走進老圃的“菜園子”世界

大隱堂主

老圃，姓白名進海，金海，菜園子老白。1955年生，北京人，1982年畢業于中央美術學院中國畫系，2002年考入中央美院兩年制博士課程班，2004年畢業于中央美術學院首屆國畫專業博士課程研修班，師從張立辰先生，現為榮寶齋畫院研究創作中心主任，其畫作多取材于瓜果、青蔬、花鳥，從選材到如何描繪題材上顯示與一般花鳥畫家有很大的不同，能將自然之情、鄉情融為一個獨特的藝術審美世界，用筆簡樸、設墨清雅，崇尚簡淡中和之道，在寫實中強調表現性，獨蹊一格。? 他稱自己為“菜園子老白”，他繪畫的作品不追求氣勢恢宏，只繪畫世間質樸的東西。其創作作品取材于民間樸實的蔬菜，在他寥寥幾筆下表現截然不同的藝術效果。 他能將自然界中簡單的食物融入獨特的審美，具有一定的藝術境界。一支畫筆繪畫出了質樸，一幅墨跡表現出了清雅，一張紙表現出簡潔的中和之道，他的畫如其人，繪畫清新、質樸。 一身素色唐裝，說話慢條斯理，舉止淡定、儒雅大方。這是老圃先生給大家的第一印象，走進他的作品，農民伯伯田里長的栗子、南瓜、梨兒、茄子等躍然紙上，自古文人墨客常把“梅蘭竹菊”作為一種崇高的精神寄托和追求。而老圃對中國文人畫在傳承的基礎上開辟了新天地。他以蔬果為題材、中國筆墨為表現、古樸素雅為歸依，用筆簡樸，設墨清雅，古意盎然，盡得清新素雅之妙。他的作品給人一種素心得真知、淡味生古香的氣質。著名評論家劉曦林曾這樣說老圃：素畫、素心、素人。 走進老圃的“菜園子”世界老圃是一位真正找到了適合自己心境且藝術語言鮮明的花鳥畫家。他以橫溢的才情和異稟的天賦，找尋到了一種饒有意味的藝術語言。他的繪畫題材類似于《本草綱目》中的插圖，這在傳統的文人畫中非常少見，更重要的是，他在形式上顛覆了中國傳統花鳥畫的構圖技巧與造型認知，使得他的作品更具繪畫性和觀賞性。 老圃的藝術風格借鑒于宋代的純水墨繪畫和木版年畫，并在長期的摸索中將這一特色發揮到了極致，既提升了畫面的品質，又豐富了筆墨的志趣。從《蓮升圖》《種豆得豆》《此物最磨牙》等作品可以看出，老圃在物象的寄托與寓意上又與傳統的民俗文化有著不可分割的內在聯系，體現了他對中國傳統文化的深刻理解與思考，以及對佛家和道家倡導的修心、修性、修行的認知與感悟。 他也長于對物象的描繪和塑造。作品中各式田園物產的真實質感，加上形態上的夸張與變形，給觀者帶來了獨特的視覺感受和豐富的精神內涵。盡管老圃的繪畫仍隸屬文人畫中的折枝花卉一類，但他并沒有過多地強調筆墨特征，始終保持著色澤的素雅與純真，在繪畫語言上與鄉居生活中真摯、樸素的情感一一對應，塑造了一種平淡清逸的“寫真”情懷。 荊浩在《筆法記》中強調作畫要“圖真”。曾言“似者，得其形，遺其氣”，“真者，氣質俱盛”。而老圃所提倡的對生活寫真，是在本質上做到了“傳神”和“得其氣韻”。他借助具象的寫實語言來表現抽象的情感流露，用一筐筐充滿生活溫情與樸質馨香的瓜果菜蔬，抒寫著最真實的田園物產，也借此反映了他對鄉居生活的熱愛和回望。 我們就不難理解為什么當人們看老圃的畫時，會不由得全身心地安靜下來，心靈清透。在他的畫面中，各種力量相互制約、相互抵消所達到的本真完美平衡，是老圃隨意組合蔬菜、瓜果、野草后所追求的藝術方向。他的繪畫幾乎從來不用鮮亮的顏色，只是用黑、白以及一些看似灰暗的中間色調來表現物象，一切不張不揚，靜靜地釋放著最樸實的震撼力以及直達內心的優雅和真摯。 當一個藝術家不滿足于只表現雙眼看到的世界，而是由此“借題發揮”，抒發自己的感情，通過畫這些再平常不過的“菜園子”，在現實的物象和內心中的自然中找差距，表現出一個純化的精神世界，這無疑是莫大的精神慰藉和藝術上的至高追求。 具有古樸氣息的元書紙配以大量黑白灰的使用和點線面的結合，讓老圃的作品充滿素靜之氣。他的繪畫或積墨成形，或染色生韻，在水墨濃淡干濕的對比中，在點線面的精致組合中，盡顯本真與素雅。 畫蔬果農具、喝清茶、吃素菜、種花草，老圃從平凡中契悟大道，他認為藝術創作與佛家修行一般，他以一種近似“禪定”的狀態，心無雜念的描繪物象，營造入圃得真味，安禪養素心的境界。 既無故作高雅之態，又無矜持媚俗之感，老圃崇尚中和之道，繪出生命本源，讓人在平淡清逸中，體會他落花無言，人淡如菊的樂境…… 他(老圃)不追求那種氣勢奪人的陽剛之美，他也不欣賞那種孤寂悲愁的蒼涼之境，既無故作文人高雅之態，又無矜持造作媚俗之感，他的畫如其人，崇尚簡淡中和之道。正像唐人司空圖在著名的《詩品》中所指出的“沖淡”、“典雅”、“自然”、“清奇”諸品其意旨都體現在他的作品中。如果我們用平常心、細致心、靜默心去看，是不難進入老圃菜園子里的平淡清逸、柔雅玄思的審美境界的，也體會到他的“落花無言，人淡如菊”和“素處以墨，妙機其微”的感受與樂境。 來自于童年生活的追憶，老圃對于田耕器物、烹飪用具與蔬菜瓜果等有著獨特的情感，也因此成為他鐘愛的主題。老圃喜以特寫方式描繪農耕器物和菜蔬作物，作品恬淡簡白，親切質樸，有一種信手拈來的自然無造，特別重視線條的表現和落款、構圖間的平衡關系，充滿文人禪畫的意趣。《果蔬物語卷》和《農耕物語》是近年的代表系列，從原本概念化的樸拙寫意朝向更具寫實性的細膩造型，在構圖和對象關系架構上更著力，顯現出對于物本體細微透撤的觀察心得，以及「無一物中無盡藏，有花有月有樓臺」的禪學思想。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

走進老圃的“菜園子”世界

大隱堂主