜地響響地呼出：“爺爺！”畫匠爺抬頭一望飄雪，低首看到衣著穿不緊成、某處并顯破絮的少年，大笑著舉起大拇指，隨口賜給三個憨娃娃一頂桂冠：“歲寒三友”。筆者有幸在列。 這桂冠，他們珍重地保存了一生。此后，每得鄉聚，必有攀登篁巖寺之行，似乎已成慣例。他們攀鐘咀，他們鉆貨郎洞，他們拜不食周粟的夷齊堂，他們擁抱夫妻樹……每每盡興而歸。 在畫匠爺賜名“歲寒三友”的童小眼底，畫匠爺只在兩個地場有持久的現身：松竹簇擁的一座禪院并十八間佛窟的篁巖寺；每年臘冬時節，操辦村鎮社火的場合：畫匠爺并不寬綽的庭院。此兩處可說是老畫師半生的糾纏。 最早最多出現在“歲寒三友”眼里的，是臘冬時節畫匠爺并不寬綽的家室。這社火，這每年必“出馬”的莊農人的狂歡節，每每在畫匠爺的家室拉開序幕。突出存乎我輩印象里的是，竹里村兩家社火并出的那個火火的年節，那個年節手忙而腳不亂的的老畫師。 每在臘月籌辦社火的時候，竹里村的大社火（相對于此后的娃娃社火）的社頭，就得陪著笑臉聽畫匠爺的一頓批削：“叫名百十戶的川啊鎮的，不及人家三十來戶的王二溝、石頭溝，人家社火出馬，火火地獅子、長龍、旱船、八面鼓，震得樹梢子都給人家拍巴掌呢，山會上把人耍盡了。看咱川的社火隊，多少年就一面老得沒眉眼的大箍桶，咚，咚，咚……敲打不出一個歡場子，聽得樹上的麻雀兒也丟盹呢。你百十戶人家的竹里村，就寒磣得推不出一個八面鼓嗎？”罵得社頭一臉堆笑地作揖。 實在說不上因由，“歲寒三友”記憶里，我村的大社火，確乎年年一面老重老重的桶子鼓，一人吃力地背著，一人揮動兩棒鼓槌，敲出幾響沉悶。相對于人家的八面鼓，寒磣得叫人臉紅。 說歸說，罵歸罵，彈嫌歸彈嫌，畢竟是家鄉的社火，畫匠爺手里的畫筆仍有流麗的揮灑，精心打扮，如打扮一個新嫁娘。在十數家社火亮彩的山會上，竹里村社火隊也有過人的一面：《小放牛》《三娘教子》《怕老婆頂燈》《張連賣布》《倆親家打架》……諸多演藝小戲，亮過別家的社火，總吸來攥堆聚伙的浪山人。而畫匠爺筆出燈籠的花鳥彩繪，一向亮眼，在廟會上，幾次被欣賞著偷偷揭去。畫匠爺一笑而過：“補畫一張的事么。” 攝影：漆平 　　年年如此。畫匠爺也不記得，他的畫筆為竹里村推出過多少架社火了。畫師嘴里的小罵有過，小贊也不缺：“除了少個八面鼓，別方面呢？也還能給人撐面子。” 竹里村的老竹叢里，錚錚然倏忽冒出一叢新筍：娃娃社火。村鎮小學歡度校慶，熱心師生動了個新鮮念頭，趁寒假，搞起了娃娃社火。 不只竹里村，大到此方鄉縣，這等娃娃社火也是沒有前例的新創。說透徹點，最初是幾位師生一時熱情的遐想，純然白手的創意。意外地被老校長首肯，并熱心推助。 然空手捏不出個泥娃娃。資費之外，誰扎燈誰彩繪……那得有個設計師，有個操手人。村社視野，人們眼睜睜圈定了畫匠爺。老校長抱拳請師，畫匠爺爽然應承：“一下推出兩架社火，這是竹里村今年的雙響炮。就下夜，我也得助力這樁盛事。”義不容辭，畫匠爺做了“娃娃社火”的名譽社頭。 娃娃社火的出世，給畫匠爺添了快樂的忙亂。老畫師的彩筆，格外盡心地裝扮了此方鄉縣史無前例的憨娃娃社火。 因了“史無前例”，在日子窮緊的當時鄉村，也頗犯了些難辛。為籌集資金，每逢集日，三幾個口舌伶俐的尕學生，手持一個寫有“娃娃社火”字樣的硬紙牌，沿街呼請攤販支助。“爺爺，爸爸……”口干舌燥地呼響之后，是深深的鞠躬。多呢少呢，皆有慷慨：幾膀線、幾張紙、幾毛錢；甚乃大到一兩元紙票的捐助。加上大班同學提著口袋沿村巷呼助，家境如裕人家，會有一升兩升大豆的支助。還有幾宗校外尕娃家長“講價錢”的支助：“給我家尕娃一個耍燈的份兒！”竹里村堪稱創世紀的娃娃社火就這么辦起來了。 在這個鄉縣，畫匠爺因一支畫筆而為人所知，幾處寺廟留有識畫人輕易能辨出的他的墨痕。每近年關，會有一些應景畫事，不多鄰里人家主房的壁上，或燈壁上，便有出自老畫師的一幅純墨色的“歲寒三友”，或其別的著色或不著色的蟲鳥花卉小畫幅，隨意揮灑，卻從不題款具名。但對畫匠爺，有些事可隨意，卻不能隨意言酬謝，否則，你至少會遇個不展脫的臉色。畫師坦然出言：“這些碎錢，我在別處掙了。”你可以在青稞將熟時，送一碗嫩青稞碾磨的“麥索”（笑納），或秋里一缽軟化了的剝皮梨（笑納），大到那些年茂密的林柯里尋常可以捕捉到的羽翎斑斕的一對野雞（笑納）……。 附近鄉鎮也偶有登門求畫的。縣城某個小有交識者，直戳戳先自掌出幾枚銀橢橢求畫。沒見一筆就亮錢，是老畫師的忌諱。畫匠爺斜眼一掃：“我看上的是你家膠輪大車里掌轅的那匹黑駿馬。”對方的舌根就僵住了。畫匠爺遂笑追一句解尷尬：“舍得了，南門邊家爺尕鋪子的陜青茶先順著半斤來；再開闊，城里‘興順榮’鋪子的綠豆糕先順著一包來。”這不過是莊伙里傳講的俗事罷了，不曉得有無水分的滲入。確定的是：他的收費，必定是畫成后的商議，多時是：“你看著給。” 但有一樁藉畫“敲詐”倒是實確的事。 娃娃社火少不了畫匠爺特殊的支助：除了竹木材料費，除了消費的紙張顏料，畫匠爺斷然言明：不取工價。尤其不能忘卻老畫師的幾筆“敲詐”：“先順著三兩升大豌豆來，再說畫！”就把求畫的幾位相熟的老朋友愣住了，罵一聲：“早前亮幾個尕錢，推人家出門。老了嗇皮了！”畫匠爺面不改色；“此一時彼一時也。嘴上不抹點兒，我可是睜眼不認人。”幾位老友乖乖兩升三升如繳“皇糧”——老畫師竟這般樣為娃娃社火籌資，村學校長贊說：“功大了。” 具體議到娃娃社火的細事，名譽社頭的畫匠爺，大不說，小不說，先于他人講價：“別的先不說，這娃娃社火，得先有個高聲大嗓的八面鼓！”不容置辯補七字：“這個響聲少不了！”這讓人想到畫匠爺對沒有八面鼓的大社火的批削。畫匠爺提醒，王二溝的八面鼓有備存，租價想來有商量的余地，跑個腿動個嘴的事嘛。又批削：“有人一提租人家的，還怕傷臉。怕傷臉你不會置一套嗎？”所指自然又是大社火了。 取自“定西融媒” 　　一肩挑雙擔，畫匠爺開始了他的沒有加班費的加班加點。 僅僅扎兩架社火的竹子燈架，就是費時活。忙促了畫匠爺的幾個兒孫輩，幾個靈巧的大班學生趕來做了幫手，這其中少不了“歲寒三友”。旱船是大活，畫匠爺大聲靠付給稍顯耳背的木活高手老王木匠：“把手藝顯出來！” 畫匠爺的三間居室兼畫室的廳房，被畫匠爺戲稱為“容膝之宅”——簡陋到僅能“容膝”。這應該出自陶淵明的：“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”吧。正壁上有畫匠爺自畫的中堂：松竹掩映的一座山寺，配有樸拙的手書聯對; 竹密不妨流水過 山高豈礙白云飛 簡易的農舍便透出一股清雅的書香氣。寒冬臘月，這“容膝之宅”卻變成打造村鎮社火的喧鬧之所。燈架之類待畫的物件，堆滿半個廳堂，趕熱鬧的尕娃們，加上三五湊熱鬧的莊稼漢，地下就塞得滿滿，“容膝”之宅就更顯得局促了。畫匠爺不覺煩，倒覺得差使尕娃們取放燈架諸事，順手多了。 揮筆之間歇，午餐時節，家人若端上一碗雜面攪團，炕席上的小炕桌，此刻就擺有兩小碟油潑辣椒和韭菜咸菜，外加苦苣蘿卜絲酸菜。老畫師一邊吃一邊談笑，稀疏的山羊胡子抖動處，溜出幾句襲自村巷頑童的逗趣口歌: 尕老漢， 睡著炕上吃攪團。 熟悉這口歌的尕娃們便同聲接唱：“攪團軟，尕老漢吊下臉，攪團硬，把尕老漢吃出病。”便逗來一堂屋的笑聲，畫匠爺笑得有點兒嗆飯。 每在畫匠爺用飯時，家人總會端上一瓦盆熱氣蒸騰的煮洋芋，給傳遞燈架的小幫手、或湊熱鬧的看客們填嘴。鄉間愣娃幾顆熱洋芋下肚，口渴了，就便半馬勺涼水，免不了悄悄造出些怪氣味。畫匠爺就叫罵：“臭包蟲，滾出去！”但靜啞啞一屋都是面不改色的“無辜者”，不見紋絲動靜。 畫燈籠是費工夫的事，四邊形，六棱形，三數十盞。盤腿坐炕，像一尊塑神的老畫師，一副老花鏡架在鼻梁上，旋轉著白紙糊好的燈架，信筆揮灑，靈動有姿的花鳥蟲魚便活現紙上。每有得意之筆，畫匠爺先自推遠，拉進，有一種尋味其中的自賞，然后亮給地下的一伙憨娃娃：“好不好？”那神態，那腔調，和悅得令娃們可以忘乎所以。得到尕娃們扯長脖子的回應“好！”老畫師一臉憨娃娃般的沉醉，竟至嗨嗨地笑出聲來。就忘了剛才斷喝娃們中吃熱洋芋喝涼水的“臭包蟲滾出去！”的事了。 畫匠爺也有意想得到的“累”：娃娃社火加重了負荷。這年，除了大年初一，老畫師就再沒有歇緩的日子。再剛強的人也有個累的時候。偶見停了手頭活，點燃那棒卷煙，悠然吐出一圈煙云，會有閉目片刻的歇息。背依土墻的片刻歇息，間或變成咽喉間的呼嚕。（那是真累了!）醒事的娃們便輕腳碎步溜出廳房門，在窗外小院中懂事地不放高聲，靜候畫匠爺一聲呼叫，又趕去支應老畫師的差使。 那是個多雪的冬天。一場雪加一場雪，畫匠爺的廳房照舊不空。前來湊熱鬧的人伙里，不乏裹肚（小棉襖）露著棉絮，紐門兒不全，亮出一點兒小肚皮的“風寒不入”的尕娃， 雪天的堂屋，熱炕上只一個煨茶的紅泥小火爐。屋地陰潮，有娃娃冷得跺腳呢。畫師就叫罵家人：“沒長眼嗎？看不見站在冰地下的娃們凍得呵咻咻地？”遂厲聲下令：“北房那個大火盆不會搬過來嗎？” 木架紅泥大火盆點燃了劈柴，雖然有少許柴煙，老畫師受得了（但將手邊的窗扇輕輕推開一條縫走煙）。誰人敢說別話？ 攝影：張建平 　　這些娃娃伙里，有在校的學生，更多是無緣進入校門的孩子。他們那種希圖擠入娃娃社火的渴望，向往尕手里掂一盞花燈，甚至觸摸到八面鼓的鼓槌……變作許多眼神里小小的火花，畫匠爺讀得出來。 不惟畫匠爺讀得出來。某天掌燈時分，村學老校長特意拜訪畫師，商榷娃娃社火細事。巧了！主題是給校外娃娃參與機會的設想。老畫師止不住一聲高笑：“我正想張這個口呢！” 這口風走出畫室，二天畫室就顯得愈發窄扁了。多了一些呵咻咻的男娃娃不說，詫見三兩個女娃娃，手扳門框子探頭探腦。直到老畫師收攬了攤子，娃們才五味雜陳地散去。畫匠爺就追一聲高笑：“等著！有你娃娃亮身手的時候！”果不其然，之后出馬的娃娃社火里，差不多有小半是校外的尕娃。畫匠爺笑有高聲：“這才叫竹里村的娃娃社火。”這娃娃社火自然便吸來更多捧場的：有娃們的娘老子，更少不了惜疼孫輩的拄杖而來的爺奶輩，給校園主辦的娃娃社火添了異樣的色彩。 粗茶淡飯苦茶煙。彩筆的千百回婉轉，造出一架架竹里村特色的民間社火。這是一種塑造，為苦憔之地的莊農人塑造狂歡節。那近乎平易的、年年若此的流程，在畫匠爺意識里自有一種純粹的托付感，他因此有一種全身心投入的沉醉。 一架大社火，一架娃娃社火，在老畫師的手上憐愛地舉起。竹里村的農家，實實在在地享受了一場“自歌自舞自開懷，無拘無束無礙”雙倍的狂歡節。 娃娃社火出馬那天傍晚，龍王廟里敬過神香，便鼓樂喧天地撲向畫匠爺浮有一層薄雪的場園，謝師。老畫師少見地身著長袍禮帽，攜全家老少迎候。孫輩接連燃響鞭炮雙響炮，濃濃的硝煙中，舞獅、跑船、八面鼓……震落了場邊樹梢上的碎雪。有雪粒落到畫師衣領，專注觀看社火的畫師似乎全然不覺，出自農家的老畫師，完全沉浸在歡慶的氣氛中，連額角的皺紋中都洋溢著歡欣。 社火群里爭得要角的“歲寒三友”的舞獅組合耍得尤其搶眼。耍罷，誰也沒有想到，在八面鼓的輕輕點擊下，在引獅人的引領下，獅子出人意料輕腳碎步、一步一點頭地移向畫匠爺，遂有一種撒嬌乳羔般的偎依。夜幕掩映下沒人察覺，有一拘老淚靜靜地落在雪地。 如此年年。打造泥土里滾爬終年的莊農人的狂歡節，畫匠爺清瘦一身的站在那里。 細心的諞三爺有確定的計數：畫匠爺一生為竹里村造出了二十二架社火，外加一架娃娃社火。 是的，畫匠爺日漸稀疏的白頭發，是一年年沿著時序走白的。 2024.10.28渭水源頭—海口 攝影：楊曉冰

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村巷夜譚之二十七

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