健筆直接千古遺珍——徐子鶴《高逸圖》修復(fù)記

松石山房

唐孫位《高逸圖》卷是上海博物館壓箱底的寶物，將于2024年11月13日在上博東館展出，距2002年11月為慶祝上海博物館成立50周年，由上海博物館、故宮博物院、遼寧省博物館聯(lián)合舉辦的《晉唐宋元書畫國寶展》72件晉唐宋元國寶展已有22年。《高逸圖》是代表唐代人物巔峰的屈指可數(shù)的傳世名畫之一，也是國家文物局永久禁止出境的國之瑰寶，這幅《高逸圖》畫的是魏晉時期的竹林七賢，因年代久遠，據(jù)考宋代時畫面剩下了阮籍、劉伶、王戎、山濤四人。《高逸圖》裝裱后畫面共有20余處殘缺不全，上海博物館認(rèn)為必須修復(fù)此作品。1986年謝稚柳先生經(jīng)過再三權(quán)衡，將此神圣使命交由我父親承擔(dān)…… 健筆直接千古遺珍上海博物館國寶級藏品唐代孫位《高逸圖》由于年代久遠，殘缺不全，上海博物館認(rèn)為必須修復(fù)此作品。1986年謝稚柳先生經(jīng)過再三權(quán)衡，將此神圣使命交由父親承擔(dān)。傾接此大任，父親誠惶誠恐，無所適從，此畫何等分量，責(zé)任重如山，輾轉(zhuǎn)難以入眠。他開玩笑說：“這可不大好玩啊！”對外人而言，謝稚柳先生如何將這一重任托付給一位山水畫家，是否搞錯了。其實不然，謝稚柳先生是父親密友，深知父親在人物畫上面的功力，足以完成此重任。上海博物館領(lǐng)導(dǎo)跟父親商談酬勞之事。父親開玩笑地對博物館領(lǐng)導(dǎo)說：“畫壞了怎么算？”博物館領(lǐng)導(dǎo)一時語塞，萬萬不敢說“畫壞了沒關(guān)系”的話。于是父親安慰他們說：“我會盡心的，放心好了，錢我是一分也不會要的?！钡歉赣H深知，要在一幅唐朝珍稀的古畫上面修復(fù)，線條不但不能抖動，要同原作吻合，談何容易？其中墨色也必須是一樣，心中不惶恐是假的。這其實是功力、定力、心態(tài)、經(jīng)驗等綜合素質(zhì)的大檢驗，為了完成這神圣使命，父親可謂是費盡了心思，他先把《高逸圖》原作復(fù)制（臨）了一幅白描稿，這是便于他熟悉唐人孫位的用筆方法和人物的衣折線條（這應(yīng)該是和他的鑒定理論相符：鑒定一張畫的真?zhèn)?，先要了解這位畫家的用筆習(xí)慣…）為接下來的修復(fù)作準(zhǔn)備。父親向博物館領(lǐng)導(dǎo)提出一個要求：“為了修補的墨色能與舊畫一致，能否給我一段古墨使用？”。博物館領(lǐng)導(dǎo)很為難地告訴父親：“用館里的古墨要報批且手續(xù)很煩，需很長的時間” 。怎么辦？父親記得家中還藏有古墨，于是把家里珍藏的舊墨找來后帶在身邊，開始為國寶級藏品唐代孫位《高逸圖》接筆修補。當(dāng)時父親已屆70高齡，身體并不好，因心肌梗死，多次搶救；又患了胸膜炎大量積水，久病初愈；血壓高老毛病，也纏著他。為此他調(diào)整了多年的生活習(xí)慣，每天晚睡改成早睡了。他清楚：哪怕一個小小的疏忽都會釀成不可收拾的后果。父親為了保持平靜，修補期間終止一切活動，免得分心。母親身體欠佳也盡量多做些父親愛吃的菜，幫丈夫分擔(dān)些。一天、兩天、三天……十五天，終于完成了艱巨而光榮的任務(wù)。謝稚柳同博物館領(lǐng)導(dǎo)來驗收的結(jié)果是非常滿意。父親如釋重負(fù)壓在心中一塊石頭總算落了地?；丶曳潘梢幌拢攘丝谛±暇?，恢復(fù)了往日的悠閑生活。事后父親基本上沒有提及此事，因為他認(rèn)為大丈夫理應(yīng)為國家分憂解難，自己只是做了應(yīng)該做的事而已。一年后，父親在朵云軒辦畫展，謝稚柳先生欣然為父親寫了前言，特地提到此事，并動情地寫下“健筆直接千古、天衣無縫，使絕跡頓還舊觀，足見其功力的扎實和胸次的不凡”。謝稚柳文章發(fā)表后，父親修復(fù)唐代孫位《高逸圖》方為外人所知。別人紛紛稱贊父親的人品和藝術(shù)功力，父親淡淡一笑算是回答。 唐孫位《高逸圖》 徐子鶴修復(fù)《高逸圖》白描稿 《高逸圖》原圖局部一 復(fù)修用白描稿局部之一 《高逸圖》原圖局部二 復(fù)修用白描稿局部之二 《高逸圖》原圖局部三 復(fù)修用白描稿局部之三 《高逸圖》原圖局部四 復(fù)修用白描稿局部之四 《高逸圖》局部五 《高逸圖》局部六 《高逸圖》局部七 《高逸圖》局部八 《高逸圖》局部九 《高逸圖》局部十 謝稚柳先生文：老友徐子鶴，名翼，江蘇蘇州人，生于1916年。20歲留學(xué)日本，曾任蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校教授。新中國成立后，曾于安徽省博物館主管古書畫鑒定，曾任安徽省書畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，是我國著名的山水、花鳥畫畫家，鑒定家。徐子鶴繪畫藝術(shù)的高明處在于筆墨追隨時代，且筆墨源出造化，故生機勃然。他先后十上黃山，積稿上萬，終于以南宋之墨、北宋之筆、黃岳之魂及自家徹悟之心，糅合貫通，寫盡了黃山峻峭而不離奇、溫潤而不綿弱的風(fēng)神，使梅清、石濤諸家不能專美于前。徐子鶴的繪畫藝術(shù)還妙在有深厚的傳統(tǒng)根底，并善于演繹新意。上海博物館所藏稀世珍品唐人孫位《高逸圖》破損殘闕處，皆為子鶴所補筆，健筆直接千古，天衣無縫，使絕跡頓還舊觀，足見其功力的扎實和胸次的不凡。其所創(chuàng)作的《玉屏春曉》《河山不夜》等，以及他畦徑獨辟的老樁墨梅、墨竹，均以古人筆下所無的清新手法和意境，成為膾炙人口的名世之作。徐子鶴獻身于畫壇近60個春秋，他沉潛于畫壇，藝技精純，然恬淡的性格使他終于厚積薄發(fā)而不翼圖聞達。現(xiàn)收其集歷年作品匯集成冊，攜美展出，以此增進人們對徐子鶴先生的超逸不群的畫格和人格的了解，他一定會給人們以新鮮的多方面的享受和啟迪，并以此來促進東西方文化的交流。1990年(錄自《徐子鶴畫集》)(謝稚柳中國書畫家、書畫鑒定家，曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會理事、全國古代書畫鑒定小組組長) 謝謝觀看！更多內(nèi)容請至徐子鶴書畫藝術(shù)作品集 ↓

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